更新时间:2019-06-25
帅烦恼 • 山中传奇:现在再也看不到这种精雕细琢的唯美古装片了
看的是180多分钟版的，很难想象那个时候的导演会有如此的耐心精雕细琢一部影片。
剧情上来讲，凡事玄幻故事，跟蒲松龄老先生都脱不了干系。本片虽然是原创的故事，但是剧情融合了聊斋莲香（双女主），画皮（阴谋反转）还有莲花公主、画壁（如梦如幻）的剧情。看起来还是让人有点似曾相识。
节奏上来看，由于主创将重点放在了意境的渲染方面，导致故事的前半部分比较平，节奏非常慢。甚至同一类影像好几次的出现（如一开始的吹笛女）。但是这样做的好处在于，在影像拍摄技术并不发达的那个时期，通过这样的安排，整个影片空灵诡异而自然的气息扑面而来。
一些画面的设置，很有美感，像男主与两位女主的浪的画面，让人印象深刻。完全没有出现任何大尺度的画面，仅使用画面的模糊感来营造初尝人事的美妙，这个真的很美很高级。
影片中充满着正邪的交互，充满着佛家因果报应的元素，但是真正让人觉得特别的，还是最终的结局。
最终的正邪大战，男主通过抛洒佛珠，产生了类似于三国杀南蛮入侵的效果，无论好坏的精怪，全部一网打尽，这种完全出乎意料的做法，个人理解其实大有深意：
无论是番僧还是妖怪，后来证实，其实都是存在于男主梦境当中的虚幻，属于佛家“色”的概念，而梦境当中唯一存在的是男主，借助念珠来消灭各种“色”，符合佛家认为的世界的本质为空，万物无色无相的理念。从这个角度上来说，主创是站在超然的角度，用一种哲学类思辨的气息来审视整个剧情的。而男主，有佛珠傍身，有经书保护，实际上是佛法无边的一种代表。
表演上来看，女反派简直逆天，完全可以用演技来骗人，从一开始的顺从乖乖女，到后来阴狠毒辣的冤魂，完全凭借自己的眼神和表情，在两个状态中游刃有余的切换。拼死状态下的坚持与阴毒，谋害人命时候的阴险与狡诈，都很好的表现出来。相对来说，张艾嘉饰演的女主，虽然颜值逆天，但是表演却相对没有力量（可能跟主创对这个角色的设定也有关系）
最终男主醒来，这一切都是南柯一梦，梦中的番僧正在举办法会（更加印证了男主梦境中番僧铜拔的真神），现实和梦境之间的融合与互动，给人一种很奇妙的感觉。这种现实与梦境的互动和呼应，在13版的僵尸中也得到了更好的应用。
剧情上来讲，凡事玄幻故事，跟蒲松龄老先生都脱不了干系。本片虽然是原创的故事，但是剧情融合了聊斋莲香（双女主），画皮（阴谋反转）还有莲花公主、画壁（如梦如幻）的剧情。看起来还是让人有点似曾相识。
节奏上来看，由于主创将重点放在了意境的渲染方面，导致故事的前半部分比较平，节奏非常慢。甚至同一类影像好几次的出现（如一开始的吹笛女）。但是这样做的好处在于，在影像拍摄技术并不发达的那个时期，通过这样的安排，整个影片空灵诡异而自然的气息扑面而来。
一些画面的设置，很有美感，像男主与两位女主的浪的画面，让人印象深刻。完全没有出现任何大尺度的画面，仅使用画面的模糊感来营造初尝人事的美妙，这个真的很美很高级。
影片中充满着正邪的交互，充满着佛家因果报应的元素，但是真正让人觉得特别的，还是最终的结局。
最终的正邪大战，男主通过抛洒佛珠，产生了类似于三国杀南蛮入侵的效果，无论好坏的精怪，全部一网打尽，这种完全出乎意料的做法，个人理解其实大有深意：
无论是番僧还是妖怪，后来证实，其实都是存在于男主梦境当中的虚幻，属于佛家“色”的概念，而梦境当中唯一存在的是男主，借助念珠来消灭各种“色”，符合佛家认为的世界的本质为空，万物无色无相的理念。从这个角度上来说，主创是站在超然的角度，用一种哲学类思辨的气息来审视整个剧情的。而男主，有佛珠傍身，有经书保护，实际上是佛法无边的一种代表。
表演上来看，女反派简直逆天，完全可以用演技来骗人，从一开始的顺从乖乖女，到后来阴狠毒辣的冤魂，完全凭借自己的眼神和表情，在两个状态中游刃有余的切换。拼死状态下的坚持与阴毒，谋害人命时候的阴险与狡诈，都很好的表现出来。相对来说，张艾嘉饰演的女主，虽然颜值逆天，但是表演却相对没有力量（可能跟主创对这个角色的设定也有关系）
最终男主醒来，这一切都是南柯一梦，梦中的番僧正在举办法会（更加印证了男主梦境中番僧铜拔的真神），现实和梦境之间的融合与互动，给人一种很奇妙的感觉。这种现实与梦境的互动和呼应，在13版的僵尸中也得到了更好的应用。
