更新时间:2019-03-31
char • 山中传奇:无意义的美学追求
我是从李翰祥的《三十年细说从头》读到李翰祥和胡金铨这对兄弟的，当时却没有看过他们一部电影。刚到香港的电影人，没有混出头的时候什么都干。胡金铨的美术功底好，给电影画布景画，干过演员，还给兄弟李翰祥当过副导演。李翰祥后来拍起黄梅调和风月片，而胡金铨在武侠路上开宗立派，成为一代传奇。
胡金铨的文化功底与美学造诣使得他在电影路上颇为顺利。70年代，带着一直合作的主创队伍，到韩国拍了《山中传奇》和《空山灵雨》两部电影。两部电影的取景、甚至演员的重合度都非常高，只除了张艾嘉没有在《空山灵雨》出现。选在韩国拍摄，一是因为韩国的古建比较集中，利于剧组取景拍摄；二是因为怕到大陆拍电影以后入台会有问题。一来二去就选在韩国，从北边往南边拍，拍着拍着，天气也变冷了。当时韩国人看到成品非常开心，因为胡导把韩国的山水拍的特别美。
听说这两部影片，一共在韩国的9项文化遗产，1项自然遗产中取景，包括佛国寺和海印寺。取景韩国，倒是能在古建筑中踮起的木质基座看出端倪。实地取景拍摄也会碰到些困难，比如建筑内不让打光，有些地方不能取景拍摄等等。胡金铨或是用反射光解决，或是欺瞒着拍好就溜，倒也是为观众留下了许多珍贵美妙的影像。
影片拍摄年代时的特效技术还非常有限，所以诸如烟雾、爆炸等都是实拍。听说因为那时候韩国打完仗不久，所以当地有许多爆炸专家能手。《山中传奇》里能看到许多用炸弹斗法的场面，放着各种烟雾，存放在各种法器（包括葫芦）中，甚是有趣。
电影的故事脱胎于《聊斋志异》中的一篇，却是被胡金铨改得天翻地覆，连故事大纲都改了。照胡导的说法，中国的鬼故事说教意味比较重，说个故事都得有主题、有意义；相比较而言，他更喜欢日本的神怪故事，单纯的美学享受。一次胡金铨去大陆，被问起说《山中传奇》故事的主题是什么，还有开篇时的镜头都太没意义，胡反驳说塞上画的画，又有什么意义。
无意义的美学追求，窜起一段光怪陆离的山中传奇。
胡金铨的文化功底与美学造诣使得他在电影路上颇为顺利。70年代，带着一直合作的主创队伍，到韩国拍了《山中传奇》和《空山灵雨》两部电影。两部电影的取景、甚至演员的重合度都非常高，只除了张艾嘉没有在《空山灵雨》出现。选在韩国拍摄，一是因为韩国的古建比较集中，利于剧组取景拍摄；二是因为怕到大陆拍电影以后入台会有问题。一来二去就选在韩国，从北边往南边拍，拍着拍着，天气也变冷了。当时韩国人看到成品非常开心，因为胡导把韩国的山水拍的特别美。
听说这两部影片，一共在韩国的9项文化遗产，1项自然遗产中取景，包括佛国寺和海印寺。取景韩国，倒是能在古建筑中踮起的木质基座看出端倪。实地取景拍摄也会碰到些困难，比如建筑内不让打光，有些地方不能取景拍摄等等。胡金铨或是用反射光解决，或是欺瞒着拍好就溜，倒也是为观众留下了许多珍贵美妙的影像。
影片拍摄年代时的特效技术还非常有限，所以诸如烟雾、爆炸等都是实拍。听说因为那时候韩国打完仗不久，所以当地有许多爆炸专家能手。《山中传奇》里能看到许多用炸弹斗法的场面，放着各种烟雾，存放在各种法器（包括葫芦）中，甚是有趣。
电影的故事脱胎于《聊斋志异》中的一篇，却是被胡金铨改得天翻地覆，连故事大纲都改了。照胡导的说法，中国的鬼故事说教意味比较重，说个故事都得有主题、有意义；相比较而言，他更喜欢日本的神怪故事，单纯的美学享受。一次胡金铨去大陆，被问起说《山中传奇》故事的主题是什么，还有开篇时的镜头都太没意义，胡反驳说塞上画的画，又有什么意义。
无意义的美学追求，窜起一段光怪陆离的山中传奇。
