更新时间:2017-03-07

！！！！！ • 撒旦探戈:镜头的魅力——浅谈《撒旦探戈》

贝拉塔尔是我最喜欢的导演，这从初中开始便一直是，但我始终没有评论过贝拉塔尔，可能说我并没有资格去深入的解析贝拉塔尔，因而这篇文章的名字也便在后面加了浅谈。贝拉塔尔的电影个人认为其最有价值的作品是后五部作品，因为从《诅咒》开始其作品有了明显的风格转型，注重于运动长镜头的运用，且此时的贝拉塔尔开始与匈牙利作家拉斯洛卡撒兹纳霍凯合作，从此开始塔尔的作品从以前的关注底层人民生活题材或是家庭伦理或是戏剧改编转型到了带有强烈隐喻及一定魔幻现实色彩的作品，其故事中含有一定的不明确性以及一定极简主义风格。尤其是从《诅咒》开始，其创作团队有了大致的确定，Mihaly Vig配乐，卡撒兹纳霍凯编剧，且许多演员都会在其后五部作品中多次参演。
《撒旦探戈》是由卡撒兹纳霍凯的同名小说改编的，据称这部电影的制作是完全照搬小说的，但由于卡撒兹纳霍凯的作品目前并未有中文翻译版，因而这也便是目前为止个人认为自己去评价贝拉塔尔难免是太没有资格了。
这部电影我看了也有不下三遍了，之所以一定要写些什么就是因为这部电影对于长镜头的美学概念的造诣，可以说真正的领会了塔尔的镜头设计，那么当今的即使是更长，更炫技的长镜头总归来说他们的理念的创新性依旧是无法与塔尔比肩的。
《撒旦探戈》全片分为十二章节，且导演分为三部分（此处的三部分应是作品因时长过长而划分，并没有实际意义），从第一部分至第二部分讲述了村庄中的各型各色的人物在一天中所做的事情，除了蜘蛛工作1，2章节，其镜头的运用多数时候是处于偏主观化的，尤其要说在第三部分的时候医生在家里画窗外景色的镜头，先以主观视角开始，纵向化的拉出画笔，层层拨出逐渐表现绘画主体，笔记本上的画作以及作画的场景，纵向的调度以全面的突出三个不同的部分。同样的镜头运作也表现在第三部分的第二个章节，纵向化的调度叫人称奇，因为这个镜头则些许的体现了长镜头美学的一种独特美感，即镜头运作与人物的暧昧关系，或是可以说镜头的运作与演员的走位之间的客观性与较主观性的融合，该镜头描述了伊里米亚斯与他的两个同伙与村里人的分别，再分别时镜头的运作与村里人形成了反向运动，随后镜头的逐渐拉伸倒出酒吧老板与伊思泰克的母亲，而在此时酒吧老板的走位时而与镜头的运动相对应，时而又与镜头相反，突出了在该章节中所有镜头的相对客观性，且该镜头的运作的暧昧关系及人物走位的立体层次感可谓是匈牙利长镜头美学的经典镜头。镜头的暧昧关系实则从影片开始时便是存在的，拿第一部分的第一章节来说，在该章节中导演极力的营造出声画分离所造就的长镜头诗意感，从第一个固定机位长镜头开始便是，值得一提的是在第一章中有一个两个主要的男性角色对话的平拍移镜头，镜头似乎是更突出于两者沉默的对视，而两者开始说话镜头则开始移动，逐渐人物移出画面，对白则变成了画外音，同样的手法实际上在同为匈牙利的电影导演吉尔哲费舍尔1998年的作品《激情》中也有类似的场景，所不同之处在于塔尔的这个镜头在于室内，且景别距人物较近，我想这可能是更突出两者间的矛盾，沉默的矛盾，而在《激情》中，同样的镜头处理方式则是在男女主角互相表达爱意之时，镜头内的简化则带来了几分浪漫情调。在此我有一种感觉便是匈牙利的长镜头美学与苏联的长镜头美学并非相同的。
贝拉塔尔最为鲜明的特点便是长镜头与黑白，塔尔的长镜头极为灵活且技术上的要求是很高的，而相比之下，这部《撒旦探戈》的长镜头的运作相较于后面的作品从镜头的复杂度上讲是更为简单一些的，但是即便如次，《撒旦探戈》还是被许多人认为是塔尔最优秀的作品，对于这一观点我不加以评价，但相比塔尔后来的三部作品来说，这部影片的故事是极为复杂的，那么镜头与故事，或是视角的关系在这部中也是极被突出的，尤其是当我在看影片的第三章节医生摔倒的镜头时启发便突然一震，镜头的运动从摔倒时的快速到摔晕时的缓慢，尤其是平缓的拍摄医生昏倒的身体并伴随着医生缓慢的呼吸声，长镜头犹如心跳一般，如此的真实，同样的效果也出现在影片中相对短的镜头的组接中，如第一部分第二章节中伊里米亚斯和佩奇纳在饭馆喝酒听见异响的场景，导演在其中正反拍摄的组接中因伊里米亚斯的一声“安静”，所有的人都静止不动，此时组接的镜头先是静止不动以带给观影者不由自主的屏住呼吸的感觉，而镜头随后的缓慢上升则让镜头缓慢的转向了上帝视角，类似的例子还很多，如此的带动观影情绪。我试图认为塔尔想让长镜头带有不同的视角，那么影片的前两部分除了蜘蛛工作1，2章节都是整体上来说较为主观的影像，那么长镜头的运作也便较多的会跟随被摄主体，而到了蜘蛛工作1，2时镜头则较为客观，多次使用固定机位长镜头或是镜头中大量的时间不在运动，并大量的使主要人物位于画外，那么之所以这样做，我个人理解这两章节的主角便是这个破旧的酒吧。
镜头的剪接在影片中也是极为独特的，上面提到的伊里米亚斯饭馆喝酒一幕外，还有在第一部分第二章节中伊里米亚斯和佩奇纳遇见伊思泰克的哥哥，他们一起走路的这组镜头中，从第一移镜头拍摄，却又时而快于时而慢于人物的行走速度，这就便是长镜头美学的暧昧感的再一次体现，而直到镜头变空，相接的镜头又是一个空镜头，而正是这样的空镜头以表现行走，而如果注意影片的配乐安插的话就会发现这部电影中配乐的安插都是在没有情节发展的镜头中，在此处安插配乐既有悠闲抒情的效果，同时也表现了行走。