更新时间:2014-03-23
吃瓜仁波切 • 宝莲灯:女性在文化中的责任建构
或许，宝莲灯是电懋很少有的抢拍过邵氏的电影，但是从这部电影，已经反映出电懋颓败的征兆……
电影是电懋的大牌云集，也是导演的杂烩，但是最终的大成本大制作，却变得没有了风格，电影追随当时的热门，采用了黄梅调，场面是恢弘的，但是整体叙事太平庸了，动作创面也小儿科，完全是戏曲舞台艺术的移植，这也暴露了后来邵氏动作片可以一家独大的原因，电懋太专，只重视现代感的都市家庭戏，其他的人才储备太匮乏了。另外一大特点也在电影中暴露无遗，显然电影的角色几乎全部由女性扮演，这不是什么刻意为之，而是电懋本身就没有什么男星，大牌更多是女性，阴气太重，虽然这是当时影坛的普遍现象，但是当时代更迭，男星日盛时，没有演员储备的电懋疲态尽显……
影片的叙事十分拖沓，过多的是为了黄梅调而黄梅调，剧情设置太过单一，完全是神话样板，二十四孝的模子，白蛇传也是这一套，沉香要经历的磨难一点没有体现，太师儿子死后也一点没有交代，整体的感觉就是太过于平庸了……
如果说文本本身，这种神话故事的性别歧视真是到达了中国传统的极致，凡人男子与神仙女子厮混，最后受罪的都是女性，男性在这里没有被谴责，还光明正大的续弦，因此，男子在这里叙事里的意义就是勾引以及播种，类似许仙，而神仙和凡人的孩子必定都是男仔，男仔的人物就是出人头地救母亲，由此，中国传统社会的礼数被书写，女性要承担一切罪责，而可以救赎的希望要全都指望孩子，但前提还是要生儿子，所以说中国文化中女性是要承担一切责任的，倒也是不可或缺的角色，虽然有几分悲凉……
电影是电懋的大牌云集，也是导演的杂烩，但是最终的大成本大制作，却变得没有了风格，电影追随当时的热门，采用了黄梅调，场面是恢弘的，但是整体叙事太平庸了，动作创面也小儿科，完全是戏曲舞台艺术的移植，这也暴露了后来邵氏动作片可以一家独大的原因，电懋太专，只重视现代感的都市家庭戏，其他的人才储备太匮乏了。另外一大特点也在电影中暴露无遗，显然电影的角色几乎全部由女性扮演，这不是什么刻意为之，而是电懋本身就没有什么男星，大牌更多是女性，阴气太重，虽然这是当时影坛的普遍现象，但是当时代更迭，男星日盛时，没有演员储备的电懋疲态尽显……
影片的叙事十分拖沓，过多的是为了黄梅调而黄梅调，剧情设置太过单一，完全是神话样板，二十四孝的模子，白蛇传也是这一套，沉香要经历的磨难一点没有体现，太师儿子死后也一点没有交代，整体的感觉就是太过于平庸了……
如果说文本本身，这种神话故事的性别歧视真是到达了中国传统的极致，凡人男子与神仙女子厮混，最后受罪的都是女性，男性在这里没有被谴责，还光明正大的续弦，因此，男子在这里叙事里的意义就是勾引以及播种，类似许仙，而神仙和凡人的孩子必定都是男仔，男仔的人物就是出人头地救母亲，由此，中国传统社会的礼数被书写，女性要承担一切罪责，而可以救赎的希望要全都指望孩子，但前提还是要生儿子，所以说中国文化中女性是要承担一切责任的，倒也是不可或缺的角色，虽然有几分悲凉……
