电影看完了,想了很久也很难形容孟超的特别,我觉得他的表演很可能引领出一种表演美学的复兴——在由职业演员构成的剧组里去追求非职业化的演出。
孟超身上一点点点的表演痕迹都没有,他好像感受不到镜头、感受不到舞台。王俊凯明明在演戏,我却觉得他并不试图向观众传达任何信息,他只是在生活,而我也只是在观察他的混沌的生活。他的表演没有重点,是他让我知道表演也可以是没有重点的。
我所能想到的非职业化的演出大多来自纯正的非职业演员,如《八月》的主创团队。这电影更像是在主演们的日常生活里增设一台摄影机。而王俊凯的表演更具难度,他需要想象和建构出一个与他生活经验天差地别的人的全部生活,且没有其他非职业演员可以在电影中给他支撑。有的电影是通过其电影本身的现实性衬托出演员的生活质感,而《断•桥》更像是一场雷雨中的梦境,王俊凯的表演或多或少用生活的朴素沉郁中和了梦的极致与激烈,让一切变得更为可信。
前阵子看到一位演员的采访,她拿了一些奖,受到了一些认可,在表演专业修读后,她说现在的自己希望能够在表演中增添更多自己的个人特质。我并不认同,不知为何,华语演员的表演越来越走向一种自恋,大家相信自己的镜头魅力并且反复强调这一部分魅力。离“人”近了,离“故事”却远了。
很多年前,也是一位年轻的男孩子,演了一部山水秀美的电影,主角是个不会说话的小邮差,伙伴是一只小狗。为了表演好这个角色,他和小狗一起住在露天的棚子里,夏夜与苍蝇的嗡嗡声为伴。他凭这部电影提名了主流奖项,但是在如今,他的表演方式却不再被人提起,被掩埋在一系列充满设计感与高光的影帝moment之外,日渐式微。
我想那种表演美学该回来了,就从王俊凯开始,就从《断•桥》开始。