更新时间:2019-06-16
罗非鱼 • 塞壬:一点点可能过度解读的感想
很有幸在上海电影节看到了这部还未上映的片子，一部真有意思，很女性主义，很艺术但可能票房不会太好的电影。
这个故事里的姐姐在妹妹的衬托下更像一个通常认知里的女权主义者，她更理智更冷静，更愿意抓住攀升的机会，最后战胜了自己的恐惧一个人开始了自己的表演。同时她也更“自由”，她结婚了，丈夫是谁？干什么工作的？她住哪里？她带着女儿几天不回家往妹妹哪里跑，丈夫没有意见么？与其寻求这样的问题的答案，不去问问:这个问题重要么？不重要。社会学老师说过，问题最重要的不是答案，而是预设的立场，提出这样的问题的人已经在潜意识里将姐姐与丈夫绑定为一体了。无论单身还是结婚，女人仍然是自己，可以决定自己去更关心谁，更在意谁。这是一种引人害怕的“自由”和强大，在影片的最后，妹妹的男朋友坦言自己同意分手是害怕妹妹因为与姐姐更加亲密而冷落自己，为此他不惜伤害恋人，咄咄逼人地让她搬走。而姐姐在妹妹“抛弃她”沉迷情爱后，即便在餐厅门口踯躅许久也仍然走上了舞台。她有恐惧，但她的恐惧不需要任何人帮她承担，有人陪伴固然是好，孑然一身也无妨。“她的男人”不是被隐去了，而是导演告诉我们在她的世界里不存在掌控她的男人。
而故事里的妹妹，是一个通常意义上的“女人”，情绪化，在餐馆做服务员，没有什么野心和计划，她的世界里大部分都是和男朋友的恩恩爱爱分分合合，分个手就是天都塌了，哭得不能自已。面对困难宁可逃避也不想去挑战自己，甚至迁怒姐姐。这样一个女人，在影片最后还是穿上了白裙子，虽然她只是静静听完了一首歌，但只要有需要，她一定会为姐姐踏上舞台。
影片里的其他成年女性也显得很“功利”，妈妈打电话问的是职业规划，领班因为姐妹俩翘了一次班就炒了两个人，替补的新服务员直言“我们想要制服外套”，一点也不柔软，一点也不温情。这是女性又不是女性，这是自然的女性，不是被构建的女性。
今晚的字幕将片名翻译成“悠扬”，而电影节的宣传是“塞壬”，个人觉得后者贴合多了。一方面姐妹俩天籁般的歌声可与神话里的塞壬女妖相媲美，另一方面甜美又危险的塞壬女妖又何尝不能提现女性的两面性呢？
（PS 说好的是来做德语听力的，但是我还是太菜了大部分时间都在看字幕）
（PPS 看片尾字幕，姐妹的几首歌居然都是原创，太好听了吧，请出原声大碟，谢谢）
这个故事里的姐姐在妹妹的衬托下更像一个通常认知里的女权主义者，她更理智更冷静，更愿意抓住攀升的机会，最后战胜了自己的恐惧一个人开始了自己的表演。同时她也更“自由”，她结婚了，丈夫是谁？干什么工作的？她住哪里？她带着女儿几天不回家往妹妹哪里跑，丈夫没有意见么？与其寻求这样的问题的答案，不去问问:这个问题重要么？不重要。社会学老师说过，问题最重要的不是答案，而是预设的立场，提出这样的问题的人已经在潜意识里将姐姐与丈夫绑定为一体了。无论单身还是结婚，女人仍然是自己，可以决定自己去更关心谁，更在意谁。这是一种引人害怕的“自由”和强大，在影片的最后，妹妹的男朋友坦言自己同意分手是害怕妹妹因为与姐姐更加亲密而冷落自己，为此他不惜伤害恋人，咄咄逼人地让她搬走。而姐姐在妹妹“抛弃她”沉迷情爱后，即便在餐厅门口踯躅许久也仍然走上了舞台。她有恐惧，但她的恐惧不需要任何人帮她承担，有人陪伴固然是好，孑然一身也无妨。“她的男人”不是被隐去了，而是导演告诉我们在她的世界里不存在掌控她的男人。
而故事里的妹妹，是一个通常意义上的“女人”，情绪化，在餐馆做服务员，没有什么野心和计划，她的世界里大部分都是和男朋友的恩恩爱爱分分合合，分个手就是天都塌了，哭得不能自已。面对困难宁可逃避也不想去挑战自己，甚至迁怒姐姐。这样一个女人，在影片最后还是穿上了白裙子，虽然她只是静静听完了一首歌，但只要有需要，她一定会为姐姐踏上舞台。
影片里的其他成年女性也显得很“功利”，妈妈打电话问的是职业规划，领班因为姐妹俩翘了一次班就炒了两个人，替补的新服务员直言“我们想要制服外套”，一点也不柔软，一点也不温情。这是女性又不是女性，这是自然的女性，不是被构建的女性。
今晚的字幕将片名翻译成“悠扬”，而电影节的宣传是“塞壬”，个人觉得后者贴合多了。一方面姐妹俩天籁般的歌声可与神话里的塞壬女妖相媲美，另一方面甜美又危险的塞壬女妖又何尝不能提现女性的两面性呢？
（PS 说好的是来做德语听力的，但是我还是太菜了大部分时间都在看字幕）
（PPS 看片尾字幕，姐妹的几首歌居然都是原创，太好听了吧，请出原声大碟，谢谢）
