更新时间:2018-04-03
非虚构 • 1953年，寒冷的夏天:导演说
《53年寒冷的夏天》是一部融新颖的题材、鲜明的性格和紧张的情节为一体的成功作品。
历史的批判是苏联文艺界兴起的批判浪潮中的一个重要内容。不少文艺作品力求填补历史的空白，恢复历史的本来面目；有些作品开始寻找历史中“属于未来的东西”，即通过对历史的反思，总结历史的经验教训，《53年寒冷的夏天》便是应运而生的作品之一。
对斯大林一生是非功过的评价，是当时苏联社会最敏感的问题之一，各阶层对此反应都相当热烈。面对这样一个重大题材和大量丰富的历史材料，《53年寒冷的夏天》的创作者选取了“斯大林逝世那年夏天”这样一个特定的历史时间，以精心构思的布局，使整个故事开展得自然而紧凑。追杀、格斗、枪击等惊险样式手段在这部影片中运用得很明显，但都被“融合”进民族和社会的具体的历史背景中。影片的创作者尝试把观赏性、紧张的情节叙述与特定历史时期的社会悲剧结合在一起，通过艺术手段对斯大林时代后期的社会进行探索，使苏联人民思考他们经受过的苦难和考验。在这部影片中，具体人物性格是相当真实的。这些真实的人物性格被安排在具体的社会条件下展开。影片开始的几个镜头就给观众以真实具体的印象：点缀着巨砾的无垠的西伯利亚大草原，一条阴冷的大河缓缓流动着，两个被社会抛弃的人，甚至在这个几乎被上帝遗忘的小村里也没有人像对待人那样对待他们，除了那个稚气的少女萨莎……虽然银幕上还没有交待故事发生的具体时间，但观众的记忆已经苏醒了。老一辈人对那个时代记忆犹新，年轻人则迫切地需要了解祖国历史上这一段空白。《53年寒冷的夏天》的创作者成功地运用以“故”为“新”的创作手法，筛选出历史题材的新意，在一定程度上对那段特定的历史时期的苏联社会进行了揭露和批判。
艺术家们用充沛的感情、流畅的电影语言塑造了两位主人公的丰满形象。主人公的心理演变和心灵复苏过程在银幕上表现得具体、生动可信。在影片的上半部，艺术家们表现了两名政治犯因受到不公正的对待而压抑、沉闷，甚至麻木不仁，意志消沉。他们是被社会遗忘的人，连真实的姓名也鲜有人知，村里人只用绰号称呼他们。而当全村人处于生死存亡的危急关头，导演用浓彩重墨表现了他们作为革命者的意志的觉醒。他们意识到惟有他们才是整个村子的保卫者。在自觉地与匪徒展开斗争的过程中，他们重新体会到了人的尊严。导演大胆地选用惊险片样式来处理非法迫害、镇压这类严肃题材，运用动作片手段再现苏联历史上复杂的、矛盾的、悲剧性的事件。惊险片样式本性要求善与恶的流血较量，而导演的成功在于，这种善与恶的直接冲突并没有被令人眼花缭乱的噱头和格斗场面所淹没。影片没有丧失内容上的道德性和社会意义上的确切性。两位主人公心灵复苏的象征是导演把真实姓名还给了他们。直到他们作为革命战士挺身而出的那一刻，观众才知道这两个政治犯便是红军侦察团上尉谢尔盖·彼得洛维奇·巴萨尔金和著名工程师尼古拉·巴甫洛维奇·斯柯洛勃加托夫。
影片中的细节处理也非常成功。一副老花镜像一条潜伏的情节线，贯穿着影片始终，层层揭示出尼古拉这个爱国知识分子的悲剧命运。这副花镜最早出现在尼古拉在流放地开始工作前的那个时刻。他把花镜从内衣口袋里拿出来，久久地擦拭着，像对待一件圣物那样把这副断了腿的花镜用棉布包好，又珍藏起来。观众从一副花镜就可以联想到，尼古拉不仅仅是“人民的敌人”，他还是一个深藏在自己内心世界里的人。这副花镜就是他那“另一种生活”的证明。影片结束时，谢尔盖把尼古拉惟一的遗物——这副老花镜，交给了他的家人。花镜似乎在默默地诉说：这个诚实的俄罗斯知识分子，除了这副花镜，什么也没留下。然而，尼古拉在流放地锯下的大树制成的板材和圆木已经被用来建设国内大型工矿企业了。而这位老工程师为这些企业的设计最初得过奖章，后来又为此坐牢、流放……这是多么可悲可叹的循环啊！
尼古拉的儿子向谢尔盖解释为什么多年来他们不去打听父亲的下落这个场景也发人深思。虽然尼古拉曾经秘密地托人转告家人不要与他发生联系，但他的老妻和儿子面对亲人的遗物仍然感到深深的羞愧。由此导引出影片的另一个重要主题，即那一历史时期残酷镇压的后遗症——不仅那些被无辜迫害人的心灵遭受了扭曲，更为严重的是，几代人的道德感情受到了伤害。
《53年寒冷的夏天》是苏联电影中一部主题严肃、电影性强又具有相当观赏价值的影片。
历史的批判是苏联文艺界兴起的批判浪潮中的一个重要内容。不少文艺作品力求填补历史的空白，恢复历史的本来面目；有些作品开始寻找历史中“属于未来的东西”，即通过对历史的反思，总结历史的经验教训，《53年寒冷的夏天》便是应运而生的作品之一。
对斯大林一生是非功过的评价，是当时苏联社会最敏感的问题之一，各阶层对此反应都相当热烈。面对这样一个重大题材和大量丰富的历史材料，《53年寒冷的夏天》的创作者选取了“斯大林逝世那年夏天”这样一个特定的历史时间，以精心构思的布局，使整个故事开展得自然而紧凑。追杀、格斗、枪击等惊险样式手段在这部影片中运用得很明显，但都被“融合”进民族和社会的具体的历史背景中。影片的创作者尝试把观赏性、紧张的情节叙述与特定历史时期的社会悲剧结合在一起，通过艺术手段对斯大林时代后期的社会进行探索，使苏联人民思考他们经受过的苦难和考验。在这部影片中，具体人物性格是相当真实的。这些真实的人物性格被安排在具体的社会条件下展开。影片开始的几个镜头就给观众以真实具体的印象：点缀着巨砾的无垠的西伯利亚大草原，一条阴冷的大河缓缓流动着，两个被社会抛弃的人，甚至在这个几乎被上帝遗忘的小村里也没有人像对待人那样对待他们，除了那个稚气的少女萨莎……虽然银幕上还没有交待故事发生的具体时间，但观众的记忆已经苏醒了。老一辈人对那个时代记忆犹新，年轻人则迫切地需要了解祖国历史上这一段空白。《53年寒冷的夏天》的创作者成功地运用以“故”为“新”的创作手法，筛选出历史题材的新意，在一定程度上对那段特定的历史时期的苏联社会进行了揭露和批判。
艺术家们用充沛的感情、流畅的电影语言塑造了两位主人公的丰满形象。主人公的心理演变和心灵复苏过程在银幕上表现得具体、生动可信。在影片的上半部，艺术家们表现了两名政治犯因受到不公正的对待而压抑、沉闷，甚至麻木不仁，意志消沉。他们是被社会遗忘的人，连真实的姓名也鲜有人知，村里人只用绰号称呼他们。而当全村人处于生死存亡的危急关头，导演用浓彩重墨表现了他们作为革命者的意志的觉醒。他们意识到惟有他们才是整个村子的保卫者。在自觉地与匪徒展开斗争的过程中，他们重新体会到了人的尊严。导演大胆地选用惊险片样式来处理非法迫害、镇压这类严肃题材，运用动作片手段再现苏联历史上复杂的、矛盾的、悲剧性的事件。惊险片样式本性要求善与恶的流血较量，而导演的成功在于，这种善与恶的直接冲突并没有被令人眼花缭乱的噱头和格斗场面所淹没。影片没有丧失内容上的道德性和社会意义上的确切性。两位主人公心灵复苏的象征是导演把真实姓名还给了他们。直到他们作为革命战士挺身而出的那一刻，观众才知道这两个政治犯便是红军侦察团上尉谢尔盖·彼得洛维奇·巴萨尔金和著名工程师尼古拉·巴甫洛维奇·斯柯洛勃加托夫。
影片中的细节处理也非常成功。一副老花镜像一条潜伏的情节线，贯穿着影片始终，层层揭示出尼古拉这个爱国知识分子的悲剧命运。这副花镜最早出现在尼古拉在流放地开始工作前的那个时刻。他把花镜从内衣口袋里拿出来，久久地擦拭着，像对待一件圣物那样把这副断了腿的花镜用棉布包好，又珍藏起来。观众从一副花镜就可以联想到，尼古拉不仅仅是“人民的敌人”，他还是一个深藏在自己内心世界里的人。这副花镜就是他那“另一种生活”的证明。影片结束时，谢尔盖把尼古拉惟一的遗物——这副老花镜，交给了他的家人。花镜似乎在默默地诉说：这个诚实的俄罗斯知识分子，除了这副花镜，什么也没留下。然而，尼古拉在流放地锯下的大树制成的板材和圆木已经被用来建设国内大型工矿企业了。而这位老工程师为这些企业的设计最初得过奖章，后来又为此坐牢、流放……这是多么可悲可叹的循环啊！
尼古拉的儿子向谢尔盖解释为什么多年来他们不去打听父亲的下落这个场景也发人深思。虽然尼古拉曾经秘密地托人转告家人不要与他发生联系，但他的老妻和儿子面对亲人的遗物仍然感到深深的羞愧。由此导引出影片的另一个重要主题，即那一历史时期残酷镇压的后遗症——不仅那些被无辜迫害人的心灵遭受了扭曲，更为严重的是，几代人的道德感情受到了伤害。
《53年寒冷的夏天》是苏联电影中一部主题严肃、电影性强又具有相当观赏价值的影片。
1953年，寒冷的夏天Холодное лето пятьдесят третьего…(1988)
又名：寒冷之夏 / 五三年寒冷的夏天 / 寒冷的1935年之夏 / 53年寒冷的夏天 / Kholodnoe leto pyatdesyat tretego / Cold Summer of 1953
上映日期：1988-06片长：101分钟
主演：Valeri Priyomykhov/阿纳托利·帕帕诺夫 Anatoli Papanov/Viktor Stepanov/Nina Usatova/Zoya Buryak/Yuriy Kuznetsov/弗拉基米尔·卡什普尔 Vladimir Kashpur/Sergey Vlasov/鲍里斯·普洛特尼科夫 Boris Plotnikov/Viktor Kosykh/Elizaveta Solodova/Vladimir Golovin/Aleksei Kolesnik/Andrei Dudarenko
导演：亚历山大·波罗斯金 Aleksandr Proshkin编剧：Edgar Dubrovsky
