许多人说这部电影是印度版的《辩护人》，甚至说是印度版《秋菊打官司》，由此可见影片在题材方面确实不算新鲜，但《杰伊比姆》的印度烙印使它成为了别具一格的电影。

从名字来说，大家高喊的口号“杰伊比姆”本身就是印度历史文化的体现。杰伊比姆不是一个人的名字，而是“比姆拉奥·雷姆杰安贝德卡尔万岁”的意思。比姆拉奥·雷姆杰安贝德卡尔出生于1891年，是印度第一位法律部长、印度法律之父，他一生致力于提高低种姓人群的社会待遇，为低种姓人群争取了包括受教育权等一系列权益。由此，电影的主题不言自明。

从内容上说，本片于许多电影一样都描写了律师为下层平民争取公正的情节，但本片大胆地从困扰印度社会多年的种姓制度切入，而不是随便选择一个可能出现在任何国家的冤案，使得作品更加真实有代表性，影片的社会意义也因此得到提高。

从音乐上来说，作品依旧运用了极具印度风味的大量歌曲，但却减少了舞蹈的使用，这使得歌舞背后浓郁的宗教色彩与民族审美得到了调节。虽然不清楚是否是导演有意为之，但至少在客观上降低了外国的观众的接受难度，为电影走出国门助力。同时又在开场的第一首歌中加入大量描写地区民族生活的片段，补足了舞蹈缺失带来的民族性，也让不了解印度的观众有了更加具体的印象，是印度软实力的不错输出。

有人说：“好电影就是挖掘出一个国家或者社会最黑暗的一面，但让你对那产生好感。”从这个角度来说，《杰伊比姆》是个不错的电影。

不过，电影在人物塑造方面确实有些单薄。好人坏人都有些脸谱化的痕迹，观众看不到好警察为什么好、坏警察为什么坏，法官为什么一面严格按照法律宣判、一面忽视线索缺失，连钱得鲁和森加尼令人仰慕的坚强也缺少铺垫和交代。剧本中人物塑造的缺陷，加上好人为平民沉冤昭雪的元故事广泛流传创作，深刻的印度烙印与上佳的镜头语言也难以让它成为不可替代的神作。