一凡 • 关于施密特:值得借鉴的构图与剧情处理方式
看完《关于施密特》可能是之前看过男主杰克·尼科尔森演过的闪灵的缘故，还是因为他的那种诡异的面部表情，总是给人一种病态的安详感觉。这部影片常会出现大量的空镜或类似空境的环境伴随着轻盈的钢琴声，这让我想起了一个美国画家爱德华，霍普，人们在看他的作品的时候，会带有孤独无力感，但我看完他画光的作品会给我一种午后的阳光舒适而又温暖，并没有孤独和无力感，如果说空间空无一人或只有一个人是孤独我觉得这不能代表什么。
再看看尼克尔森的在面对每一次转折反馈的那张脸的时候，差一秒等待退休的脸，妻子的下葬的脸，和失去妻子后生活像做了一场噩梦的脸，还有涂抹妻子化妆用品的脸，和影片结尾的脸，这些大特写，就像观者自己在照一面镜子看着自己的脸，我们与男主一样的手足无措，这种带入感，不是偶然巧合，是导演有意铺垫传递，每个导演拍摄的手法不同，但都有他们的优势。
再说一下构图，从一开始男主在办公室和后面室内场景中多次人物的位置在空间的夹角，里面有窗的墙，一直到最后婚礼上，两种不同颜色的墙，男主不同意这桩婚事，他的女孩和在坐的人都在等待着他的发言，男主在俩种颜色的中间，等他发言完，镜头再给全景的时候，镜头是有意识的基本只给了另一面颜色的墙，这就像做了一个决定，用镜头用场景告诉我们他一直在路途中抉择中。
我个人还有几个点比较喜欢：
一个是开始的时钟，通常翻页时钟会很快，但男主家的时钟翻页就像乌龟一样慢，上来就把节奏带起来了这非常好。
还有就是他妻子死最后镜头推到吸尘器和声音，这种消极移动镜头我觉得也是非常棒的，观众都知道发生什么，如果镜头拍男主抱着死去的妻子是比较笨拙的。
还有男主独自一人在灯下喝奶，这种空间挤压构图，明明在一个比较大的空间，但拍出一种不透气的压缩感是再好不过的。
在男主独自开着房车在夜晚看流星，那四个玩具象征着他的妻子，到了第二天早上，这些玩具随着房车的行驶，被自然带走，这让我想起浓情巧克力里最后女主洒母亲的骨灰，和航行新闻里姑姑把骨灰冲到了马桶里，表达撒手释怀或放下的方式是多么丰富多样。
老的电影就是扎实，就像是喝茶年份老浓郁。
