更新时间:2012-07-23
[已注销] • 关于施密特:关于鸭梨山大·痛苦
佩恩剧本的特点一如既往的在《关于施密特》里可以看到，悲剧为主，喜剧为辅的独特佩恩式嫁接风格，小人物的大梦想，痛苦折磨内心而表面轻松无奈的男主人公，众叛亲离而处于分崩离析的边缘人物，都一一呈现在尼克尔森的脸上。可以这么说，2011年的《后人》(又名《继承大丈夫》)是它的姐妹篇，丧妻之后，人物的生活似乎发生了天翻地覆而其实微不足道的变化，在变化中，男主人公不得不重新审视自己过去这些年的生活以及思考自己未来的走向，不过两部作品在整体基调悲观的同时，也让人可以在片尾获得希望。
尼克尔森在本片中的表演深沉而内敛，化妆当然为他表演奠定了基础，但是个人依然认为化妆、灯光甚至台词都只是塑造人物的外部条件，演员本身对角色的理解以及本人赋予的气质是决定性的，因而演技这东西绝对存在，而且很重要，必须的，很重要。当观众看《关于施密特》时，不仅看到的是施密特，更是那个曾经在摩托上，疯人院里，唐人街外，通灵酒店内活跃于电影屏幕的尼克尔森，演员本人的气质赋予人物的悲剧和喜剧色彩对于导演而言是一种额外的礼物，观众可以更清晰的感受到编导尝试让他们去领悟的东西。克鲁尼在《后人》里对马特的塑造也是同理。
不过比起《后人》和《校园风云》，《关于施密特》将太多笔墨花在了老人的脸上，导致故事险些沦落为公路片，对于旨在表现家庭剧的佩恩而言，这个剧本显然还不够成熟，但是它比2年后的《杯酒人生》又少了几分性关系的胡闹，是它的优点。优缺点分明的剧本确实会丧失很多的投票，不过尼克尔森和凯西贝茨都仅仅拿到提名着实让人有些惋惜。
尼克尔森在本片中的表演深沉而内敛，化妆当然为他表演奠定了基础，但是个人依然认为化妆、灯光甚至台词都只是塑造人物的外部条件，演员本身对角色的理解以及本人赋予的气质是决定性的，因而演技这东西绝对存在，而且很重要，必须的，很重要。当观众看《关于施密特》时，不仅看到的是施密特，更是那个曾经在摩托上，疯人院里，唐人街外，通灵酒店内活跃于电影屏幕的尼克尔森，演员本人的气质赋予人物的悲剧和喜剧色彩对于导演而言是一种额外的礼物，观众可以更清晰的感受到编导尝试让他们去领悟的东西。克鲁尼在《后人》里对马特的塑造也是同理。
不过比起《后人》和《校园风云》，《关于施密特》将太多笔墨花在了老人的脸上，导致故事险些沦落为公路片，对于旨在表现家庭剧的佩恩而言，这个剧本显然还不够成熟，但是它比2年后的《杯酒人生》又少了几分性关系的胡闹，是它的优点。优缺点分明的剧本确实会丧失很多的投票，不过尼克尔森和凯西贝茨都仅仅拿到提名着实让人有些惋惜。
