执导过《冷水浴》（2005年）的法国导演安东尼·科尔迪尔，于2010年再次以左拉式的“自然主义”手法，拍摄了《四个情人》（又译《少数幸运儿》）。

咂舌之余，想起前些年很火的另一部法国影片《绘画与作爱》，同为换妻游戏，只是《绘画与作爱》的换妻游戏放在了一次旅行中，而《四个情人》的换妻状态，则悠长的多，直到大家都无法再次承受这种“美丽”才罢手。

超越夫妻规范，借性爱达至极乐的愉悦，满足四人好奇的本能，正是换妻游戏乐此不疲的现实版。几年前南京某大学老师玩的“群交”刺激，从某种意义上讲也是换妻游戏的一部分，只是毫无感情可言，纯粹的性放纵。

《四个情人》则掺杂着虚虚实实的情感，以尝鲜为诱饵，以交流促色情，再以玩乐来品味，把个换妻游戏玩的风生水起又欲罢不能，以至最终成为双方夫妻的隐痛和失憾，更需时间去消化各自的肠胃。

情寻色香味，或是换妻游戏玩下去的必备要件。显然，导演把道德评判倒置于镜头外，这是封闭国家不可想象的。即或在已暗藏换妻游戏的西方世界，大多数人恐怕还是无法接受和认同，且受到伤害应比游戏时所得到的那点可怜快乐要大得多，所谓快心事后恐遭殃，往往片刻的欢愉是要以漫长的无聊为代价的。

但《四个情人》未拍得如此简单，它所呈现的是一个自然而然的过程，合与分，都非刻意的选择，而是必然结果。细腻之处很地道。所谓少吃多有味，最后双方都在品味已结束的“感觉”，依然认为是仅次于子女的“美好”。

其中的妻子扮演者艾罗迪·布歇是非常有个性的演员，她在《野芦苇》和《两极天使》等片中的出色演出，至今难忘。法国有一批如其长得并不惊艳也不出众却过目难忘的女演员，这是导演挑选演员的独特眼力。

死水一潭的生活亟需活水滋养，而当一番云雨过后，便是困扰后的安静。无疑，《四个情人》的情感旋风，在猛刮之后，不知不觉掉进了无所适从的旋涡，唯回复如常的平庸才是处世的正道，这是无可选择也是必须选择的最终现实。玩世只能一时不能一世。但这种特殊的隐秘心事，总是会长远的影响着他们。这或是法式浪漫的一部分，抑或法国电影人的拿手好戏。

2012、10、6