更新时间:2008-06-01
也算粮食 • 葫芦兄弟:葫芦兄弟：儿童动画的成人智慧
葫芦兄弟，期待很久能登上大银幕，终于实现了。虽然只是对电视版的精编，但是修复效果和配音让我不禁想起那段黄发垂髫、怡然自得的日子，这种情感在人群会有深刻的共鸣，影院里许多70、80流下了哀喜杂陈的泪水，是对昨日天真烂漫的怅惘，也是对今日脚步匆匆的喟叹。
国人动画，最传统的表现形式，大体有三种：一为“水墨”，记忆中最深刻的是<小蝌蚪找妈妈>和<山水情>，前者实现了让“齐白石的画动起来”的梦想，后者将中国诗画的意境和笔墨情趣融汇，将中国水墨动画推上了巅峰；二为“木偶”，虽说并不是国人原创的艺术形式，但亦不乏珍品佳作，<阿凡提>就是绝对不容忘却的国人木偶动画杰作，儿时许多留着口水的家伙都把“阿凡提”拜为亚父，视“巴伊老爷”如同草芥，现在还时常忆起“星星就是把老月亮砸碎了变成的”这个诡辩的故事，可见木偶动画在当年对这辈人具有多么大的励志影响。最后当然就是“剪纸”了，该类动画产生渊源甚至比水墨更早，万氏兄弟在1958年就成功拍摄了第一部彩色剪纸片，而到了葫芦兄弟，虽然经历了人才凋零和断代，但其工艺、拍摄技巧还是臻于成熟，于是也就有了烙在我们心中的<葫芦兄弟>。
该动画和同时期国人动画比较，并没有太高艺术的深度。但该片能改永存人心，一直作为70、80人永恒的记忆，强大的优势也是明显存在的：一是其剧集的连续性吸收了大量小观众；二是其表现尺度区别于其他国人动画，敢于在那个年月的少年动画中喷些少之又少的狗血，时而穿山甲被掐个半死口吐鲜血，时而火娃把蜜蜂烧得断翅破碎，蛤蟆蝙蝠这些邪恶势力能够被挫骨扬灰，不禁令人拊掌，大呼痛快！吸引少年儿童们目不转睛的动画必然含有一些隐性暴力，单纯的传统诗意美感，儿童是不会感冒的。
全片虽然幼稚童趣，但仍涵盖热血少年动画不可或缺的元素，惩恶扬善，正义最终战胜邪恶。今日看来也许很俗套，大概因为后来者将这些模式用的太极端，而我们也变得市侩，对如此淳朴的思维不屑一顾，而偏爱黑色，悬疑的叙事风格，度量一下人生成长的尴尬，实在是很羞很惭愧。
<葫芦兄弟>被搬上了大银幕，无疑唤醒了许多人的尘封已久的记忆，如同找到了儿时的小橡皮一般快慰，若是今天我们发现儿时遗失的小橡皮，一定不会再去关心她是否能够擦去幼稚可笑的笔误，就如同我们不会追究<葫芦兄弟>故事的合理、画面的唯美，而更愿意瞪大双眼，定定地回忆童年那些饭来张口，衣来伸手的日子。额外的收获是，这样一部动画居然融入了许多成人的大智慧。
智慧一：以柔克刚。
老大，大力娃，刚猛有力，苍劲霸道，身体犹如金箍棒，能伸能缩，眉目间有种骄横之气，大有成名武师的彪悍，无奈智慧有限。大反派“蛇精”略施小计、将其诱进泥潭。大力娃纵有万般手段，千种力道，也不济于事，越挣扎，越陷落，终被降服。此情节充分体现，国人以柔克刚，追求和谐，崇尚中庸的思想精髓。君子如玉，剑走如龙的儒侠才是正义的完美化身。
ps：太极是中国的！
智慧二：扬己之长，避己之短
老二，千里眼顺风耳、娃！眉清目秀，本领欠奉，配音也尤其喜人，在片中与老爷爷
关系最为相笃，其仅凭耳聪目明的特长与藏猫猫的爱好，独闯龙潭，深入虎穴，落得眼瞎耳聋，何其悲哉！此娃蠢就蠢在没有扬长避短的智慧，对于自己太过自信，但在故事后期终于找到自己优势，充当团队谍报、后勤人员，为“葫芦组”做出很大贡献，这段故事寓意太过明显，完全是告诉小朋友要发掘自身长处，不可妄自尊大，碰个头破血流。
ps：许多人终其一生也未能寻找到自己的优势，是不是有够惨？
智慧三：温柔乡英雄冢
老三，金刚娃，铁布衫，金钟罩，一枚虎胆在心间，敢拼敢闯，善于打狠仗、硬仗，多次用铁头功撞开妖洞，用金刚不坏之身抗拒重重机关，以掌为刀毁掉妖孽们多件兵刃，而且有大将风范，对战雌性妖怪——蛇精，先自让三招，尽显男儿本色，不想为妖怪诡计所趁，被软刀子牢牢捆住，无奈一身本领无法使出，可见红颜本是祸水，钢筋铁骨竟为柔韧似丝的软刀降服，古道热肠终成绕指柔。
ps：“那样的月色太美，你太温柔”“让我如何不想她....”&&@@#
智慧四：冲动是魔鬼
老四，喷火娃，胸内疑有团热火，沉聚丹田久久不散，喷薄而出十分炫目，不知是三味真火不？但为老爷爷煮饭、温酒、烧炕还是可以的，偶尔烧烧蛤蟆、蝙蝠也很有用。蛇精制服他的手段也很简单，用激将法，迫使冲动的老四喝掉一杯寒彻骨、凉透心的阴性“老白干”，克了他的火性特质，喷火娃当时就扑街了。我个人揣度，创作人员目的是，让小朋友们更加理智，不要人来疯，行动前三思，明知山有虎，也要带好猎枪和子弹再上山。再一个，“为什么不喝啤酒，因为啤酒伤身体！”
ps：蝎子老怪呆呆地看着蛇精显威风，只有帮腔的份，那副妻管严的嘴脸，实在是笑煞人也！
智慧五：前车之鉴，视而不见
老五，吐水娃，胸内似有一潭池水，海纳百川，能吐能吸，酒量不可以斗为计，大有席卷天下之势，然而也是个长大脑、不用脑的生瓜蛋子！蛇精又一次激将，让他喝下高度酒精无数，以至差点溺死在酒缸里。喷火娃就是如此败下阵的，而吐水娃仍不自省，自取灭亡。创作人员教育我们，要善于总结前人经验，站在巨人肩膀上才能看得更远，谁不吸取血的教训，谁就要碰个头破血流！
ps：父辈常常告诉我们哪条路是平坦的、宽广的，而我们总要试着走走那些充满坎坷和荆棘的小路，跌了一身伤后，发现自己也已经有了后辈，继而又会寄希望于后辈，而后辈呢？
智慧六：善于打运动战
老六，隐身娃，天赋异禀，可隐其身形，常放冷箭，在暗处偷袭，打得妖怪摸不着头脑，神龙见首不见尾，出奇制胜，做杀手的好材料，将全片推上高潮的关键人物。趁妖怪boss熟睡时刻偷了宝贝如意，成功营救所有兄弟。此娃行为手段暗合李白的“十步杀一人，千里不留行...”表现十分惊艳，可惜文戏太差，没有达到升华。但对于新人，我们要宽容。其出众的战略意识还是赢得各路好评，其作战方式与老毛的游击战打法“敌进我退，敌退我进，敌乏我扰...”不谋而合，以消灭敌人的有生力量为主。
ps：<神探>说，破案要用右脑。那么此片告诉我们，战争要左右脑互动，最好是会双手互搏！
智慧七：本是同根生，相煎何太急
老七，宝葫芦娃，手中掌有全片终极道具，宝葫芦一枚，和<西游记>里金角、银角大王的葫芦有异曲同工之妙，而且更加高科技，不用喊人名字直接收入葫芦里面，说他佛挡杀佛，神挡杀神也不嫌过分。宝葫芦娃从下被妖精掳走，殷切抚养长大，因受妖气催化、耳濡目染，竟认妖作母，六亲不认，将手足之情抛诸脑后，将兄弟皆收入葫芦内，最后也难脱抛弃、迫害的命运，实在可悲可叹。宝葫芦娃的成长是全片最重要的文戏，而且他善于用眼神演戏，在故事进程中流下了两行清泪，惊才绝艳也！此段传递的智慧就是，兄弟要同心协力，切不可为小恩小惠忘记最应珍爱的东西，手足和衣服孰轻孰重，窥此片可知其奥妙。
ps：让我突然想起<投名状>里一段话：人无同面，面面峥嵘。人合一心，心心皎洁。乐必同乐，忧必同忧；生不同生，死必同死。我等皆列名于天上，无贻笑于人间。
此等思维深度令人心驰神往，感叹创作者以小博大，在小格局中营造的大智慧。这一刻，我忽然想起徐克的那张怪脸，跃跃然跳将出来，巧的是，儿时能让我心神激越的
惟有两首歌，一为<葫芦娃>,另为<男儿当自强>，每每耳闻，血脉喷张，不能自已，也许，这就是一片素心、三分侠气的雏形吧
国人动画，最传统的表现形式，大体有三种：一为“水墨”，记忆中最深刻的是<小蝌蚪找妈妈>和<山水情>，前者实现了让“齐白石的画动起来”的梦想，后者将中国诗画的意境和笔墨情趣融汇，将中国水墨动画推上了巅峰；二为“木偶”，虽说并不是国人原创的艺术形式，但亦不乏珍品佳作，<阿凡提>就是绝对不容忘却的国人木偶动画杰作，儿时许多留着口水的家伙都把“阿凡提”拜为亚父，视“巴伊老爷”如同草芥，现在还时常忆起“星星就是把老月亮砸碎了变成的”这个诡辩的故事，可见木偶动画在当年对这辈人具有多么大的励志影响。最后当然就是“剪纸”了，该类动画产生渊源甚至比水墨更早，万氏兄弟在1958年就成功拍摄了第一部彩色剪纸片，而到了葫芦兄弟，虽然经历了人才凋零和断代，但其工艺、拍摄技巧还是臻于成熟，于是也就有了烙在我们心中的<葫芦兄弟>。
该动画和同时期国人动画比较，并没有太高艺术的深度。但该片能改永存人心，一直作为70、80人永恒的记忆，强大的优势也是明显存在的：一是其剧集的连续性吸收了大量小观众；二是其表现尺度区别于其他国人动画，敢于在那个年月的少年动画中喷些少之又少的狗血，时而穿山甲被掐个半死口吐鲜血，时而火娃把蜜蜂烧得断翅破碎，蛤蟆蝙蝠这些邪恶势力能够被挫骨扬灰，不禁令人拊掌，大呼痛快！吸引少年儿童们目不转睛的动画必然含有一些隐性暴力，单纯的传统诗意美感，儿童是不会感冒的。
全片虽然幼稚童趣，但仍涵盖热血少年动画不可或缺的元素，惩恶扬善，正义最终战胜邪恶。今日看来也许很俗套，大概因为后来者将这些模式用的太极端，而我们也变得市侩，对如此淳朴的思维不屑一顾，而偏爱黑色，悬疑的叙事风格，度量一下人生成长的尴尬，实在是很羞很惭愧。
<葫芦兄弟>被搬上了大银幕，无疑唤醒了许多人的尘封已久的记忆，如同找到了儿时的小橡皮一般快慰，若是今天我们发现儿时遗失的小橡皮，一定不会再去关心她是否能够擦去幼稚可笑的笔误，就如同我们不会追究<葫芦兄弟>故事的合理、画面的唯美，而更愿意瞪大双眼，定定地回忆童年那些饭来张口，衣来伸手的日子。额外的收获是，这样一部动画居然融入了许多成人的大智慧。
智慧一：以柔克刚。
老大，大力娃，刚猛有力，苍劲霸道，身体犹如金箍棒，能伸能缩，眉目间有种骄横之气，大有成名武师的彪悍，无奈智慧有限。大反派“蛇精”略施小计、将其诱进泥潭。大力娃纵有万般手段，千种力道，也不济于事，越挣扎，越陷落，终被降服。此情节充分体现，国人以柔克刚，追求和谐，崇尚中庸的思想精髓。君子如玉，剑走如龙的儒侠才是正义的完美化身。
ps：太极是中国的！
智慧二：扬己之长，避己之短
老二，千里眼顺风耳、娃！眉清目秀，本领欠奉，配音也尤其喜人，在片中与老爷爷
关系最为相笃，其仅凭耳聪目明的特长与藏猫猫的爱好，独闯龙潭，深入虎穴，落得眼瞎耳聋，何其悲哉！此娃蠢就蠢在没有扬长避短的智慧，对于自己太过自信，但在故事后期终于找到自己优势，充当团队谍报、后勤人员，为“葫芦组”做出很大贡献，这段故事寓意太过明显，完全是告诉小朋友要发掘自身长处，不可妄自尊大，碰个头破血流。
ps：许多人终其一生也未能寻找到自己的优势，是不是有够惨？
智慧三：温柔乡英雄冢
老三，金刚娃，铁布衫，金钟罩，一枚虎胆在心间，敢拼敢闯，善于打狠仗、硬仗，多次用铁头功撞开妖洞，用金刚不坏之身抗拒重重机关，以掌为刀毁掉妖孽们多件兵刃，而且有大将风范，对战雌性妖怪——蛇精，先自让三招，尽显男儿本色，不想为妖怪诡计所趁，被软刀子牢牢捆住，无奈一身本领无法使出，可见红颜本是祸水，钢筋铁骨竟为柔韧似丝的软刀降服，古道热肠终成绕指柔。
ps：“那样的月色太美，你太温柔”“让我如何不想她....”&&@@#
智慧四：冲动是魔鬼
老四，喷火娃，胸内疑有团热火，沉聚丹田久久不散，喷薄而出十分炫目，不知是三味真火不？但为老爷爷煮饭、温酒、烧炕还是可以的，偶尔烧烧蛤蟆、蝙蝠也很有用。蛇精制服他的手段也很简单，用激将法，迫使冲动的老四喝掉一杯寒彻骨、凉透心的阴性“老白干”，克了他的火性特质，喷火娃当时就扑街了。我个人揣度，创作人员目的是，让小朋友们更加理智，不要人来疯，行动前三思，明知山有虎，也要带好猎枪和子弹再上山。再一个，“为什么不喝啤酒，因为啤酒伤身体！”
ps：蝎子老怪呆呆地看着蛇精显威风，只有帮腔的份，那副妻管严的嘴脸，实在是笑煞人也！
智慧五：前车之鉴，视而不见
老五，吐水娃，胸内似有一潭池水，海纳百川，能吐能吸，酒量不可以斗为计，大有席卷天下之势，然而也是个长大脑、不用脑的生瓜蛋子！蛇精又一次激将，让他喝下高度酒精无数，以至差点溺死在酒缸里。喷火娃就是如此败下阵的，而吐水娃仍不自省，自取灭亡。创作人员教育我们，要善于总结前人经验，站在巨人肩膀上才能看得更远，谁不吸取血的教训，谁就要碰个头破血流！
ps：父辈常常告诉我们哪条路是平坦的、宽广的，而我们总要试着走走那些充满坎坷和荆棘的小路，跌了一身伤后，发现自己也已经有了后辈，继而又会寄希望于后辈，而后辈呢？
智慧六：善于打运动战
老六，隐身娃，天赋异禀，可隐其身形，常放冷箭，在暗处偷袭，打得妖怪摸不着头脑，神龙见首不见尾，出奇制胜，做杀手的好材料，将全片推上高潮的关键人物。趁妖怪boss熟睡时刻偷了宝贝如意，成功营救所有兄弟。此娃行为手段暗合李白的“十步杀一人，千里不留行...”表现十分惊艳，可惜文戏太差，没有达到升华。但对于新人，我们要宽容。其出众的战略意识还是赢得各路好评，其作战方式与老毛的游击战打法“敌进我退，敌退我进，敌乏我扰...”不谋而合，以消灭敌人的有生力量为主。
ps：<神探>说，破案要用右脑。那么此片告诉我们，战争要左右脑互动，最好是会双手互搏！
智慧七：本是同根生，相煎何太急
老七，宝葫芦娃，手中掌有全片终极道具，宝葫芦一枚，和<西游记>里金角、银角大王的葫芦有异曲同工之妙，而且更加高科技，不用喊人名字直接收入葫芦里面，说他佛挡杀佛，神挡杀神也不嫌过分。宝葫芦娃从下被妖精掳走，殷切抚养长大，因受妖气催化、耳濡目染，竟认妖作母，六亲不认，将手足之情抛诸脑后，将兄弟皆收入葫芦内，最后也难脱抛弃、迫害的命运，实在可悲可叹。宝葫芦娃的成长是全片最重要的文戏，而且他善于用眼神演戏，在故事进程中流下了两行清泪，惊才绝艳也！此段传递的智慧就是，兄弟要同心协力，切不可为小恩小惠忘记最应珍爱的东西，手足和衣服孰轻孰重，窥此片可知其奥妙。
ps：让我突然想起<投名状>里一段话：人无同面，面面峥嵘。人合一心，心心皎洁。乐必同乐，忧必同忧；生不同生，死必同死。我等皆列名于天上，无贻笑于人间。
此等思维深度令人心驰神往，感叹创作者以小博大，在小格局中营造的大智慧。这一刻，我忽然想起徐克的那张怪脸，跃跃然跳将出来，巧的是，儿时能让我心神激越的
惟有两首歌，一为<葫芦娃>,另为<男儿当自强>，每每耳闻，血脉喷张，不能自已，也许，这就是一片素心、三分侠气的雏形吧
