更新时间:2018-12-01
艾宝玛的拔 • 歌厅:《歌厅》——绝非你所认识的音乐电影
一直以为，娱乐是歌舞片的主流属性，直到本片出现在视线中。
应该也算是音乐片的爱好者了，曾品尝过《音乐之声》、《万花嬉春》（《雨中曲》）、《人人都说我爱你》的清新可口，也挑战过《西区故事》、《歌剧魅影》的暗黑辛辣。至于《芝加哥》、《红磨坊》和《如果爱》也算是口感折中的高水平佳作。虽情节槽点相异，但上述作品都洋溢着一种暖暖的乐观主义（并非结局，而是对人性的信任），兼具一种娱乐至上的美好氛围，即使是失恋或失业这样的情节也总有一丝慵懒或性感的氛围，不管现状多么糟糕也总会雨过天晴的价值观暗示。
不难想象，该类型电影的诞生是为了拯救现世苦海中的芸芸大众，愉悦心情，满足幻想，让观者能够从苦逼的现实中抽离片刻。直到这可恶的《歌厅》出现，将你严酷的拉回现实，从这一刻起，音乐片将不再是一种避世主义的类型电影，但这又哪里是我们所期待和需要的音乐片?
再说，从音乐片的角度，该片的音乐也并不那么的悦耳动听，主要人物也不是那么的美貌英俊。好在舞蹈绝对是高水平的先锋之作，情节也绝对是惊世骇俗的伟大作品。
待你坐定，影片将带你到三十年代初的德国，凋敝的社会与喧嚣的歌厅，一窥异性恋与双性恋的三角关系，感受基督徒与犹太人的爱情纠葛，体会纳粹与共产党的厮杀竞技，见证善良的毁灭与邪恶的崛起。伴随着愉悦、颓废、香艳、绝望，你会发现，在娱乐至死的呼声中，社会变革将悄然完成，你不关心之事似乎时时盘算着你。你会意识到命运不在你手中，而是在大时代激荡的浪潮中起起伏伏。
强烈的现实主义让本片过于严肃，几乎丧失了娱乐性，甚至也很难让你感动。如果你有幸没有睡着，相信你会获得一种绝望且深刻的观影体验，而在此之前，你做梦也想不到这仅仅是一部音乐电影能够带来的。
最后，感谢陪同观影的小伙伴，你们为本片观影过程带来了一缕清新。
应该也算是音乐片的爱好者了，曾品尝过《音乐之声》、《万花嬉春》（《雨中曲》）、《人人都说我爱你》的清新可口，也挑战过《西区故事》、《歌剧魅影》的暗黑辛辣。至于《芝加哥》、《红磨坊》和《如果爱》也算是口感折中的高水平佳作。虽情节槽点相异，但上述作品都洋溢着一种暖暖的乐观主义（并非结局，而是对人性的信任），兼具一种娱乐至上的美好氛围，即使是失恋或失业这样的情节也总有一丝慵懒或性感的氛围，不管现状多么糟糕也总会雨过天晴的价值观暗示。
不难想象，该类型电影的诞生是为了拯救现世苦海中的芸芸大众，愉悦心情，满足幻想，让观者能够从苦逼的现实中抽离片刻。直到这可恶的《歌厅》出现，将你严酷的拉回现实，从这一刻起，音乐片将不再是一种避世主义的类型电影，但这又哪里是我们所期待和需要的音乐片?
再说，从音乐片的角度，该片的音乐也并不那么的悦耳动听，主要人物也不是那么的美貌英俊。好在舞蹈绝对是高水平的先锋之作，情节也绝对是惊世骇俗的伟大作品。
待你坐定，影片将带你到三十年代初的德国，凋敝的社会与喧嚣的歌厅，一窥异性恋与双性恋的三角关系，感受基督徒与犹太人的爱情纠葛，体会纳粹与共产党的厮杀竞技，见证善良的毁灭与邪恶的崛起。伴随着愉悦、颓废、香艳、绝望，你会发现，在娱乐至死的呼声中，社会变革将悄然完成，你不关心之事似乎时时盘算着你。你会意识到命运不在你手中，而是在大时代激荡的浪潮中起起伏伏。
强烈的现实主义让本片过于严肃，几乎丧失了娱乐性，甚至也很难让你感动。如果你有幸没有睡着，相信你会获得一种绝望且深刻的观影体验，而在此之前，你做梦也想不到这仅仅是一部音乐电影能够带来的。
最后，感谢陪同观影的小伙伴，你们为本片观影过程带来了一缕清新。
歌厅Cabaret(1972)
又名：酒吧间 / 酒店
上映日期：1972-02-13(美国)片长：124分钟
主演：丽莎·明奈利 / 麦克尔·约克 / 赫尔穆特·格里姆 / 乔尔·格雷 / 弗里茨·维伯 / 马里莎·贝伦森 / 伊丽莎白·诺伊曼-菲特尔 / 海伦·维塔 / 西格丽德·冯·里希特霍芬 / 格尔德·费斯佩曼 / 劳夫·沃尔特 / Estrongo Nachama / 凯瑟琳·多比 / Pierre Franckh / Ellen Umlauf /
导演：鲍勃·福斯 / 编剧：乔·麦斯特洛夫 Joe Masteroff/约翰·范·德鲁登 John Van Druten/克里斯托弗·艾什伍德 Christopher Isherwood/杰伊·普莱森·艾伦 Jay Presson Allen
