更新时间:2010-01-09
说什么图灵 • 青蛇:这两个女人颠倒众生
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少年时，曾有男孩向我描述他对一个年长女子的爱：“我爱她衣衫上的每个褶皱，以及走路时裙裾摩挲小腿的声音 ”。喜欢张悦然的这句话。
蓦然发现无可自拔的爱上了两个女人，她们一个白衣飘飘，一个青衣款款。
爱她们妩媚的妆容，细柔的腰肢，飘渺的眼神，说话咿咿呀呀的腔调。
从来没有人能如她们一样如此深的吸引着我。袅娜的身姿，娇俏的眼神，柔媚的笑声，纤细的腰肢，西湖边，一扭众生倒。
她们娇娇俏俏，风情万种，手里拈着异色影花藏香细扇，袅袅的信步漫过断桥，蓦然回首间，西湖的流水也为了她们涓涓而舒缓，江南的气息也为了她们细腻而悠长。
她们入寿安坊，花市街，过井亭桥，往清河街后钱塘门，行石函桥过放生碑。
一路过处，迷多少痴心，醉多少豪情，颠倒多少众生相。
她们美。
这是徐克的《青蛇》。
王祖贤，张曼玉，两个美貌的女子，放开媚态演绎了两个世间的尤物，东方女子的搔与媚在她们的腰间，轻轻一绕，多少豪情也顷刻化为绕指柔，更何况一介书生许仙。
比起李碧华的小说，我更喜欢她和徐克打造的这个华丽美眷的故事。这里的白蛇不再是那个一生修行只为爱情的懵懂痴情女。水漫金山，她说的不再是原先为她安排的那句，我不要我的孩子没有父亲。而是，我只知道如何去明白人情世故，遵循所有做人的规则。电影里的白蛇不再是那一个被人间烟火吹嘘的彻彻底底的贤妻良母，她要的，只是明明白白，完完整整的做一个人。爱情也不过是白蛇做人修行的一部分，找一个简单，容易相处的人，平平淡淡的过一生，人间之事也就至此而已。在这场爱情角力的拔河里，她占有绝对的主导权，硫磺，雄黄都惊扰不了的她，又岂会为了爱情而乱了性情，这样的白蛇才配得上她千年的修行。
然而做人又如何能容易，一样样都得学，走路，拿伞，说谎，规矩太多，连蛇都受不了，做蛇比做人好，饿了房梁上捉老鼠，累了倒头就睡，端午来了就找个清凉的地方睡一觉，一切，简单不复杂。
也许此时的李碧华，比起写书时的心境，淡定了不少，所以她更改了所有人的戏路。
电影里的许仙不在是那个自私自利，吃着碗里的看着锅里的，想拿着白蛇的银子，带着青蛇私奔的小白脸，这里的许仙完全是一个憨厚老实的书生，虽然也曾情不自禁的走进箭桥双茶坊巷口姓白那户人家，使得小青知道什么叫拿伞，但面对小青的调戏，最终还是懂得悬崖勒马，即使在最后关头揣摩出白青二蛇的真实身份，也张慌着为她俩通风报信。小说里被鄙视的最狠的角色恐怕非许仙莫属，然而到电影里，李碧华也终于让许仙定性转身。
世间男女的恩恩怨怨，太多太杂，又岂是只言片语能说的清，道的明的，看官只需坐着静观事变，过着宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉的清闲自在，功与过，是与非，自是当局者心里的一杆秤，加多少秤砣，路人无意。
欣赏李碧华此时的悠然，淡定，翩翩来去自如，只是呈现的事态一切的发展，高潮，结局，期间的纠缠悱恻，一概不予评论。
青蛇也不再是绝对的主角，有了白蛇，她更像是荷花池里，一缕潺潺的流水，干净，透明，没有杂质。她天真，可爱，重情意，为了白蛇可以拼尽一切，直到最后终于尝到了眼泪的滋味，白蛇说了，等知道眼泪的时候，你就痛苦了，她很痛苦，也许终于明白了白蛇所作的一起，所以毫不犹疑的让许仙永世去陪伴白蛇，只因为她对白蛇的情。只是人间的情，她是自始至终都没有明白。
人间有情，难道妖就没有。
人间有情，情在哪里。
最终的结局也只有青蛇来愤然发问。
比起小说，青蛇少了一些手段，多了一些纯真，她不需要再去用剪刀剪烂那把八十四骨，紫竹柄的好伞，也不用那排细密的绣花针扎白蛇蛇皮的七寸。因为那伞早已被取走，那排针，根本就没有蛇皮，哪还需要扎。
还有法海，转变最大的就是他。小说中对法海着墨并不是很多，电影里，他上升为有些分量的主角。电影里的法海一直纠结着人这个概念，开场的人人相残，他如雕像般立于远处，口中只念一字，人。人间四界，等级有序，不可乱了章法，妖化人，收，妖扰人，杀。人化妖呢，他应该没有想过。白蛇产子，产下的是一个人，他顿时慌了手脚，妖生人，这不可能。就如他镇压蜘蛛精一样，不禁困惑不解，我错了吗。法海也不容易，一面板着面孔呵斥众生贪色相，结果闭着眼睛也被青蛇乱了定力。顶着半个如来的肃穆表象，却也心魔丛生。嘴里说着替天行道，最终把金山寺的一干和尚的性命都无端的搭了进来。法海一生行道，一生糊涂。
在我心里，《青蛇》是徐克拍的最好的一部影片，特意变色的镜头，把华丽的场景渲染的暧昧不清，白青二蛇的京剧头，妖媚而又充满了东方式的美感，简洁的腰身，飘逸的袖带，活脱脱一副水墨怡情图，都早已成经典。
这两个女子，注定在那里，魅惑每一个中国人的心。
少年时，曾有男孩向我描述他对一个年长女子的爱：“我爱她衣衫上的每个褶皱，以及走路时裙裾摩挲小腿的声音 ”。喜欢张悦然的这句话。
蓦然发现无可自拔的爱上了两个女人，她们一个白衣飘飘，一个青衣款款。
爱她们妩媚的妆容，细柔的腰肢，飘渺的眼神，说话咿咿呀呀的腔调。
从来没有人能如她们一样如此深的吸引着我。袅娜的身姿，娇俏的眼神，柔媚的笑声，纤细的腰肢，西湖边，一扭众生倒。
她们娇娇俏俏，风情万种，手里拈着异色影花藏香细扇，袅袅的信步漫过断桥，蓦然回首间，西湖的流水也为了她们涓涓而舒缓，江南的气息也为了她们细腻而悠长。
她们入寿安坊，花市街，过井亭桥，往清河街后钱塘门，行石函桥过放生碑。
一路过处，迷多少痴心，醉多少豪情，颠倒多少众生相。
她们美。
这是徐克的《青蛇》。
王祖贤，张曼玉，两个美貌的女子，放开媚态演绎了两个世间的尤物，东方女子的搔与媚在她们的腰间，轻轻一绕，多少豪情也顷刻化为绕指柔，更何况一介书生许仙。
比起李碧华的小说，我更喜欢她和徐克打造的这个华丽美眷的故事。这里的白蛇不再是那个一生修行只为爱情的懵懂痴情女。水漫金山，她说的不再是原先为她安排的那句，我不要我的孩子没有父亲。而是，我只知道如何去明白人情世故，遵循所有做人的规则。电影里的白蛇不再是那一个被人间烟火吹嘘的彻彻底底的贤妻良母，她要的，只是明明白白，完完整整的做一个人。爱情也不过是白蛇做人修行的一部分，找一个简单，容易相处的人，平平淡淡的过一生，人间之事也就至此而已。在这场爱情角力的拔河里，她占有绝对的主导权，硫磺，雄黄都惊扰不了的她，又岂会为了爱情而乱了性情，这样的白蛇才配得上她千年的修行。
然而做人又如何能容易，一样样都得学，走路，拿伞，说谎，规矩太多，连蛇都受不了，做蛇比做人好，饿了房梁上捉老鼠，累了倒头就睡，端午来了就找个清凉的地方睡一觉，一切，简单不复杂。
也许此时的李碧华，比起写书时的心境，淡定了不少，所以她更改了所有人的戏路。
电影里的许仙不在是那个自私自利，吃着碗里的看着锅里的，想拿着白蛇的银子，带着青蛇私奔的小白脸，这里的许仙完全是一个憨厚老实的书生，虽然也曾情不自禁的走进箭桥双茶坊巷口姓白那户人家，使得小青知道什么叫拿伞，但面对小青的调戏，最终还是懂得悬崖勒马，即使在最后关头揣摩出白青二蛇的真实身份，也张慌着为她俩通风报信。小说里被鄙视的最狠的角色恐怕非许仙莫属，然而到电影里，李碧华也终于让许仙定性转身。
世间男女的恩恩怨怨，太多太杂，又岂是只言片语能说的清，道的明的，看官只需坐着静观事变，过着宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉的清闲自在，功与过，是与非，自是当局者心里的一杆秤，加多少秤砣，路人无意。
欣赏李碧华此时的悠然，淡定，翩翩来去自如，只是呈现的事态一切的发展，高潮，结局，期间的纠缠悱恻，一概不予评论。
青蛇也不再是绝对的主角，有了白蛇，她更像是荷花池里，一缕潺潺的流水，干净，透明，没有杂质。她天真，可爱，重情意，为了白蛇可以拼尽一切，直到最后终于尝到了眼泪的滋味，白蛇说了，等知道眼泪的时候，你就痛苦了，她很痛苦，也许终于明白了白蛇所作的一起，所以毫不犹疑的让许仙永世去陪伴白蛇，只因为她对白蛇的情。只是人间的情，她是自始至终都没有明白。
人间有情，难道妖就没有。
人间有情，情在哪里。
最终的结局也只有青蛇来愤然发问。
比起小说，青蛇少了一些手段，多了一些纯真，她不需要再去用剪刀剪烂那把八十四骨，紫竹柄的好伞，也不用那排细密的绣花针扎白蛇蛇皮的七寸。因为那伞早已被取走，那排针，根本就没有蛇皮，哪还需要扎。
还有法海，转变最大的就是他。小说中对法海着墨并不是很多，电影里，他上升为有些分量的主角。电影里的法海一直纠结着人这个概念，开场的人人相残，他如雕像般立于远处，口中只念一字，人。人间四界，等级有序，不可乱了章法，妖化人，收，妖扰人，杀。人化妖呢，他应该没有想过。白蛇产子，产下的是一个人，他顿时慌了手脚，妖生人，这不可能。就如他镇压蜘蛛精一样，不禁困惑不解，我错了吗。法海也不容易，一面板着面孔呵斥众生贪色相，结果闭着眼睛也被青蛇乱了定力。顶着半个如来的肃穆表象，却也心魔丛生。嘴里说着替天行道，最终把金山寺的一干和尚的性命都无端的搭了进来。法海一生行道，一生糊涂。
在我心里，《青蛇》是徐克拍的最好的一部影片，特意变色的镜头，把华丽的场景渲染的暧昧不清，白青二蛇的京剧头，妖媚而又充满了东方式的美感，简洁的腰身，飘逸的袖带，活脱脱一副水墨怡情图，都早已成经典。
这两个女子，注定在那里，魅惑每一个中国人的心。
