更新时间:2007-08-06
聆雨子 • 恋爱时代:当爱成为习惯
是SBS去年主推的韩剧，在百想艺术大赏获了一堆奖，清清淡淡的日常写意，隽永到有点另类的程度，韩国人最热衷于驾驭的那些冲突元素：无法消解的家族仇怨，刻骨铭心的两地离别，为争宠而不择手段的女二号，绝症车祸死亡，全都缺席，16集下来连个坏人都找不出，可看出创作者原初的意图，无招胜有招，直接就是奔着回归生活本身而去的。只是风格太恬适了，出离了对电视剧一贯的印象，节奏反而更接近大银幕上的欧洲文艺片，这就似乎传染得知名度都不温不火起来，在内地的影响力始终打不开大局面，也就仗赖孙艺珍还有一票铁杆，方才没落得太冷僻。
片子的态度是诚恳的，离婚之后，爱情如何重新展开，过去现在未来，希望失望绝望，各种在流行艺术中被解构到俗滥的概念换一个新的背景叠加到一起，生活中到处浮动着欣慰和感伤。
曾经离开，只是因为不相信可以做到更好，爱情终归要与生活相触，二者的缝隙里，总要夹杂太多的纷扰和遗憾，太多的梦醒与失落。
只是为什么还要有遗憾，为什么总是难以忘却，为什么走了太遥远的路途，惊醒的时候，最不能割舍与背叛的，还是那个最初的选择。
总以为婚姻，不过是两个家族荣辱与共的社会契约，是与爱情无关的东西。其实换一种思路的话，大约婚姻反而是爱情最高级的形态。问题在于，我们是否有足够的勇气和责任感，用对待婚姻的方法，来对待恋爱。
那么，可以重新开始吗？
每个女孩心中都会有一个王子的幻觉，一个俊俏的温柔的彬彬有礼的，一个书读得好球也打得棒甚至打架都是最强的男生。可事实上，最让她牵心挂念难以放下的，反倒是那个长相平平，粗心得错误百出，毛病一大堆却又自高自大还经常生气的男人。
答案就在这里，不在乎是不是爱，不在乎可不可能爱，在乎的是，我们如何去爱。
如果我们可以一同走过一同面对生活，那么关于缺点，已经无所谓彼此包容，因为你的缺点，就是我生活的一部分。
“像母亲爱自己的孩子一样”，这句台词，是我理想中的爱情。百分之九十九的时候，我可以站在社会的前台，用我的才华与责任，我的坚强与乐观，我体面的社会地位，我广阔的人脉关系，用我的所有为你遮风闭雨。但在那百分之一的时候，我希望能被你搂在怀里，肆意地哭泣。因为我本就没有那么勇敢，我本就浮躁，任性，脆弱，外强中干，我本就孩子气。
艺珍的美，在于她集合了东方美女几乎所有最经典的绮丽端庄与清朗，艺珍最美的时刻，是故意微笑时，眼睛与嘴一同眯成三道弯月，过电似的风情能直接触到你内心最敏感的那个区域。直到看完本剧，还不太习惯她成熟女人的造型，但谁都要有成长与突破。虽然这一次尝试，仅仅可叫做无功无过中规中矩。
甘宇成，最大发现。这个除了长得有点像小熊维尼之外基本没什么可人之处的普通男人，是真正的不动声色拿捏自如的演技派。韩国的男星生成机制与评判思路确实有值得国人借鉴与反思之处。像张东健那样壮壮的，郑宇成那样坏坏的，车太贤那样傻傻的，崔岷植那样坚忍神秘的，池珍熙那样稳重内秀的，甚至李俊基那样女里女气的，谁都不是严格意义上的明星脸，但谁都提供了一种新的可能性。看看我们的年轻一代男星，不过依旧陷在对小虎队和F4的反复复制当中，看看快男上那班人就知道了。
李荷娜，去年的最佳新人，演艺珍的妹妹。很可爱的女生，每次她的戏我都要笑。鬼马路线和精灵古怪型的女二号，几乎是编剧最喜爱的灵丹妙药，既能在矛盾冲突中提供新的枝桠，在促成圆满中提供助推力，又能添加喜剧元素，调节女一号时常会陷入的板滞化的知书达礼，其本身的爱情故事又以另类的方式扮演出一条活泼的情节支线。因而这样的女二号从中国古典戏曲中就开始屡用不爽，莺莺身边的红娘，丽娘身边的春香，白素贞身边的小青，都是这个类别里的。（这个现象很有价值，我准备研究生阶段做一篇这个论文）
郑柳庆，太好的女人，太理想的女人，太美德化的女人，心灵手巧，永远保持微笑，外表谦和内心坚硬，到后来我对她的感情投资几乎超过孙艺珍。颇为她不值，编剧太薄待了她，其实她与那个追求孙艺珍的教授倒似乎更加合适。
本片太追求电影化，节奏掌握得有点失控，中间太慢，后面太赶。对生活的还原也有理想化的成分在里边，结尾那个各得其所的分述就很想当然，让芝湖忽然得上乳腺癌又有点生造悲剧。总得来说还是很值得看的。主题歌很好听，重点推荐下。
片子的态度是诚恳的，离婚之后，爱情如何重新展开，过去现在未来，希望失望绝望，各种在流行艺术中被解构到俗滥的概念换一个新的背景叠加到一起，生活中到处浮动着欣慰和感伤。
曾经离开，只是因为不相信可以做到更好，爱情终归要与生活相触，二者的缝隙里，总要夹杂太多的纷扰和遗憾，太多的梦醒与失落。
只是为什么还要有遗憾，为什么总是难以忘却，为什么走了太遥远的路途，惊醒的时候，最不能割舍与背叛的，还是那个最初的选择。
总以为婚姻，不过是两个家族荣辱与共的社会契约，是与爱情无关的东西。其实换一种思路的话，大约婚姻反而是爱情最高级的形态。问题在于，我们是否有足够的勇气和责任感，用对待婚姻的方法，来对待恋爱。
那么，可以重新开始吗？
每个女孩心中都会有一个王子的幻觉，一个俊俏的温柔的彬彬有礼的，一个书读得好球也打得棒甚至打架都是最强的男生。可事实上，最让她牵心挂念难以放下的，反倒是那个长相平平，粗心得错误百出，毛病一大堆却又自高自大还经常生气的男人。
答案就在这里，不在乎是不是爱，不在乎可不可能爱，在乎的是，我们如何去爱。
如果我们可以一同走过一同面对生活，那么关于缺点，已经无所谓彼此包容，因为你的缺点，就是我生活的一部分。
“像母亲爱自己的孩子一样”，这句台词，是我理想中的爱情。百分之九十九的时候，我可以站在社会的前台，用我的才华与责任，我的坚强与乐观，我体面的社会地位，我广阔的人脉关系，用我的所有为你遮风闭雨。但在那百分之一的时候，我希望能被你搂在怀里，肆意地哭泣。因为我本就没有那么勇敢，我本就浮躁，任性，脆弱，外强中干，我本就孩子气。
艺珍的美，在于她集合了东方美女几乎所有最经典的绮丽端庄与清朗，艺珍最美的时刻，是故意微笑时，眼睛与嘴一同眯成三道弯月，过电似的风情能直接触到你内心最敏感的那个区域。直到看完本剧，还不太习惯她成熟女人的造型，但谁都要有成长与突破。虽然这一次尝试，仅仅可叫做无功无过中规中矩。
甘宇成，最大发现。这个除了长得有点像小熊维尼之外基本没什么可人之处的普通男人，是真正的不动声色拿捏自如的演技派。韩国的男星生成机制与评判思路确实有值得国人借鉴与反思之处。像张东健那样壮壮的，郑宇成那样坏坏的，车太贤那样傻傻的，崔岷植那样坚忍神秘的，池珍熙那样稳重内秀的，甚至李俊基那样女里女气的，谁都不是严格意义上的明星脸，但谁都提供了一种新的可能性。看看我们的年轻一代男星，不过依旧陷在对小虎队和F4的反复复制当中，看看快男上那班人就知道了。
李荷娜，去年的最佳新人，演艺珍的妹妹。很可爱的女生，每次她的戏我都要笑。鬼马路线和精灵古怪型的女二号，几乎是编剧最喜爱的灵丹妙药，既能在矛盾冲突中提供新的枝桠，在促成圆满中提供助推力，又能添加喜剧元素，调节女一号时常会陷入的板滞化的知书达礼，其本身的爱情故事又以另类的方式扮演出一条活泼的情节支线。因而这样的女二号从中国古典戏曲中就开始屡用不爽，莺莺身边的红娘，丽娘身边的春香，白素贞身边的小青，都是这个类别里的。（这个现象很有价值，我准备研究生阶段做一篇这个论文）
郑柳庆，太好的女人，太理想的女人，太美德化的女人，心灵手巧，永远保持微笑，外表谦和内心坚硬，到后来我对她的感情投资几乎超过孙艺珍。颇为她不值，编剧太薄待了她，其实她与那个追求孙艺珍的教授倒似乎更加合适。
本片太追求电影化，节奏掌握得有点失控，中间太慢，后面太赶。对生活的还原也有理想化的成分在里边，结尾那个各得其所的分述就很想当然，让芝湖忽然得上乳腺癌又有点生造悲剧。总得来说还是很值得看的。主题歌很好听，重点推荐下。
