阿彼察邦的Memoria无疑是一场大型的声画体验，从坐定在观众席上开始，以影片结束后的久久沉默结束，电影情节并无大的波澜，使影迷震惊的是这部电影的呈现，肢解并重构许多院线片观众对电影的印象，就好像“你懂了，其实并非这样“，呈现出一种新的实验性的电影语言，情节与剧本居后，结构与手法被提携。诚然，这并非一种毫无门槛的文艺影片，或者说，Memoria的出现实际上给了电影一种新的探索方式，阿彼察邦成功地继承了已故的电影先驱们对于实验性的探索，并将其推到了新高度。

对于观影者来说，这部情节并不迷人甚至有些令人昏昏欲睡的电影，是如何捕获影迷的好评呢？“就像其他的院线影片或是文艺片一样，观众们走进影院，坐定，平然地了解一部新电影，而他们并未察觉到一种危险的震撼即将到来“。首先，大量的空镜头逐一排开，观众以为这是剧情的前奏、影片的蓄意性铺垫，而长时间的沉寂与短暂的人物语言则使得观众内心的迷雾落定，注定是要在雾里看完这部影片的。而后，”砰“，在影里这一声响显得尤为真实，像是从空中罩下来，宇宙意志的声响，观众被全然带入主人公杰西卡·霍兰德（蒂尔达·斯文顿 Tilda Swinton 饰）的世界，这是阿彼察邦的巫术。而后，有观众在杰西卡霍兰德看似杂乱的循音中陷入梦中，这是阿彼察邦的小小伎俩，剩下的观众继续漫游在这一声画体验中，调音师、心理咨询师、生病的姐姐，我们借镜头窥伺Jessica的寻声之旅，在此间，阿彼察邦巧妙地将时间的概念褪去，等观众意识到时，已经来到了一年后的Columbia。

Jessica来到哥伦比亚是为疗愈自己，作为一个欧洲人，她来到拉美的哥伦比亚寻找内心的平静，而在这里，她遇到了Juan Ospina（丹尼尔·希梅内斯·卡乔饰），在欧洲，Jessica曾看过Juan的画展，而Jessica现在在Columbia，犹如Hiroshima Mon Amour一样，两个历史上敌对的国家的子民，两个曾经敌对的民族，在这里，是殖民与被殖民，Jessica发现了平和，而这种平和正是在曾被欧洲殖民的哥伦比亚的土地上发现的，“砰“似乎可以说是对欧洲殖民者的精神惩罚，炮弹的声音，根治在欧洲人的基因与潜意识里，Jessica在睡眠中被这种声音所折磨，而在Juan揭开哥伦比亚的民族伤痛（记忆都被封存在石头里了）后，Jessica也随之流泪，是共情还是怜悯，我们都不得而知，但正是在这种民族伤痛的揭开中，在欧洲与被殖民地的后代的和解中，中国人也为这种和解感动，最后，南美的热带雨林里升起一艘外星飞船，带着“砰”声，穿过震波，飞向了更远的地方。

两小时，一场湿漉漉的梦