更新时间:2018-10-31
东南北没有茜 • 坏血:“生命就像一场孩子般的游戏”《坏血》里关于爱的追逐
莱奥的电影里充满了爱恋中的情侣们日常的沉溺与分离。那种不可解的爱情逻辑乍眼望去总是容易让观众迷失在他极致的影像世界中，我们甚至会惯常耽于莱奥用色彩、构图、声音所建构的纯粹画面，每一帧画面都可以单独成景。快切、跳帧、升格……导演对电影技法运用自如。但拨开这些精致的表层，莱奥其实是在很认真的讲述一段关于爱的故事。这份爱，借由追逐的游戏得以呈现。
不得不承认，莱奥是拍运动影像的一把好手。他仅凭借丽丝追逐亚历克斯的段落，就把丽丝那像火一样的爱情，那份炙热的灼烧感，刺到亚历克斯无法喘息只能选择出逃。仿佛年轻人的爱情里只是由占有与逃离这一组矛盾词汇构成的。
亚历克斯的爱是神秘的。他对安娜的爱的初体验是电车上与白衣女子的相遇。不看到最后，观众很容易误会亚历克斯的爱只是因为表白被拒内心所激起的旺盛的征服欲，因为片中的安娜自始至终爱着她的马克。但是，影片中几个关键情节透露事情仿佛没有那么简单。
一处是一个穿白衣的女人带着小男孩子在街边互相躲藏追逐的段落。街角处，小男孩和亚历克斯同时出现，奔向白衣女人。很显然，导演用时空错位的方式让观众知晓这是亚历克斯的回忆，他希望能够再次见到自己早逝的母亲，因为他的脑海中始终留存着母亲的音容笑貌，而那个电车上的白衣女子是不是母亲的化身，还是只是一个记忆模糊的幻象亚历克斯不得而知，观众也无从考证。亚历克斯在街头奔跑、跳跃、翻跟头。街道成为了他游戏的场所。直到片尾去机场时，他才突然瞥见街边那个白衣女人再次出现，而那个他误以为是白衣女子的安娜却和他一起坐在车里。看到这里，观众似乎才清晰，亚历克斯的爱是神秘化的母性之爱。正如丽丝对亚历克斯的爱是神秘化的父权之爱，和安娜寻求年长者男性之爱不同的是，丽丝父亲的过世，使得亚历克斯与丽丝在爱上都是有所缺憾的。
但是这种爱的追逐游戏，总是充满了遗憾和未知。丽斯喜欢亚历克斯，亚历克斯喜欢安娜，安娜喜欢马克，亚历克斯的好朋友多马又喜欢丽斯。这种爱的追逐是无止尽的，仿佛是孩子般的游戏一样。安娜那句“生命就像一场孩子般的游戏”，将“生命”二字置换成“电影”又未尝不可呢？莱奥为观众设计了一场爱的追逐游戏。在游戏中，没有对错，“如孩子般”享受其中就可以了。正如安娜结尾处的奔跑一样，她又在追逐什么？答案似乎已经不再重要了。
2018/10/31傅东电影评论点评《坏血》摘要
1、 从影片中的角色切入会比较好操作
对于时代／社会背景的提出需要考证清楚，STBO的设置其实是诗意化了的艾滋病，对应80年代法国以及欧洲当时的情况
2、 一般性的知识是否具有特殊性？80年代的消费社会没有特殊性，之前与之后也是消费主义，应该选取合适的社会背景去分析电影
3、 对于一些词汇的把我，主角亚历克斯是否就是悲剧性的结尾呢？对于“命运”“悲剧性”的理解，这些加在主人公身上是一种被动的状态。而亚历克斯很多行为“偷书”、“甩女友”都是他的主动行为，是他的一系列行为导致的结果，更多的是一种自我毁灭的愿望。某些细节应该再去细致的探讨。
4、 从电影中截取某个片段进行开篇是行之有效的。《坏血》中主题性的东西并没有提及，是否需要添加？更加丰富还是有所取舍？（专业性的评论考量需要有，重要的细节不要一笔带过需要适当展开，举例：跳伞－象征危险／牺牲－去细化这个段落，一个美学上的重要时刻）
5、 电影语言风格的问题／戏剧性／神话／诗意，是一种不同的语言风格，莱奥在打破规则，不全是理性的处理方式，不同的电影语言对其他电影的暗喻／隐喻
6、 其他：亚历克斯的身体语言其实是无声电影中的行为方式，以及白衣女郎其实是《亚特兰大号》中的女主角，与影史上的互文
不得不承认，莱奥是拍运动影像的一把好手。他仅凭借丽丝追逐亚历克斯的段落，就把丽丝那像火一样的爱情，那份炙热的灼烧感，刺到亚历克斯无法喘息只能选择出逃。仿佛年轻人的爱情里只是由占有与逃离这一组矛盾词汇构成的。
亚历克斯的爱是神秘的。他对安娜的爱的初体验是电车上与白衣女子的相遇。不看到最后，观众很容易误会亚历克斯的爱只是因为表白被拒内心所激起的旺盛的征服欲，因为片中的安娜自始至终爱着她的马克。但是，影片中几个关键情节透露事情仿佛没有那么简单。
一处是一个穿白衣的女人带着小男孩子在街边互相躲藏追逐的段落。街角处，小男孩和亚历克斯同时出现，奔向白衣女人。很显然，导演用时空错位的方式让观众知晓这是亚历克斯的回忆，他希望能够再次见到自己早逝的母亲，因为他的脑海中始终留存着母亲的音容笑貌，而那个电车上的白衣女子是不是母亲的化身，还是只是一个记忆模糊的幻象亚历克斯不得而知，观众也无从考证。亚历克斯在街头奔跑、跳跃、翻跟头。街道成为了他游戏的场所。直到片尾去机场时，他才突然瞥见街边那个白衣女人再次出现，而那个他误以为是白衣女子的安娜却和他一起坐在车里。看到这里，观众似乎才清晰，亚历克斯的爱是神秘化的母性之爱。正如丽丝对亚历克斯的爱是神秘化的父权之爱，和安娜寻求年长者男性之爱不同的是，丽丝父亲的过世，使得亚历克斯与丽丝在爱上都是有所缺憾的。
但是这种爱的追逐游戏，总是充满了遗憾和未知。丽斯喜欢亚历克斯，亚历克斯喜欢安娜，安娜喜欢马克，亚历克斯的好朋友多马又喜欢丽斯。这种爱的追逐是无止尽的，仿佛是孩子般的游戏一样。安娜那句“生命就像一场孩子般的游戏”，将“生命”二字置换成“电影”又未尝不可呢？莱奥为观众设计了一场爱的追逐游戏。在游戏中，没有对错，“如孩子般”享受其中就可以了。正如安娜结尾处的奔跑一样，她又在追逐什么？答案似乎已经不再重要了。
2018/10/31傅东电影评论点评《坏血》摘要
1、 从影片中的角色切入会比较好操作
对于时代／社会背景的提出需要考证清楚，STBO的设置其实是诗意化了的艾滋病，对应80年代法国以及欧洲当时的情况
2、 一般性的知识是否具有特殊性？80年代的消费社会没有特殊性，之前与之后也是消费主义，应该选取合适的社会背景去分析电影
3、 对于一些词汇的把我，主角亚历克斯是否就是悲剧性的结尾呢？对于“命运”“悲剧性”的理解，这些加在主人公身上是一种被动的状态。而亚历克斯很多行为“偷书”、“甩女友”都是他的主动行为，是他的一系列行为导致的结果，更多的是一种自我毁灭的愿望。某些细节应该再去细致的探讨。
4、 从电影中截取某个片段进行开篇是行之有效的。《坏血》中主题性的东西并没有提及，是否需要添加？更加丰富还是有所取舍？（专业性的评论考量需要有，重要的细节不要一笔带过需要适当展开，举例：跳伞－象征危险／牺牲－去细化这个段落，一个美学上的重要时刻）
5、 电影语言风格的问题／戏剧性／神话／诗意，是一种不同的语言风格，莱奥在打破规则，不全是理性的处理方式，不同的电影语言对其他电影的暗喻／隐喻
6、 其他：亚历克斯的身体语言其实是无声电影中的行为方式，以及白衣女郎其实是《亚特兰大号》中的女主角，与影史上的互文
