更新时间:2012-09-07
鲸鱼君 • 鬼饭店:第99名：奥地利影片《鬼饭店》——影史100部反类型片全盘点
幽闭恐惧症
《鬼饭店》 Hotel 年代：2004年 / 类型：反恐怖 / 导演：杰西卡·郝思娜 / 主演：弗兰斯卡·维斯、马林·斯翠薇姿
一句话评价：奥地利女导演用格林童话般的臆想，颠覆传统的恐怖。
幽闭恐惧症就是在封闭的空间里产生恐慌的感觉，通常是由于空间狭小，给人无法逃离的恐惧感。患有幽闭恐惧症的人在电梯、衣柜、戏院这样的空间里就会感到呼吸困难，心跳加速。《鬼饭店》被定义为恐怖片，但迟迟不见吓人的东西跳出来，可能所谓的恐怖感就是通过幽闭恐惧传递出来的吧。
恐怖场景学
影片里的所有场景都是在奥地利的一所高级酒店里拍摄完成的。这家酒店服务配套齐全，游泳池、停车场、娱乐场所应有尽有，而这些场景也都在片中有所呈现。按理来说，这些酒店里再熟悉不过的场景并没有什么奇怪的，但是戴上了恐怖片的有色眼镜，这些场景也变得鬼魅了起来。
出现频率最高的就是酒店的走廊了。影片一开始艾琳跟随老板来酒店应聘，老板离开后，艾琳独自一人站在空荡荡的走廊里，楼梯和通道保持着静穆，似乎有一种神秘的力量吸引着艾琳去一探究竟。在客房走廊的设计上，导演也发挥了光线的作用。比如将走廊两侧打上白光，使得走廊尽头变成暗黑色，艾琳走在走廊里，就像朝着一个无底的深渊走去，并渐渐消失在阴影了。这个画面既唯美，又带有一种不祥的感觉。艾琳行走时，镜头也总是跟在她的背后，营造出她引领观众进入未知领域的意象。
地下室也是恐怖片里的常见场所，比如《电锯惊魂》等。《鬼饭店》里的地下室同样幽暗，同样深不可测，但艾琳每一次经过都并没有出现什么意外。就在酒店外面，有一大片森林。在童话故事里，森林是坏人常出没的地方，电影里诸如《女巫布莱尔》《鬼玩人》等也都把森林当做施展吓人手法的不二选择。这主要是由于人进入森林难免会迷路，并且身居室外也为鬼怪的藏匿创造了便利。艾琳在森林里也是一遍又一遍的搜寻，包括一个巨大的岩石洞，但仍旧一无所获。但影片唯一的一处明显吓人的地方也是出现在森林里，镜头突然快速向艾琳冲过去，艾琳猛的回头，吓得一生惊叫，但是她究竟看到了什么，没有人知道。
骇人方法论
影片的故事倒是极简单的。艾琳来到酒店做服务员，结果她发现自己接替的女服务员不见了。经过打听，她听到了一个传说，曾经有一个女巫在这所酒店被害，于是就经常发生神秘的失踪事件。为了避免不测，艾琳每天都带着护身符。结果有一天她的护身符不见了，艾琳就和自己在舞会上认识的男朋友一起寻找。但女巫的鬼魂还是追上她了。
被鬼魂追这种事，在各国恐怖片中都有不同的表现形式。如果是美国，那就会是艾琳被莫名其妙的关进了地下室，然后一个变态狂将她的手脚全都切下来，各种蹂躏。如果是在日本，那女鬼就会紧跟着艾琳不放，时不时的披头散发地出来吓她一跳，直到把他逼疯为止。如果是在中国，就会有人民警察来介入调查，用科学的角度来解释鬼魂是不存在滴云云。但奥地利女导演杰西卡·郝思娜跟他们都不同，她把这本小说改编搬上银幕，就抱着一个目标而去：“这个故事让我感兴趣的地方，就是我可以根据它寻找一种新的电影语言，质疑现有的所谓电影类型。”
她果然办到了。电影里寻不到一丝丝鬼的踪迹，见不到任何为了吓唬人而搞出的血浆、闪回和音乐，甚至导演都几乎摒弃了音乐，完全用现场声效来烘托气氛。女主角在片中从不惊慌失措，一副淡定自若的表情，她所做的就是在酒店走廊里走过来走过去。这种表现手法相当另类，至少从戏剧结构上来看，已经颠覆了所有悬疑片中层层分析、推理解释的传统，现实和幻想的界限十分模糊，只提供主角的心理细节，连观众期待的故事线索都没有。如此有文艺情调的影片，似乎很难跟恐怖片扯上关系。在你万分期待鬼魂出现时，影片已经结束了。
反类型指数：
★★★★
适宜人群：
足够耐心的观众
《鬼饭店》 Hotel 年代：2004年 / 类型：反恐怖 / 导演：杰西卡·郝思娜 / 主演：弗兰斯卡·维斯、马林·斯翠薇姿
一句话评价：奥地利女导演用格林童话般的臆想，颠覆传统的恐怖。
幽闭恐惧症就是在封闭的空间里产生恐慌的感觉，通常是由于空间狭小，给人无法逃离的恐惧感。患有幽闭恐惧症的人在电梯、衣柜、戏院这样的空间里就会感到呼吸困难，心跳加速。《鬼饭店》被定义为恐怖片，但迟迟不见吓人的东西跳出来，可能所谓的恐怖感就是通过幽闭恐惧传递出来的吧。
恐怖场景学
影片里的所有场景都是在奥地利的一所高级酒店里拍摄完成的。这家酒店服务配套齐全，游泳池、停车场、娱乐场所应有尽有，而这些场景也都在片中有所呈现。按理来说，这些酒店里再熟悉不过的场景并没有什么奇怪的，但是戴上了恐怖片的有色眼镜，这些场景也变得鬼魅了起来。
出现频率最高的就是酒店的走廊了。影片一开始艾琳跟随老板来酒店应聘，老板离开后，艾琳独自一人站在空荡荡的走廊里，楼梯和通道保持着静穆，似乎有一种神秘的力量吸引着艾琳去一探究竟。在客房走廊的设计上，导演也发挥了光线的作用。比如将走廊两侧打上白光，使得走廊尽头变成暗黑色，艾琳走在走廊里，就像朝着一个无底的深渊走去，并渐渐消失在阴影了。这个画面既唯美，又带有一种不祥的感觉。艾琳行走时，镜头也总是跟在她的背后，营造出她引领观众进入未知领域的意象。
地下室也是恐怖片里的常见场所，比如《电锯惊魂》等。《鬼饭店》里的地下室同样幽暗，同样深不可测，但艾琳每一次经过都并没有出现什么意外。就在酒店外面，有一大片森林。在童话故事里，森林是坏人常出没的地方，电影里诸如《女巫布莱尔》《鬼玩人》等也都把森林当做施展吓人手法的不二选择。这主要是由于人进入森林难免会迷路，并且身居室外也为鬼怪的藏匿创造了便利。艾琳在森林里也是一遍又一遍的搜寻，包括一个巨大的岩石洞，但仍旧一无所获。但影片唯一的一处明显吓人的地方也是出现在森林里，镜头突然快速向艾琳冲过去，艾琳猛的回头，吓得一生惊叫，但是她究竟看到了什么，没有人知道。
骇人方法论
影片的故事倒是极简单的。艾琳来到酒店做服务员，结果她发现自己接替的女服务员不见了。经过打听，她听到了一个传说，曾经有一个女巫在这所酒店被害，于是就经常发生神秘的失踪事件。为了避免不测，艾琳每天都带着护身符。结果有一天她的护身符不见了，艾琳就和自己在舞会上认识的男朋友一起寻找。但女巫的鬼魂还是追上她了。
被鬼魂追这种事，在各国恐怖片中都有不同的表现形式。如果是美国，那就会是艾琳被莫名其妙的关进了地下室，然后一个变态狂将她的手脚全都切下来，各种蹂躏。如果是在日本，那女鬼就会紧跟着艾琳不放，时不时的披头散发地出来吓她一跳，直到把他逼疯为止。如果是在中国，就会有人民警察来介入调查，用科学的角度来解释鬼魂是不存在滴云云。但奥地利女导演杰西卡·郝思娜跟他们都不同，她把这本小说改编搬上银幕，就抱着一个目标而去：“这个故事让我感兴趣的地方，就是我可以根据它寻找一种新的电影语言，质疑现有的所谓电影类型。”
她果然办到了。电影里寻不到一丝丝鬼的踪迹，见不到任何为了吓唬人而搞出的血浆、闪回和音乐，甚至导演都几乎摒弃了音乐，完全用现场声效来烘托气氛。女主角在片中从不惊慌失措，一副淡定自若的表情，她所做的就是在酒店走廊里走过来走过去。这种表现手法相当另类，至少从戏剧结构上来看，已经颠覆了所有悬疑片中层层分析、推理解释的传统，现实和幻想的界限十分模糊，只提供主角的心理细节，连观众期待的故事线索都没有。如此有文艺情调的影片，似乎很难跟恐怖片扯上关系。在你万分期待鬼魂出现时，影片已经结束了。
反类型指数：
★★★★
适宜人群：
足够耐心的观众
