更新时间:2013-03-29
、哲 • 蜘蛛巢城:能乐用身体来表达感情和想法
分两次看的，有几次都差点睡着了，所以自己都有点意外。
平常看黑泽明的电影，因为电影太有趣，所以即使是3个小时的七武士也毫无压力地看完了，看完还依依不舍意犹未尽。
这部也不是觉得无聊，画面吊诡，人物的设置也独具特色，演员的表演也精彩，但就是有种昏昏欲睡的感觉。
片头的大雾风沙和诡异的大合唱背景音乐把主线蜘蛛城堡带出画面，风漠中单人匹马的战士构图让我印象非常深刻。主角头上左右不对称的弯刀符号头盔也十分怪诞，怪诞中却又别有一份风味，我本来还猜想是不是以前的电影服装造型流行这样，或者说道具组资源有限手工拙劣。后来看了纪录短片才了解，原来是黑泽明在这部电影中引入了日本能乐的戏剧表演风格和特色。
“外国人虽然喜欢歌舞剧，但他们却很难理解这种（日本能乐）表演，即使是日本人自己，也不一定能理解。”
我想这就是我昏昏欲睡的原因了，但幸运的是，我依然觉得这部电影好看，只是看的过程稍微痛苦了些罢了，因为要把持住昏昏欲睡的感觉。但坚持看完后，确实是收获颇丰的。
“优秀的能乐演员能给观众带来一个全新的世界，有趣并生动，但不够优秀的能乐演员就只能上演一场“午间的睡眠”了。”
三船民郎（蜘蛛巢城男主角)和山田五十铃(蜘蛛巢城女主角）的表演并不糟糕，老实说，确实优秀。之所以还是让人产生了昏昏欲睡的感觉大概是这种跨领域的艺术结合还是没能立刻产生效应，让观众立刻进入到该有的观赏情绪中去，相比起电影，能乐对氛围的渲染更注重一些，更细腻，节奏更慢，表演风格更专注单一，这些都需要情绪的事前准备，我坐到能乐现场，应该就接受了这种设定，但当我坐到电影屏幕前我却还没知晓预备，所以是情绪还没准备好，是精神状态还没准备好。
但即使是这样，把能乐的特色带进了电影的表达里依然是一件出色的跨界合作。
“能乐用身体来表达感情和想法。”
我们说它是“行走的艺术”。这是能乐的一种表达方式，黑泽明在电影中运用了它。
所以剧中演员用身体动作来表示戏中状态，“焦虑”，“接下来要有事情发生”，“悔恨”，“鲁莽”……甚至包括用坐姿来区分人物特点。男主性格刚烈表达直接，女主犹豫不决思维混乱。
加入新元素不是件容易的事情，加的不好容易弄巧成拙。但黑泽明还是出色的完成了，再次成功地诠释了一次创作者该有的思维。
蜘蛛巢城蜘蛛巣城(1957)
又名：蛛网宫堡 / 神箭杀霸王 / Throne of Blood
上映日期：1957-01-15(日本)片长：110分钟
主演：三船敏郎 / 山田五十铃 / 志村乔 / 久保明 / 太刀川宽 / 千秋实 / 佐佐木孝丸 / 清水元 / 高堂国典 / 上田吉二郎 / 三好荣子 / 浪花千荣子 / 富田仲次郎 / 藤木悠 / 堺左千夫 / 大友伸 / 土屋嘉男 / 稻叶义男 / 谷晃 / 泽村伊纪雄 / 佐田丰 / 恩田清二郎 / 高木新平 / 小池朝雄 / 加藤武 / 高木均 / 大村千吉 / 大友纯 / 木村功 / 宫口精二 / 中村伸郎 /
导演：黑泽明 / 编剧：黑泽明 Akira Kurosawa/小国英雄 Hideo Oguni/菊岛隆三 Ryûzô Kikushima/桥本忍 Shinobu Hashimoto/威廉·莎士比亚 William Shakespeare
