处于好莱坞北美一体化黄金体制内，但是DC始终保持与好莱坞的游离状态（与荷兰人保罗范霍文有些类似），使他失去了太多主流观众和金钱，失去了象史匹堡那样最终成为电影大资本家的机会。记得好像只有《东方的承诺》《暴力史》非常主流，说明他是完全可以醇熟把控好莱坞的。80岁仍然我行我素，维持着电影的独立和多样性。

DC无疑受好莱坞经典启发，包括科学怪人和异形，他的《变蝇人》又启发了全球无数影人。他的《感官游戏》和沃卓斯基兄弟（不，姐妹，以后可能做回兄弟==lll）的《黑客帝国》同时期制作并且拥有一致的精神内核，但可能因为他的游离，两部影片的影史地位和全球影响力天差地别。

其实，DC创作血脉里流淌着与卡梅隆一样的科幻技术狂人的血液，建立了自己的科幻也可以说恐怖类型美学体系，作者原创性肯定超越雷德利斯科特，但比后者少赚了不知多少。说到这里，本片和异形的近年作品主旨接近，却总有一贯的浓郁papa意念，得失去不少观众了。

DC1996年的《 Crash》影史地位同样被低估，启发了小40岁的法国女影人创作面向未来的《钛》。本片即使有更多隐喻，吃塑料垃圾不可能不包含精神垃圾，又比如可能嘲讽现有电影体制及电影美学亟需重新构建等，也并不在《钛》之上。法语英语竞争，英语与英语竞争，心手相传，老辣交棒给生鲜。