第一次看柯南伯格，很有启发，迪库诺在《生吃》与《钛》中对身体的发掘依赖于感官的敏锐与收张，围绕着痛觉、恶心感和张扬的性行为，表达的是身体感受意义上的内在；而本片处在另一个层面上，物理到极致，直接切入躯体，摄取器官。

当身体表面的纹身出现在器官上，我们意识到其对于内在与外表这层概念的更迭：本不应该暴露在天日下的脆弱器官竟然成了外表，如现代机械的零件一样可以随时摘下。这传达了一种让人不安的概念，人的思想可以隐藏，但身体内部竟然能办选美比赛。

拉链无法真正拉上身体，它象征着出口、排泄欲，于是new sex的口交就变成了舔舐拉链。我们作为个体，需要可以隐藏的思想或者可以封闭的躯体，提供生存必要的存在感，但这两个哪个是真实的我们？当躯体可像箱子一样随时开放，内部如新生的婴儿面对威胁无从还手，真实的我们又该如何自保？阿布拉莫维奇的行为艺术作品《韵律0》，似乎是一个现代版本的《未来罪行》世界观测试。从这个角度看，BODY IS REALITY是一句迷人的警言。

柯南伯格描写未来人类不是像大部分作品那样，试图用科技改造人，而是要创造一个人与机器的混沌，以消化系统为载体：塑料桶、大规模制作的塑料食品、骨头形制的早餐椅、喉咙（食道）嘶哑，肉身与合成品难解难分，很难不让人想到史云梅耶那些混杂着工业废料和生物呕吐物的创作。

第一场公开表演的蕾老师已在我心中封神。