《太行》是一部拍给男人看的电影，到处散发着雄性荷尔蒙和性暗示。是First 到目前为止个人最喜欢的国产片。

当然了，《太行》是一部独立电影，但从成片中我们可以看到导演在资源有限的情况下依然完成了很好的表达。比如一些自然光源无法传达导演用意的地方，我们会看到导演用人工光补足，却依然是有光源依据，并不显得失真。

电影从两个人物的状态入手，并不急于说明他们之间的关系，也不急着铺展戏剧冲突，而是用足够的戏份和丰富的细节塑造人物，到了快结尾的时候才暧昧地给出两人的关系，观众既可以把他们理解为父子，也可以理解为同一个人的两个时期（毕竟两个角色没有同时正面出现在画面中）。

虽然两人的关系如此暧昧，可他们还是有共同点，那就是对原始生命力的崇拜，而轮廓硬朗的大山，正式这种生命力的象征。本片英文名叫《The Son of Mountain》,正有此意。“父亲”虽然因公致残失去了男性功能，可生命力的丧失反而激发他更加“着魔“地去追逐，追逐仇人，缅怀失去的东西。最后父亲决定“放手”之后裸身洗澡，仿佛是他对原始生命力的缅怀和敬畏。

“儿子”身上，那种来自大山、来自远古的原始生命力体现地更加蓬勃旺盛。比如他对性的渴求，情愿欠债也要修好钟爱的摩托车，去做一名“骑士”，而最后突破牢笼的“裸奔”时刻，更是原始生命力的体现。

导演的镜头很考究。表现两个主人公之间暧昧关系的时候，导演在一条小路旁边给出两个相同的固定机位长镜头，一个是“儿子”远离画面往前走，一个是“父亲”朝着画面走过来，这样相同机位暗示了两人关系的暧昧，达到一种多义性。

表现“儿子”和同学抽烟的快感时，镜头在两人之间摇，面部特写表现出快感。“父亲”的出场是审讯吸毒者，但吸毒者的脸压根在画面外，画面正中是一块显示日期和时间的长方形电子表，父亲来回踱步，一会儿出画一会儿入画，记录员在画面旁边记录。画面里只有他和时间显示器在动，他和时间成为画面的主导。这个简单的固定机位长镜头告诉我们父亲的焦虑，而父亲的身份地位也在这个出场方式里得到很好交代，他是一个警队头子。

导演对音乐的使用恰到好处，比如“儿子”抽带口红印的烟头幻想的时候，导演采用“特写＋慢动作＋配乐”的方式，在他还没有开始da飞机的时候，我们已经从画面感受到性和快感的指涉，这是电影语言的力量。还有就是三维立体画出现的时候，神秘的配乐总会响起，起到混淆时空的感觉，让两人的关系和身份更加暧昧

导演对性的暗示巧妙而高级。比如烟，烟的形状首先让人想到男性器官。“儿子”da飞机那一段，他伸手去摸飘在空中的烟雾，仿佛在摸他幻想中的女人身体。

“儿子”总是骑着摩托车，摩托代表了青春活力。当“儿子”初遇女孩时，有一个镜头是女孩拿着烟的手在前景，男孩的摩托车和骑着摩托车的腿在中景，女孩的手恰好与摩托车头重叠，当男孩祈求女孩和他走，男孩两腿之间的摩托车头灯突然间亮起，灯光喷薄而出……这样性暗示的构图，使画面上霎时间充满了原始的生命力。

“父亲”是警察，有枪，儿子也有一把小枪，那是个打火机。有一场戏，男孩想抽烟，当女孩解开风衣给男孩挡风的时候，那种暗示就又如烟雾般飘散开来。

《太行》的结构是它令人着迷的主要因素。电影开头，平行讲述两个人物的生活状态，让人猜测他们之间的关系：是警匪？还是父子？而同一个女性形象和同一个黑道大佬穿梭于两个男主人公的世界里，更加重了两人关系的暧昧：他们是处在同一时间？还是不同的时间？甚至两段同样的梦，两位男主在梦中互换身份，体现了他们同样的焦虑：对原始生命力失去的焦虑。当导演把人物形象塑造地足够丰满，人物关系足够暧昧的时候，再用一种“揭开谜底”的方式结尾。

可是导演根本没有“揭开谜底”，因为电影本就是多义的，谁是谁并不重要，重要的东西早已经满溢于画面……

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