更新时间:2009-02-12
matchbox • 沃尔夫斯堡:Christian Petzold和他的电影
Christian Petzold：
2000 末路狂奔 Die innere Sicherheit
2003 沃尔夫斯堡 Wolfsburg
2005 幽灵 Gespenster
2007 耶拉 Yella
2008 耶里肖 Jerichow
荒凉的公路边，女人离开被自己扎伤而倒地的男人，缓缓走远。这是电影［沃尔夫斯堡］的最后一个画面。
自此，看完了德国导演Christian Petzold到07年为止的所有四部作品，从去年底看的［幽灵］开始。而新作［耶里肖］，相信不久也将能够看到。
作品不以情节取胜，风格如此执着于冷淡低调的导演，目前能够想到的似乎只有其他三位。关注底层生态的达登内兄弟，冷峻尖锐到难以解读的布鲁诺杜蒙，还有个人较为推崇的，同样身出德语背景的迈克哈内克。
［耶拉］以一则悬疑故事的方式，在最后告诉我们，此前的一切仅是幻想而已。如果只有这层悬念内涵，只能称其为毫无新意。
故事的格局是一个女人抛弃过往，融入新生活的经历。在某种程度上让我想到哈内克的［钢琴教师］中的于佩尔遇到男青年后的探索经历。只是相比老处女心灵扭曲的呈现，耶拉在新生活中的姿态，显然更为被动。
物质世界的冷酷无情，金钱领域的尔虞我诈。其实耶拉并未从开始的车祸中醒来，来到西德所经历的一切只是一场幻觉，或是生活的一种假设。［耶拉］ 是对于一种对“美好新世界”的悲观预言。在很多人看来，它还是一则无奈于东西两德之现实、与批驳资本主义社会的政治寓言。在这一点上，与哈内克隐晦体现种族冲突的［隐藏摄像机］，不无相似之处。
［末路狂奔］是Petzold的第一部长片，刻画了一个逃亡的左翼家庭中15岁女孩的处境与内心。由于观看的时候没有字幕，所以只能了解剧情大概，对于影片的理解就比较粗梳。
三口之家的格局，能想到的是哈内克最早的［第七大陆］和［班尼的录相］。而关于一个孩子不同寻常的成长经历，又能和杜蒙的处女作［人之子］作个比较。［班尼的录相］的开篇即呈现电视中的猎杀画面，告诉我们这就是“无因暴力”的成长环境。［末路狂奔］中女孩的父母由于是左翼分子，处于不断的逃亡和无尽的恐慌之中，女孩于是时时处于被动的辗转之中，这种成长环境贯穿影片始末。
跟随父母逃亡的女孩，无法和同龄女孩一起抽烟听唱片，无法与心仪的男孩许诺厮守，无法过普通女孩的生活。Petzold提出的这个现实难题，确实令人无奈。
［幽灵］的主人公也是年轻女孩Nina，她没有家人，居无定所。于是我想起了达登内镜头底下的女孩罗塞塔。
Nina偶遇同样无归宿的女孩Toni，被其吸引，随之奔走。影片的另一条线索，是多年前在德国与幼女失散的法国母亲，人已半疯。她再度来到德国寻找，看到Nina，认定她就是自己的女儿。第二次面对声称是自己母亲的女人，Nina依允着给对方看自己的胎记。在女孩的眼中，可以看到她对于家人和归宿的渴望。可是随后赶来的Toni抢走了女人的钱包，两人一起逃跑。
温存一夜的Toni不告而别，Nina再次陷入孤独。重新找到“母亲”之后，仅剩的出路却被“父亲”无情打断。男人扔出一些钱，对女孩说：你不是我们的女儿。
于是“母亲”也离开了。女孩找到了当时抢来的钱包，掏出钱，剩下的随手扔掉。镜头里，瘦弱的背影渐渐走远。
［幽灵］是Petzold兼具冷漠和迷人气质的一部作品，在我看来也最耐人寻味。女人究竟是不是女孩的母亲？并不重要。故事是关于一个孤独的流浪女孩，以及她短暂拥有却又很快失去的，被爱的可能性。
［沃尔夫斯堡］中的Philipp（［耶拉］中较为主要的男性角色也叫Philipp）是四部电影中着墨最多的男性人物。他在车祸肇事后逃逸，良心不安地找到孩子的母亲，想方设法地补偿，以致丢了女友和工作，却始终没有勇气开口认罪。而死去男孩的母亲，经历了从心碎到有所依托，最后又绝望的心理过程，对于观者是一次不安的过程和沉重的打击。（值得注意的是，对于卖场工作的女主角，镜头两度通过监视器画面间接呈现。）
这部电影的格局与达登内的［儿子］有些相似，同样是发生在肇事者与死者亲人之间的故事。不同的是，［儿子］中的父亲从一开始就知道对方的身份，着重点完全在仇恨与宽恕的矛盾之间。而［沃尔夫斯堡］从肇事者的悔罪与懦弱的角度出发，更让我们目睹一个遭受命运玩弄的女人所经历的残酷现实。
亲密过后，女人走到男人的车旁，打开后备箱取水。红色的福特车终于还是定格在了眼里。其实我更愿意影片在这里就划上句号，设想一个隐晦的结局来猜测女人最终的选择。不过我想Petzold在这部电影中的意图还是更多地表现在女人身上，他显然不愿就此打住。于是在这部电影中，他给了我们一个最为清晰的答案。
可以看到，Christian Petzold故事里的主角都是女性，这些角色的扮演者也确实给我留下了深刻的印象。［末路狂奔］和［幽灵］中两位神情淡漠的女孩，能够让人把握其内心的孤独和敏感。而女演员Nina Hoss出演了Petzold的其余三部作品。在［沃尔夫斯堡］中，她将女性的卑微、心动、和绝望，演绎得生动感人。而［耶拉］中内敛和细腻的表现，更是为她赢得了柏林的银奖杯。
相较于达登内、杜蒙、以及大器晚成的哈内克在戛纳受到的屡屡肯定，近年来三度出征本土柏林的Petzold却并未得到奖项的肯定。也在资料中见过诸如德国新电影的领军人物`这样的描述，不过想来他的知名度也许并未达到如此高度。但能够肯定的是，即使无法让关注和好评趋之若鹜，也一定值得少数派的称赞。
2000 末路狂奔 Die innere Sicherheit
2003 沃尔夫斯堡 Wolfsburg
2005 幽灵 Gespenster
2007 耶拉 Yella
2008 耶里肖 Jerichow
荒凉的公路边，女人离开被自己扎伤而倒地的男人，缓缓走远。这是电影［沃尔夫斯堡］的最后一个画面。
自此，看完了德国导演Christian Petzold到07年为止的所有四部作品，从去年底看的［幽灵］开始。而新作［耶里肖］，相信不久也将能够看到。
作品不以情节取胜，风格如此执着于冷淡低调的导演，目前能够想到的似乎只有其他三位。关注底层生态的达登内兄弟，冷峻尖锐到难以解读的布鲁诺杜蒙，还有个人较为推崇的，同样身出德语背景的迈克哈内克。
［耶拉］以一则悬疑故事的方式，在最后告诉我们，此前的一切仅是幻想而已。如果只有这层悬念内涵，只能称其为毫无新意。
故事的格局是一个女人抛弃过往，融入新生活的经历。在某种程度上让我想到哈内克的［钢琴教师］中的于佩尔遇到男青年后的探索经历。只是相比老处女心灵扭曲的呈现，耶拉在新生活中的姿态，显然更为被动。
物质世界的冷酷无情，金钱领域的尔虞我诈。其实耶拉并未从开始的车祸中醒来，来到西德所经历的一切只是一场幻觉，或是生活的一种假设。［耶拉］ 是对于一种对“美好新世界”的悲观预言。在很多人看来，它还是一则无奈于东西两德之现实、与批驳资本主义社会的政治寓言。在这一点上，与哈内克隐晦体现种族冲突的［隐藏摄像机］，不无相似之处。
［末路狂奔］是Petzold的第一部长片，刻画了一个逃亡的左翼家庭中15岁女孩的处境与内心。由于观看的时候没有字幕，所以只能了解剧情大概，对于影片的理解就比较粗梳。
三口之家的格局，能想到的是哈内克最早的［第七大陆］和［班尼的录相］。而关于一个孩子不同寻常的成长经历，又能和杜蒙的处女作［人之子］作个比较。［班尼的录相］的开篇即呈现电视中的猎杀画面，告诉我们这就是“无因暴力”的成长环境。［末路狂奔］中女孩的父母由于是左翼分子，处于不断的逃亡和无尽的恐慌之中，女孩于是时时处于被动的辗转之中，这种成长环境贯穿影片始末。
跟随父母逃亡的女孩，无法和同龄女孩一起抽烟听唱片，无法与心仪的男孩许诺厮守，无法过普通女孩的生活。Petzold提出的这个现实难题，确实令人无奈。
［幽灵］的主人公也是年轻女孩Nina，她没有家人，居无定所。于是我想起了达登内镜头底下的女孩罗塞塔。
Nina偶遇同样无归宿的女孩Toni，被其吸引，随之奔走。影片的另一条线索，是多年前在德国与幼女失散的法国母亲，人已半疯。她再度来到德国寻找，看到Nina，认定她就是自己的女儿。第二次面对声称是自己母亲的女人，Nina依允着给对方看自己的胎记。在女孩的眼中，可以看到她对于家人和归宿的渴望。可是随后赶来的Toni抢走了女人的钱包，两人一起逃跑。
温存一夜的Toni不告而别，Nina再次陷入孤独。重新找到“母亲”之后，仅剩的出路却被“父亲”无情打断。男人扔出一些钱，对女孩说：你不是我们的女儿。
于是“母亲”也离开了。女孩找到了当时抢来的钱包，掏出钱，剩下的随手扔掉。镜头里，瘦弱的背影渐渐走远。
［幽灵］是Petzold兼具冷漠和迷人气质的一部作品，在我看来也最耐人寻味。女人究竟是不是女孩的母亲？并不重要。故事是关于一个孤独的流浪女孩，以及她短暂拥有却又很快失去的，被爱的可能性。
［沃尔夫斯堡］中的Philipp（［耶拉］中较为主要的男性角色也叫Philipp）是四部电影中着墨最多的男性人物。他在车祸肇事后逃逸，良心不安地找到孩子的母亲，想方设法地补偿，以致丢了女友和工作，却始终没有勇气开口认罪。而死去男孩的母亲，经历了从心碎到有所依托，最后又绝望的心理过程，对于观者是一次不安的过程和沉重的打击。（值得注意的是，对于卖场工作的女主角，镜头两度通过监视器画面间接呈现。）
这部电影的格局与达登内的［儿子］有些相似，同样是发生在肇事者与死者亲人之间的故事。不同的是，［儿子］中的父亲从一开始就知道对方的身份，着重点完全在仇恨与宽恕的矛盾之间。而［沃尔夫斯堡］从肇事者的悔罪与懦弱的角度出发，更让我们目睹一个遭受命运玩弄的女人所经历的残酷现实。
亲密过后，女人走到男人的车旁，打开后备箱取水。红色的福特车终于还是定格在了眼里。其实我更愿意影片在这里就划上句号，设想一个隐晦的结局来猜测女人最终的选择。不过我想Petzold在这部电影中的意图还是更多地表现在女人身上，他显然不愿就此打住。于是在这部电影中，他给了我们一个最为清晰的答案。
可以看到，Christian Petzold故事里的主角都是女性，这些角色的扮演者也确实给我留下了深刻的印象。［末路狂奔］和［幽灵］中两位神情淡漠的女孩，能够让人把握其内心的孤独和敏感。而女演员Nina Hoss出演了Petzold的其余三部作品。在［沃尔夫斯堡］中，她将女性的卑微、心动、和绝望，演绎得生动感人。而［耶拉］中内敛和细腻的表现，更是为她赢得了柏林的银奖杯。
相较于达登内、杜蒙、以及大器晚成的哈内克在戛纳受到的屡屡肯定，近年来三度出征本土柏林的Petzold却并未得到奖项的肯定。也在资料中见过诸如德国新电影的领军人物`这样的描述，不过想来他的知名度也许并未达到如此高度。但能够肯定的是，即使无法让关注和好评趋之若鹜，也一定值得少数派的称赞。
沃尔夫斯堡Wolfsburg(2003)
又名：蝴蝶振翅之后
上映日期：2003-02-13(柏林电影节) / 2003-09-25(德国)片长：90分钟
主演：本诺·菲尔曼 / 尼娜·霍斯 / Antje Westermann /
导演：克里斯蒂安·佩措尔德 / 编剧：克利斯蒂安·佩措尔德 Christian Petzold
