更新时间:2014-02-14
方聿南 • 11时:勇敢踏足命运的怪圈
《十一时》的概念不算新颖，编剧一定受到了两部美剧的影响。一是动作科幻剧《七天》，片中时间机器的外观、时间旅行跨幅的严格受限（本片前进一天，《七天》是倒退七日），以及人体穿越后短暂失觉等基础设定，一概继承；另一部是改编自同名小说的悬疑剧《未来闪影》，多名主人公得知未来事件的片段，意图避免却越陷越深，最终难逃厄运，过去与未来首尾相连，因果难分。
揭示命运之在数难逃，冥冥之中一切早已注定，在美剧中是个常见且历史悠久的题材，上世纪60年代的《阴阳魔界》中，某人试图穿越时空阻止林肯被刺，结果他的举动正造成了林肯遇害，重制版换成了希特勒；《捉鬼者巴菲》也有一集，少女预知自己的死亡，虽经主角相救逃出恶魔猎捕，仍死于劫后余生的惊吓，一如预言所示。“命运难抗拒”和科幻片的时间悖论，堪称天造地设，孟不离焦。
此前的影视剧，如果篇幅不长，多是带着嘲弄的口吻来处理这题材，我们望着主人公一心摆脱厄运，反复弄巧成拙，掉进命运的圈套里，不由得同情又好笑，被戏剧反讽催生的黑色幽默吸引。而《十一时》将故事说得一本正经，企图让我们移情而非冷眼旁观这群命运的牺牲品，更对家庭亲情、职业尊严等大书特书，颇有《未来闪影》的全景式野心。而处理起来则比较平实，人物关系和逆转动机不够多样化，故事又限定在24小时之内，强化了争分夺秒的紧迫感，又要冷峻又要细腻，风格两头摇摆，大约是口碑不佳的原因之一。
说是科幻片，比较勉强，对时间机器描绘详实，但仅仅用来实现旅行的单一功能，作为道具相当单薄，其余部分便没有多少“幻”的成分了，全是普世人性。时空理论有些自相矛盾的地方，某科学家说“等我们到了明天，她（前进一天者）就到了后天”，使我误会是一种新的穿越观，后来发现并非如此，不同时间的自己仍可相遇，即便是口误，这科学家的专业素养也太不过关。电脑病毒的设置，漫不经心地像停留在90年代。“被未来的自己警告”也并无悬念，一猜就中。难怪有人拿《恐怖游轮》来作比较，建置之初，便是超自然猎奇感多过科技审美。
另一不满意处是光明尾巴，无私的拯救一扫人性的自私阴霾，“改写了命运”，不仅狗血而且牵强。笔者的意见，不如改成“濒临死亡片”，以为险中逃生，其实全是幻象，以一种扭曲的方式强化“命运无法抗拒”的主旨。如今的结局，遵循的是韩国片的范式要求，九死一生之后要抒情，要感人泪下，要现出乌云的金边。其实录像中并未呈现二人死亡，说是改变命运也并不成立，这颗催泪弹爆得并不高明，估计没有几个女观众会抹着纸巾出场。
归根到底，影片属于“有限卡司+封闭空间”的小格局，宛如一集加长的单元美剧，花大钱制作海底城和时间旅行的特效，有点杀鸡用牛刀，个人觉得，收敛华丽的表象，会使观众的注意力更多集中到思想内涵和情感表达上来。可请别误会，我反复挑影片的毛病，并非持否定态度，相反，这些在科幻迷看来略显蹩脚的疏漏，正折射出韩国电影人“初级阶段”展示出的大胆探索精神。我国科幻人才绝不输韩国，但华语片甚少产“高智商”，即使是伪的、山寨的、东拼西凑的。硬科幻和离奇剧情，与我们电影工业默守的“和谐准则”，长久以来都是平行线。《三体》拍不出，也许是制作资金和视野不够，但每年那么多优秀科幻的小说，又有多少化为了影像。好片匮乏，不能全赖电审，但硬科幻好片匮乏，无论如何与电审大有关联。韩国电影人可以勇敢地踏足命运的怪圈，而我们的灵感宝藏，只能停留在科幻杂志、互联网论坛和和永远无法开机的剧本上。（文/方聿南）
揭示命运之在数难逃，冥冥之中一切早已注定，在美剧中是个常见且历史悠久的题材，上世纪60年代的《阴阳魔界》中，某人试图穿越时空阻止林肯被刺，结果他的举动正造成了林肯遇害，重制版换成了希特勒；《捉鬼者巴菲》也有一集，少女预知自己的死亡，虽经主角相救逃出恶魔猎捕，仍死于劫后余生的惊吓，一如预言所示。“命运难抗拒”和科幻片的时间悖论，堪称天造地设，孟不离焦。
此前的影视剧，如果篇幅不长，多是带着嘲弄的口吻来处理这题材，我们望着主人公一心摆脱厄运，反复弄巧成拙，掉进命运的圈套里，不由得同情又好笑，被戏剧反讽催生的黑色幽默吸引。而《十一时》将故事说得一本正经，企图让我们移情而非冷眼旁观这群命运的牺牲品，更对家庭亲情、职业尊严等大书特书，颇有《未来闪影》的全景式野心。而处理起来则比较平实，人物关系和逆转动机不够多样化，故事又限定在24小时之内，强化了争分夺秒的紧迫感，又要冷峻又要细腻，风格两头摇摆，大约是口碑不佳的原因之一。
说是科幻片，比较勉强，对时间机器描绘详实，但仅仅用来实现旅行的单一功能，作为道具相当单薄，其余部分便没有多少“幻”的成分了，全是普世人性。时空理论有些自相矛盾的地方，某科学家说“等我们到了明天，她（前进一天者）就到了后天”，使我误会是一种新的穿越观，后来发现并非如此，不同时间的自己仍可相遇，即便是口误，这科学家的专业素养也太不过关。电脑病毒的设置，漫不经心地像停留在90年代。“被未来的自己警告”也并无悬念，一猜就中。难怪有人拿《恐怖游轮》来作比较，建置之初，便是超自然猎奇感多过科技审美。
另一不满意处是光明尾巴，无私的拯救一扫人性的自私阴霾，“改写了命运”，不仅狗血而且牵强。笔者的意见，不如改成“濒临死亡片”，以为险中逃生，其实全是幻象，以一种扭曲的方式强化“命运无法抗拒”的主旨。如今的结局，遵循的是韩国片的范式要求，九死一生之后要抒情，要感人泪下，要现出乌云的金边。其实录像中并未呈现二人死亡，说是改变命运也并不成立，这颗催泪弹爆得并不高明，估计没有几个女观众会抹着纸巾出场。
归根到底，影片属于“有限卡司+封闭空间”的小格局，宛如一集加长的单元美剧，花大钱制作海底城和时间旅行的特效，有点杀鸡用牛刀，个人觉得，收敛华丽的表象，会使观众的注意力更多集中到思想内涵和情感表达上来。可请别误会，我反复挑影片的毛病，并非持否定态度，相反，这些在科幻迷看来略显蹩脚的疏漏，正折射出韩国电影人“初级阶段”展示出的大胆探索精神。我国科幻人才绝不输韩国，但华语片甚少产“高智商”，即使是伪的、山寨的、东拼西凑的。硬科幻和离奇剧情，与我们电影工业默守的“和谐准则”，长久以来都是平行线。《三体》拍不出，也许是制作资金和视野不够，但每年那么多优秀科幻的小说，又有多少化为了影像。好片匮乏，不能全赖电审，但硬科幻好片匮乏，无论如何与电审大有关联。韩国电影人可以勇敢地踏足命运的怪圈，而我们的灵感宝藏，只能停留在科幻杂志、互联网论坛和和永远无法开机的剧本上。（文/方聿南）
