更新时间:2017-05-24
木支木亚 • 无名者:每一次听现场分享都是惊喜
今天在南京四方美术馆观看了这部纪录片，然后又听了导演现场！现场！现场！分享。上次在四方参加了《八月》独立电影放映和分享会虽然那时候导演并没有到现场可是听了和导演关系好的嘉宾的观影感收获也很大，能够知道一部电影拍摄的初衷、背景、导演的感受真的是件让人惊喜的事啊。
嘉宾导演于小伟说：这是个超现实的电影，镜头少留一秒都不行，我们在街边遇到一个乞丐或者拾荒者我们可能就是这么经过不会发生什么交集想象，但是这部电影用一种不一样的视角那么近距离的去看那么一个人。（超现实主义？嗯，我不懂）
嘉宾艺术家严丹说：我第一次看王兵的电影是在法国蓬皮杜艺术中心，第一次看他的电影正是这部《无名者》，当时看到一半给我的震撼并不是来自对这个主人公本身命运的怜悯感情也好其他某种情节也好，而是这种叙事拍摄本身的一种直白，它与强调种种不同表现形式的现代艺术是那么强烈的不同。（王兵没有对这部电影有任何的宣传，自己本身从没有刻意的拿这部片去参加什么电影节，就那么任由画廊处置，可是这也是王兵的作品第一次被蓬皮杜艺术中心收藏，也是这部电影象征着王兵作品迈入了艺术大门——导演的大意原话哈。他并不反对现代艺术中影像采用了绘画功能但是不能脱离影象叙事功能，叙事才是最重要的东西，绘画中时间是永恒的空间是有限的，影像中空间是无限的时间是有限的，当时间线开始转移叙事也就开始了）
嘉宾导演王兵说：
发现这么个人是件很偶然的事，有段时间要去内蒙古工作，驾车由北京到内蒙古的路上偶然发现了那么个人的存在。那个时候的我的状态已经不再是那个拍《铁西区》那么天真有热情的人了。
其实我是先读的美术学院后读电影学院进到电影系统中，我还在建筑设计院待了十年，我读大学和刚毕业的时候其实是受到了那个时代20出头就从最好建筑学院毕业的那一批同学的熏陶，他们经常讨论建筑史，我的艺术史其实是从建筑史中析理出来的，其实建筑史是完全能够囊括艺术史系统。我身边也有很多艺术家，可是后来我进入博物馆对任何一件展览品艺术品都不感兴趣了，都吸引不了我了。我不关心别人的评论，因为观影等本就是很个人的一件事，我没必要去左右别人的想法。
我也不在信任很多事，可是我拍摄的那么一个有语言功能障碍的人让我感觉到了信任我，当我带吕松平摄影师和其他人去时明显感受到他的不开心，而我一个人和他相处时就会自在，像遇到个分叉路口我说你不是应该往这边走吗，他没有怎么回应我但是还是会往我指的方向走。
当我在拍摄无名者3年的这期间，有时我觉的待在他的旁边是种放松，拍完后我自己最直接的那么一个感受就是当世界物资极尽时，人作为一个躯体还可以这么运动下去。
为什么我愿意把电影作为毕生所研就是因为我可以为了探讨人从哪里来又如何存在的问题。
（导演的这些话是我凭记忆拼凑起来的，所以应该会逻辑不通的地方，但是我并不想刻意理顺你们就将就看吧。）
嘉宾导演于小伟说：这是个超现实的电影，镜头少留一秒都不行，我们在街边遇到一个乞丐或者拾荒者我们可能就是这么经过不会发生什么交集想象，但是这部电影用一种不一样的视角那么近距离的去看那么一个人。（超现实主义？嗯，我不懂）
嘉宾艺术家严丹说：我第一次看王兵的电影是在法国蓬皮杜艺术中心，第一次看他的电影正是这部《无名者》，当时看到一半给我的震撼并不是来自对这个主人公本身命运的怜悯感情也好其他某种情节也好，而是这种叙事拍摄本身的一种直白，它与强调种种不同表现形式的现代艺术是那么强烈的不同。（王兵没有对这部电影有任何的宣传，自己本身从没有刻意的拿这部片去参加什么电影节，就那么任由画廊处置，可是这也是王兵的作品第一次被蓬皮杜艺术中心收藏，也是这部电影象征着王兵作品迈入了艺术大门——导演的大意原话哈。他并不反对现代艺术中影像采用了绘画功能但是不能脱离影象叙事功能，叙事才是最重要的东西，绘画中时间是永恒的空间是有限的，影像中空间是无限的时间是有限的，当时间线开始转移叙事也就开始了）
嘉宾导演王兵说：
发现这么个人是件很偶然的事，有段时间要去内蒙古工作，驾车由北京到内蒙古的路上偶然发现了那么个人的存在。那个时候的我的状态已经不再是那个拍《铁西区》那么天真有热情的人了。
其实我是先读的美术学院后读电影学院进到电影系统中，我还在建筑设计院待了十年，我读大学和刚毕业的时候其实是受到了那个时代20出头就从最好建筑学院毕业的那一批同学的熏陶，他们经常讨论建筑史，我的艺术史其实是从建筑史中析理出来的，其实建筑史是完全能够囊括艺术史系统。我身边也有很多艺术家，可是后来我进入博物馆对任何一件展览品艺术品都不感兴趣了，都吸引不了我了。我不关心别人的评论，因为观影等本就是很个人的一件事，我没必要去左右别人的想法。
我也不在信任很多事，可是我拍摄的那么一个有语言功能障碍的人让我感觉到了信任我，当我带吕松平摄影师和其他人去时明显感受到他的不开心，而我一个人和他相处时就会自在，像遇到个分叉路口我说你不是应该往这边走吗，他没有怎么回应我但是还是会往我指的方向走。
当我在拍摄无名者3年的这期间，有时我觉的待在他的旁边是种放松，拍完后我自己最直接的那么一个感受就是当世界物资极尽时，人作为一个躯体还可以这么运动下去。
为什么我愿意把电影作为毕生所研就是因为我可以为了探讨人从哪里来又如何存在的问题。
（导演的这些话是我凭记忆拼凑起来的，所以应该会逻辑不通的地方，但是我并不想刻意理顺你们就将就看吧。）
