更新时间:2009-07-06
风洞 • 彼岸花:记忆的结构？
蛮好看的，在嫁女系列中，侧重固执的父亲的情感转变。这个转变也放置在夫妻情感和青春记忆的脉络里呈现。片子一开始父亲参加老同学女儿婚礼，就强调自己的婚姻是没有感情基础的，父亲和母亲这对夫妻面对女儿突然公布的恋情一事中屡次交锋，母亲以柔克刚，一点点化解了父亲的固执和权威，当父亲电话告知母亲最终决定去广岛看新婚的女儿女婿时，母亲独坐屋内，既喜且感，感的背后是夫妻间多年维系的不易情感和对情感坚持有所回报的感动。父亲的青春记忆和战争年代相关，在去往广岛的火车上，严厉的父亲渐渐显露出温柔的情感和回忆的神往，那一刻哼唱的是与青春时代参加的战争有关的曲子。所以，父亲在嫁女时的固执，背后有这样一个深远的情感底蕴，这个底蕴和电影之间会有一个结构，但理解和还原起来还是很难。军曹小津曾在中国战场释放毒气，残酷的战争与留恋的青春联系在一起，并没有导向一种反思性。小津的这一特殊方式，构成了艺术与生活关系的独特文本。赴广岛路上的父亲终于松一口式地消除了战争的青春记忆和女儿的青春和幸福关系间的紧张，想必之前老同学间的聚会也紧紧就只是老同学间的聚会吧，那一聚会是凭吊；也许之后的老同学聚会，会更像是青春的延续？嫁女于此变成了一种情感和青春记忆的中介。那么，要问的是：是什么使得父亲一直以来都不能“松一口气”呢？战争记忆除了激越神往的青春，也许还有什么不愿回忆而起？那么，“松一口气”又能否在多大程度上真的消除了那个残酷/关乎青春的战争与生命延续/嫁女的紧张呢？这个解决，是否得到解决，是个问题。于此，小津的“无”真的是玄妙的“禅”？还是只是没有言说的能力的“无”？说点别的，小津挺在讲这个故事时，挺善于把变化的那个“戏剧性”放在人物的闲谈中交代，戏剧进程其实挺快的，精炼，篇幅更多放了在人物面对变化的情况时的情感表现上。佐佐木那个老太太挺有意思，拜访人家，把礼物交给保姆时不忘交代：这不是给你的啊，是给主人的……
