更新时间:2008-11-15
Ithaka • 安娜·卡列尼娜:一无所有的女性
苏菲玛索出场时的扮相很像我喜欢的一个人。尤其是那双质疑的眼睛，那天真而无辜的表情。
电影的进度很匆忙，题眼或许是将近片尾安娜那句：“你母亲和索罗金公主，我清楚得很。像她们那种没有感情的女人，不管年纪大还是轻，在我眼里都不能算人。”可是在这个真实的世界上，像安娜那样充满生之热望的人逐渐被社会逼向死角，沃伦斯基的母亲那样冷酷而精于计算的人却如鱼得水。安娜的悲剧不在于她的丈夫或情人，或任何一个人的恶劣品性，这些仍怀着同情的人背后总有那么一些“社会公意”，她的悲剧几乎是必然。
这个世界上，女人的生存空间实在狭小。她们的脆弱或刚烈，实在与生存环境的逼仄和压抑紧紧联系在一起。这个生存空间，指的是人们对她的期待范围很窄，她如果有越出日常生活的热情，就会立刻感受到无形边界的强大压力。同时，女人又很容易落入被所有人遗忘的阴暗角落，因为人们对女性的认知，总是和她的家庭联系在一起。只有在很少的情况下，单独的女性能获得与单独的男性同等待遇。
但托翁的着眼点显然不止是性别问题，他的关怀是普遍的。电影中有两个与安娜形成某种平行的角色：列文的哥哥，年轻时曾多么英俊潇洒的哥哥，也落到被人遗忘的角落；列文，在电影的开头，列文说，安娜和她同样怀着没有爱过就死去的恐惧。怀着对生活“真正的”或者“过分的”热情的列文，怎样去应对世间生活呢？他有耐心，他参加劳动，他向上帝祈祷，命运眷顾了他，他的等待和耐心以及优雅得到了回报。他用敏感的心灵去感受生命的奇迹。可是说到底他与安娜不同，他有田庄，可以在任何挫折前面退守，可以在这里寄托他的感受。
安娜让我想起许多一无所有的女性，她们也许拥有美貌拥有子女拥有财富，可这些不过在占有她们。当她们希望做出任何改变现状的选择时，立刻会发现自己的无力。女性究竟可以拥有什么呢？我想起了德国人。
电影的进度很匆忙，题眼或许是将近片尾安娜那句：“你母亲和索罗金公主，我清楚得很。像她们那种没有感情的女人，不管年纪大还是轻，在我眼里都不能算人。”可是在这个真实的世界上，像安娜那样充满生之热望的人逐渐被社会逼向死角，沃伦斯基的母亲那样冷酷而精于计算的人却如鱼得水。安娜的悲剧不在于她的丈夫或情人，或任何一个人的恶劣品性，这些仍怀着同情的人背后总有那么一些“社会公意”，她的悲剧几乎是必然。
这个世界上，女人的生存空间实在狭小。她们的脆弱或刚烈，实在与生存环境的逼仄和压抑紧紧联系在一起。这个生存空间，指的是人们对她的期待范围很窄，她如果有越出日常生活的热情，就会立刻感受到无形边界的强大压力。同时，女人又很容易落入被所有人遗忘的阴暗角落，因为人们对女性的认知，总是和她的家庭联系在一起。只有在很少的情况下，单独的女性能获得与单独的男性同等待遇。
但托翁的着眼点显然不止是性别问题，他的关怀是普遍的。电影中有两个与安娜形成某种平行的角色：列文的哥哥，年轻时曾多么英俊潇洒的哥哥，也落到被人遗忘的角落；列文，在电影的开头，列文说，安娜和她同样怀着没有爱过就死去的恐惧。怀着对生活“真正的”或者“过分的”热情的列文，怎样去应对世间生活呢？他有耐心，他参加劳动，他向上帝祈祷，命运眷顾了他，他的等待和耐心以及优雅得到了回报。他用敏感的心灵去感受生命的奇迹。可是说到底他与安娜不同，他有田庄，可以在任何挫折前面退守，可以在这里寄托他的感受。
安娜让我想起许多一无所有的女性，她们也许拥有美貌拥有子女拥有财富，可这些不过在占有她们。当她们希望做出任何改变现状的选择时，立刻会发现自己的无力。女性究竟可以拥有什么呢？我想起了德国人。
