更新时间:2011-11-09
Prayer Savan • 匿名者:匿名者——一个文艺男青年一生的故事
非常有趣的片子。首先，用了和《呼啸山庄》一样的多层叙事结构。从现代剧场推到17世纪，又从17世纪推到“五年前”，最后从“五年前”推到40年前。最后一层层坠回当代时，仿佛《盗梦空间》中被多层连续kick一样，畅快淋漓。
其次，演员串场串得眼花缭乱。杰米·鲍尔这小子演完了亚瑟王又来演牛津伯爵。问题是他那版亚瑟王里的梅林是约瑟夫·费恩斯——恋爱中的那位莎士比亚——造型和这部里的莎士比亚也很像，搞得俺晕头转向，总觉得是梅林仗势欺人，抢了小亚瑟的作文来署名。
另外一个重要的趣味点在于，鉴于这部片子本来就走定了“戏说”路线，编剧干脆把除了牛津伯爵之外的所有伊丽莎白晚期剧作家都写成了跳梁小丑，要么无才，要么无德，要么无脑，要么无貌。其他戏说版本中的“真莎士比亚”竞逐热门选手一号马洛成了敲竹杠小人。热门选手二号强生成了只会写烂作文的纸浆作家。当他向牛津伯爵爱德华解释自己为何没有代他发表剧作，而是转发在莎士比亚名下，有一句对白道：“大人，你我文风相去甚远，恐怕难以蒙混啊！”牛津伯爵——本片唯一真正的文艺男青年——立马翻翻白眼，道：“你以为我为什么找你代发，亲你根本就没有文风好吗！”当时强生面色若囧，影院上下笑声雷动。
至于莎士比亚，这部里的莎士比亚恐怕是迄今为止最神奇的演绎。他……居然是个连字母都不会写的大文盲。然则坊间对戏子的鄙薄印象他无一不合，坑蒙拐骗无一不通，居然还因为马洛发现自己是文盲的真相而把他灭口。难怪马洛的死尸都没瞑目。
当然，全片最大的趣味点，还是在于牛津伯爵爱德华——以及他和文艺女青年伊丽莎白女王之间的爱情故事。当幼小的爱德华随口吟了那段“真作假时假亦真”的歪诗，怪阿姨伊丽莎白已经听得爱心萌动。后来两人良宵一夜后突然因为外交政策分歧闹分手，爱德华突然开始吟十四行诗，伊丽莎白一听之下，马上架子全无，再次委身被推倒。我当即想到《方世玉》里那位会念“美人卷珠帘”的老爸，失声狂笑。——好在并没坏了气氛，因为届时前后左右早就是一片欢笑的海洋……
作为一部有社会责任感的现代影片，结尾部分导演不忘告诫一下世人“文艺穷三代”的普世真理。牛津伯爵临终前对强生道：“想我数代家业，煊赫一时。降生之时，全英治下，富无相匹。然则眼下……恐怕鄙人早已跌破贫困线，全国倒数了。”我在写这篇影评时惊讶地发现，这位牛津伯爵是第十七代传人，可见其文艺不仅“穷三代”，而是整整败了十七代的家！
作为一位曾经有文艺抱负的青年，我曾经惋惜自己没有生为男身，否则笔墨挥洒，自有女青年投怀送抱，岂不快哉。然而经历了许多年社会洗礼，我终于明白这个幻想没有实现是一种祝福，——故事的后一半无非是女青年投怀送抱之后，发现我除文才之外两眼望天，不通实业，多半还要靠她养活，最后难免哭哭闹闹，恨恨分手，十分不美，大大不妙。
当然，这并不是说文艺本身是一件坏事。片近结尾时，有一句台词听得我几乎落泪。那是强生抱着爱德华最后的剧作离开牛津伯爵府，伯爵夫人骂道：“扫把星劳神子的破剧！把我家都写败了！”强生回道：
“夫人啊，正是因为你丈夫挥墨成书，您这个家，甚至伊丽莎白女王这个时代，才能流芳千古啊！”
其次，演员串场串得眼花缭乱。杰米·鲍尔这小子演完了亚瑟王又来演牛津伯爵。问题是他那版亚瑟王里的梅林是约瑟夫·费恩斯——恋爱中的那位莎士比亚——造型和这部里的莎士比亚也很像，搞得俺晕头转向，总觉得是梅林仗势欺人，抢了小亚瑟的作文来署名。
另外一个重要的趣味点在于，鉴于这部片子本来就走定了“戏说”路线，编剧干脆把除了牛津伯爵之外的所有伊丽莎白晚期剧作家都写成了跳梁小丑，要么无才，要么无德，要么无脑，要么无貌。其他戏说版本中的“真莎士比亚”竞逐热门选手一号马洛成了敲竹杠小人。热门选手二号强生成了只会写烂作文的纸浆作家。当他向牛津伯爵爱德华解释自己为何没有代他发表剧作，而是转发在莎士比亚名下，有一句对白道：“大人，你我文风相去甚远，恐怕难以蒙混啊！”牛津伯爵——本片唯一真正的文艺男青年——立马翻翻白眼，道：“你以为我为什么找你代发，亲你根本就没有文风好吗！”当时强生面色若囧，影院上下笑声雷动。
至于莎士比亚，这部里的莎士比亚恐怕是迄今为止最神奇的演绎。他……居然是个连字母都不会写的大文盲。然则坊间对戏子的鄙薄印象他无一不合，坑蒙拐骗无一不通，居然还因为马洛发现自己是文盲的真相而把他灭口。难怪马洛的死尸都没瞑目。
当然，全片最大的趣味点，还是在于牛津伯爵爱德华——以及他和文艺女青年伊丽莎白女王之间的爱情故事。当幼小的爱德华随口吟了那段“真作假时假亦真”的歪诗，怪阿姨伊丽莎白已经听得爱心萌动。后来两人良宵一夜后突然因为外交政策分歧闹分手，爱德华突然开始吟十四行诗，伊丽莎白一听之下，马上架子全无，再次委身被推倒。我当即想到《方世玉》里那位会念“美人卷珠帘”的老爸，失声狂笑。——好在并没坏了气氛，因为届时前后左右早就是一片欢笑的海洋……
作为一部有社会责任感的现代影片，结尾部分导演不忘告诫一下世人“文艺穷三代”的普世真理。牛津伯爵临终前对强生道：“想我数代家业，煊赫一时。降生之时，全英治下，富无相匹。然则眼下……恐怕鄙人早已跌破贫困线，全国倒数了。”我在写这篇影评时惊讶地发现，这位牛津伯爵是第十七代传人，可见其文艺不仅“穷三代”，而是整整败了十七代的家！
作为一位曾经有文艺抱负的青年，我曾经惋惜自己没有生为男身，否则笔墨挥洒，自有女青年投怀送抱，岂不快哉。然而经历了许多年社会洗礼，我终于明白这个幻想没有实现是一种祝福，——故事的后一半无非是女青年投怀送抱之后，发现我除文才之外两眼望天，不通实业，多半还要靠她养活，最后难免哭哭闹闹，恨恨分手，十分不美，大大不妙。
当然，这并不是说文艺本身是一件坏事。片近结尾时，有一句台词听得我几乎落泪。那是强生抱着爱德华最后的剧作离开牛津伯爵府，伯爵夫人骂道：“扫把星劳神子的破剧！把我家都写败了！”强生回道：
“夫人啊，正是因为你丈夫挥墨成书，您这个家，甚至伊丽莎白女王这个时代，才能流芳千古啊！”
