有幸成为了《恋曲1980》国内首映第一批观众，该片讲述的是以80年代初的北京为背景，男主梁正文和两位女主毛榛、谭力力三人之间的爱情纠葛。

我给这部电影4颗🌟，我来一一说一下评分的点吧

一🌟给梅峰导演：这部影片不单只是内容上讲述着80年代的故事，在视觉上，梅峰导演按照传统的1.33:1画幅，原生胶片电影的模式贯彻全片，这种模式压缩了画面的横向方向，观影视角变窄后，可以过滤掉很多杂乱的背景，让影片更具鉴赏性。这种充满年代质感的影像风格，再加上片中各处环境音以及带点灰调的滤镜等等小细节，不得不说梅峰导演有点意思，让我仿佛回到了小时候大家一起夏天看幕布电影的感觉，有些怀念！

一🌟给配乐：影片的配乐看影视资料，是有请到电影大师基耶斯洛夫斯基的御用配乐家泽贝纽․普理斯纳来制作，想说不愧是大师，同时也感叹音乐的无国界，背景音乐把剧中几位主角的人物情感细腻的部分完全表达出来了，那种孤独、神秘以及无助感。我最喜欢的部分是梁正文去谭力力住所，看到满墙花卉图时，以及影片中两处长时间留白时的音乐。（希望等正式上映后，能够找到共鸣）

一🌟给三位主演：李现这次饰演的梁正文这个角色和他之前的《河神》、《法医秦明》不同，完全褪去了以前剧中的影子，不出戏，李现就是梁正文，整体感觉很符合那个年代感，演技很不错，也确实很适合文艺片。影片中他把梁正文的几个心理路程诠释的恰到好处，多一分显得刻意，少一分显得青涩。印象比较深刻的地方有几处，一是梁正文被警察带到河边，看到自己父母抱着死去的哥哥痛哭时，那种意外、难受、害怕、隐忍的情绪；二是是谭力力远赴内蒙找梁正文时，他把喜欢上谭力力而不自知，像小男孩一样初生情愫的欣喜感都诠释的很到位，我比较喜欢抓这些小细节。还有面对自己喜欢和喜欢自己的两个女人时的微表情处理的很到位，当然还有很多地方值得推敲，但为了不剧透，还是等电影上映后吧，还有不得不说一句，李现五官面对导演的怼脸拍，真的是360度无死角，身材也是没话说，再加上深情眼，我要是遇到这样的梁正文，我也会爱的无法自拔。

麦子，为啥先说女二而不是女主呢？一是可能是受剧情的影响吧，觉着这姑娘太美好了，也太心疼，对于力力的结局，有些无法接受；二是麦子饰演的谭力力很是值得细细品味。谭力力北京大妞的热情、大方，“自信”，还有对待感情的温柔、善良、孤独、卑微感，整体气质麦子确实是不二人选，麦子和谭力力一样，她们的美不止是外在，而是从骨子里透出来的，我一时想不出还有谁能够来演这个角色，特别是内蒙的一袭红衣，我是女生都不得不感叹：绝了！

春夏：毛榛这个人物情感很复杂，看似无害但“毒性”很大，整部影片理应是围绕梁正文这个角色展开的，但其实也可以说是站在毛榛这个人物延续的，正文的爱情是从她开始，但正武、正文、力力，包括出轨老师以及结婚对象的爱情是从她这里结束的，毛榛就像一只猫一样，撩拨你的心弦，又狠狠的抓你一把。这个角色对于春夏来说，很具有挑战性，春夏的表演略微显得又些“生涩”，但也就是这份“生涩”，才更能体现出毛榛的“无害”，矫揉造作拿捏的恰到好处，如果用过于老套的演法，反而体现不出“绿茶”的感觉，那又怎能把这个人物的“神秘感”体现出来呢！

最后一🌟给整个剧组人员：从演员的装发到整体布景，对那个时代背景的还原度很高，看的出来，剧组花了心思在里面。既没有用那个年代特有的东西来凸显，却又有专属于那个年代的气息在里面，不会显得很刻意，很有带入感。

还有一🌟不给，是因为影片尾声的背景音乐为啥不用谢幕后的那首歌，而是用罗大佑的《恋曲1980》，不是说这首歌不好，毕竟是作为80年代的代表歌曲，我也很喜欢，只是觉得这首歌可以像《莫斯科郊外的晚上》一样放在剧中，我反倒觉得谢幕后的那首歌的词更加符合梁正文选择独自回内蒙的心境。导演大可不必强cue片名的。