被感性冲昏了头脑的我 给这个纪录片8分。

在某种意义上来说，团鱼岩可能不能被称作一部传统的纪录片。或者如青青批判的那样，整部影片都是素材的堆砌，没有完整的叙事，没有饱满的人物，没有逻辑的体现。

但于我而言，我与团鱼岩导演所共享的是一种和祖辈 和家乡根源的割裂。

我的出生和生长都在城市，除了每年的传统节假日回乡，我的父辈所成长的地方对我来说是一个符号性的甚至象征性的东西。我对那些地名 那些村落 那些乡里乡亲都不甚了解，哪怕我的爷爷和他是拜把子的兄弟，或者我是哪一位高大的青年的姑妈。这些于我而言都是极为陌生的存在。

团鱼岩这部片子对于乡村的描述，没有比我理解的更近，也没有更远。我们都处在一个分崩离析的边缘地带。一旦祖辈消亡，我们甚至连驾车回去那片土地都困难。毫无标识的道路，消失的村落地点以及不复存在的地名，我们与那个地方的联系是如此的不紧密。

片中出现很多烟，一方面是季节变换的提示，例如收割好以后把田烧了，是为了有利于来年的播种。一方面我则以为是对于这个乡村 导演也无法看得真切的一种象征符号。

这种感觉的传递，同样表现在他的叙事上。叙事是破碎的，凌乱的，没头没尾的。像我回乡的时候坐在火炉边，听我的伯父伯母拉家长里短，说村里的新闻，这项活动对我来说好像雅思section 4听力 我能听个大概，但具体这件事由何而起，其中的利害关系，发生转变的原因以及最后的结果，我都毫不知情。团鱼岩表现的也是这样的世界，作为观众我们好像了解了什么，但其实什么关键也没能捕捉到，或者这其中本就没有城市生活里那些所谓的关键。一天到头是不知道怎么过去的，砍柴，喂鸡，做饭吃饭。并肩坐在木制的长板凳上抽烟，看山，一言不发。所有的东西都可以装进所有的包里，没有讲究，可以在人造革的皮包里取出两块腊肉，也可以把祭祀用的整鸡放进化肥蛇皮袋里。乡村的生活是怎样，是绝对的实用主义又是绝对的理想主义。菩萨是不能保佑你一世，但他会保佑你度过难关。即使在没有受过教育的祖辈眼里，小孩子也应当读书走出这个地方，于是她跟着奶奶去菩萨面前作揖，一颗虔诚的心或许可以保佑这个小女孩成为一名大学生。

导演描述的世界，在某一瞬间激发出我的通感，让我在伦敦南岸的电影院里闻到了我奶奶钟爱的六神花露水和清凉油混合的味道。

2019/1/21