更新时间:2014-07-26
亢蒙 • 王小山夜谭之出柜:土鳖是天生的
从《23：59》到《出柜》，王小山并没有质的飞跃。微电影这种体式很放松的创作，让王小山玩得局促、拘谨且土。
《23：59》大言不惭拿《恐怖游轮》作参考，殊不知这种故事题材，上个世纪90年代已经被善于拍摄“怪谈”系列剧的日本电视台玩腻味了。《恐怖游轮》的成功，在于西方人没见过这种封闭且能无限延展的环形重复叙事结构。与《恐怖游轮》紧凑故事和干净的叙事相比，《23：59》概念先于故事（且概念不新），往复的时间闭环，在这部微电影处女作里，不是核心而是噱头。对剧本的打磨不够细致，是求快的微电影业内最大的问题。短篇的影视作品确实重视新奇概念，但点子的奇和故事的奇无法对接，更何况《23：59》的点子还是老掉牙的。
当然，也不能过于苛责王小山的看片量和知识面。半路出家的导演多得是，但在《23：59》上，他连最基本的认真都没有。做环形重复叙事的电影，至少要把市面上能找到的同类题材电影捋一遍，如果认真捋一遍的话，《23：59》不会让人觉得这么草率。
到了《出柜》，王小山或许开始自省，对故事的要求明显提高。但《出柜》依旧延续了《23：59》最致命的问题——王小山总以为自己是灵光乍现了。但其实《出柜》还是拍脑门凑出来的臭作，它依旧没有追上上个世纪90年代日本电视台的脚步。
《出柜》你可以说它是个喜剧，因为王小山把悬疑类的电影拍出了喜剧的味道。两男三女的角色搭配，关系线复杂。男主人公和妻子，男主人公和情妇，妻子和伪闺蜜，妻子和伪情夫。这四组关系在电影中不断变形，王小山想通过故事中四组关系的变化，拿住观众。但可惜的是，小山老师憋不住屁（看过罗永浩微电影《小马》的同学自然懂），过早把谜底露了出来。小山哥你是真当现在的观众都是白痴吗？女主角和伪闺蜜一碰头，大家就都骂娘了，又给我看这个，能有点真正新鲜的把戏吗？
归根结底，王小山老师还是浮躁了。急于求成，两部微电影都是夹生便端给观众。浪费资源不说，也浪费了大家的时间。一个人，有拍电影的胆识是好的，但总要清楚自己能吃几碗干饭。拍着玩一玩，和认真想拍一部电影，中间是隔着很多罗永浩的王老师。您一边征集影评送手机，一边又和看起来与小山老师一样土鳖的小峰老师众筹资金再拍一片，真是玩性大发，玩起来您还没完了。我非常诚恳的劝告王小山老师一句，对电影有爱，那就扶持青年导演吧。自己拍也行，偷偷的、悄磨叽的，别一上来就敲锣打鼓，消费自己那点儿知名度。要爱惜羽毛，手别伸得太长，您没那么长的胳膊。
2014年7月26日
《23：59》大言不惭拿《恐怖游轮》作参考，殊不知这种故事题材，上个世纪90年代已经被善于拍摄“怪谈”系列剧的日本电视台玩腻味了。《恐怖游轮》的成功，在于西方人没见过这种封闭且能无限延展的环形重复叙事结构。与《恐怖游轮》紧凑故事和干净的叙事相比，《23：59》概念先于故事（且概念不新），往复的时间闭环，在这部微电影处女作里，不是核心而是噱头。对剧本的打磨不够细致，是求快的微电影业内最大的问题。短篇的影视作品确实重视新奇概念，但点子的奇和故事的奇无法对接，更何况《23：59》的点子还是老掉牙的。
当然，也不能过于苛责王小山的看片量和知识面。半路出家的导演多得是，但在《23：59》上，他连最基本的认真都没有。做环形重复叙事的电影，至少要把市面上能找到的同类题材电影捋一遍，如果认真捋一遍的话，《23：59》不会让人觉得这么草率。
到了《出柜》，王小山或许开始自省，对故事的要求明显提高。但《出柜》依旧延续了《23：59》最致命的问题——王小山总以为自己是灵光乍现了。但其实《出柜》还是拍脑门凑出来的臭作，它依旧没有追上上个世纪90年代日本电视台的脚步。
《出柜》你可以说它是个喜剧，因为王小山把悬疑类的电影拍出了喜剧的味道。两男三女的角色搭配，关系线复杂。男主人公和妻子，男主人公和情妇，妻子和伪闺蜜，妻子和伪情夫。这四组关系在电影中不断变形，王小山想通过故事中四组关系的变化，拿住观众。但可惜的是，小山老师憋不住屁（看过罗永浩微电影《小马》的同学自然懂），过早把谜底露了出来。小山哥你是真当现在的观众都是白痴吗？女主角和伪闺蜜一碰头，大家就都骂娘了，又给我看这个，能有点真正新鲜的把戏吗？
归根结底，王小山老师还是浮躁了。急于求成，两部微电影都是夹生便端给观众。浪费资源不说，也浪费了大家的时间。一个人，有拍电影的胆识是好的，但总要清楚自己能吃几碗干饭。拍着玩一玩，和认真想拍一部电影，中间是隔着很多罗永浩的王老师。您一边征集影评送手机，一边又和看起来与小山老师一样土鳖的小峰老师众筹资金再拍一片，真是玩性大发，玩起来您还没完了。我非常诚恳的劝告王小山老师一句，对电影有爱，那就扶持青年导演吧。自己拍也行，偷偷的、悄磨叽的，别一上来就敲锣打鼓，消费自己那点儿知名度。要爱惜羽毛，手别伸得太长，您没那么长的胳膊。
2014年7月26日
