更新时间:2006-10-17
kavkalu • 约定:《约束》孤独灵魂的守望
题记：
日本人本质上是悲情民族，所以，许多影片的最后是无可奈何的怅惘，生命无常，爱情无常，当我们错过的一刻，我们是否会相信诺言的耽搁是因为他在回归的路上。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
http://i1.ebayimg.com/05/i/07/00/d2/6a_1_b.JPG
被剥离环境声的世界总是充满了心的茫然，当生命空落的时候，世界是寂静而冷漠的。
第一次知道音画对立的电影是张军钊的《弧光》，在《约束》的开头造就的疏离里风姿卓越的她漠然于尘世的发生。善于画面营造的导演以冷色调营造出生命的冷意，在空洞回音在铁轨上寻找生命的落点。
孤独是可以被投射的吗？带着多年的怨愤，在别人海边的剪影里应答自己的寂寥，对于大海，人世的一切都会浪涛过尽，不留痕迹。
梦里会有一条小径，属于我们的心意，在深秋的的黎明，朝露打湿了你的发梢，这是当下电影里的场景还是我们的曾经，所有的足印都会重迭，可心不会，永远不会。即便伤感在一层层的脂粉后面隐匿，即便在话语里建构一个坚定的自己，你那失神的眼睛说出了你的心。
日本电影和它的短篇小说一样在人物心绪上的刻画非常到位，同市川准的影像一样，宿命般的海蓝让生命觉得冰寒，这部1972的电影是否影响了《两个人的车站》，在命运的蹉跎里，雪原封存生命的渴望。
观众直到最后才会明白为什幺两人会在火车上擦除火花，特别是刑警和带着疑犯的段落已经暗示了观众，中原朗开场时的喋喋不休也有了合情合理的基础，而萦子和朗隔着铁窗的饮泣不仅是道别也是内心无法叙述的苦衷。
导演没有把影片搞成侦探片的形式，而是在幽蓝的色调里慢慢叙述着天涯沦落人的苦涩，犯罪有时是一念，可它的惩戒却是一生，萦子寂寞坐在相约的地方，那声画对立的疏离感让我们明了心灵的空寂，可这一切观众需要整整90分钟的等待，等待他们的邂逅，等待那饭盒引出端庄和知礼，我们可以在萦子表演者岸惠子沧桑的眼神里找到等待答案。
日本人本质上是悲情民族，所以，许多影片的最后是无可奈何的怅惘，生命无常，爱情无常，当我们错过的一刻，我们是否会相信诺言的耽搁是因为他在回归的路上。
只有寂寞已久的心才会有在飘渺的感动里去寻找那一丝的温暖，就像两个“罪责”在身的人在许久的探询后以不知可否的约定去确信一个未来。
不是海枯石烂的誓约，只是慢慢长途上给自己的标杆，不是为了永恒，而是为了相信活着可能的永恒。
影片不是讲述追悔，而是讲述孤独者试图抓住一线的机会，当人不知未来的时候，任何对于自己的一瞥都会引起生命的震颤，关于火车的电影有许多，但是，两个在救赎途中的人在无法确信里依旧寻访精神的支点。
斋藤耕一被称为新感觉派的代表，然就本片而言除了高潮确实出人意料外，从影像本身而言并不出色，甚至不及ATG的一些影片，他的风格倒和《幸福的黄手绢》是一路的，三国连太郎在里面只是客串，没有多大看点，即便是岸惠子也没有多大的发挥。
我们身处规则，规则让我们绝望，因为偶然的愤怒却要以一生的光阴来赎罪。
因为绝望，身外之声毫无重要，因为绝望，凉意的海潮也不再感觉得到。
就如萦子坐在约定之所，等待只是使命，只是一个让自己活下去的理由，别的都是缘，是缘就有怨！
【附录：影片资料】
《约束（Yakusoku）》日本1972
導演：齋藤耕一
演員：岸惠子、萩原健一、三國連太郎
片长：90分钟
奖项：《電影旬報》年度十大最佳電影第5位，入选创造社日本百年映画史20
个人评价：艺术性6，欣赏姓2.5（纪录一个时代的影像风格）
2006年10月16日 星期一 下午23时50分 贾导倒计时 云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com
日本人本质上是悲情民族，所以，许多影片的最后是无可奈何的怅惘，生命无常，爱情无常，当我们错过的一刻，我们是否会相信诺言的耽搁是因为他在回归的路上。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
http://i1.ebayimg.com/05/i/07/00/d2/6a_1_b.JPG
被剥离环境声的世界总是充满了心的茫然，当生命空落的时候，世界是寂静而冷漠的。
第一次知道音画对立的电影是张军钊的《弧光》，在《约束》的开头造就的疏离里风姿卓越的她漠然于尘世的发生。善于画面营造的导演以冷色调营造出生命的冷意，在空洞回音在铁轨上寻找生命的落点。
孤独是可以被投射的吗？带着多年的怨愤，在别人海边的剪影里应答自己的寂寥，对于大海，人世的一切都会浪涛过尽，不留痕迹。
梦里会有一条小径，属于我们的心意，在深秋的的黎明，朝露打湿了你的发梢，这是当下电影里的场景还是我们的曾经，所有的足印都会重迭，可心不会，永远不会。即便伤感在一层层的脂粉后面隐匿，即便在话语里建构一个坚定的自己，你那失神的眼睛说出了你的心。
日本电影和它的短篇小说一样在人物心绪上的刻画非常到位，同市川准的影像一样，宿命般的海蓝让生命觉得冰寒，这部1972的电影是否影响了《两个人的车站》，在命运的蹉跎里，雪原封存生命的渴望。
观众直到最后才会明白为什幺两人会在火车上擦除火花，特别是刑警和带着疑犯的段落已经暗示了观众，中原朗开场时的喋喋不休也有了合情合理的基础，而萦子和朗隔着铁窗的饮泣不仅是道别也是内心无法叙述的苦衷。
导演没有把影片搞成侦探片的形式，而是在幽蓝的色调里慢慢叙述着天涯沦落人的苦涩，犯罪有时是一念，可它的惩戒却是一生，萦子寂寞坐在相约的地方，那声画对立的疏离感让我们明了心灵的空寂，可这一切观众需要整整90分钟的等待，等待他们的邂逅，等待那饭盒引出端庄和知礼，我们可以在萦子表演者岸惠子沧桑的眼神里找到等待答案。
日本人本质上是悲情民族，所以，许多影片的最后是无可奈何的怅惘，生命无常，爱情无常，当我们错过的一刻，我们是否会相信诺言的耽搁是因为他在回归的路上。
只有寂寞已久的心才会有在飘渺的感动里去寻找那一丝的温暖，就像两个“罪责”在身的人在许久的探询后以不知可否的约定去确信一个未来。
不是海枯石烂的誓约，只是慢慢长途上给自己的标杆，不是为了永恒，而是为了相信活着可能的永恒。
影片不是讲述追悔，而是讲述孤独者试图抓住一线的机会，当人不知未来的时候，任何对于自己的一瞥都会引起生命的震颤，关于火车的电影有许多，但是，两个在救赎途中的人在无法确信里依旧寻访精神的支点。
斋藤耕一被称为新感觉派的代表，然就本片而言除了高潮确实出人意料外，从影像本身而言并不出色，甚至不及ATG的一些影片，他的风格倒和《幸福的黄手绢》是一路的，三国连太郎在里面只是客串，没有多大看点，即便是岸惠子也没有多大的发挥。
我们身处规则，规则让我们绝望，因为偶然的愤怒却要以一生的光阴来赎罪。
因为绝望，身外之声毫无重要，因为绝望，凉意的海潮也不再感觉得到。
就如萦子坐在约定之所，等待只是使命，只是一个让自己活下去的理由，别的都是缘，是缘就有怨！
【附录：影片资料】
《约束（Yakusoku）》日本1972
導演：齋藤耕一
演員：岸惠子、萩原健一、三國連太郎
片长：90分钟
奖项：《電影旬報》年度十大最佳電影第5位，入选创造社日本百年映画史20
个人评价：艺术性6，欣赏姓2.5（纪录一个时代的影像风格）
2006年10月16日 星期一 下午23时50分 贾导倒计时 云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
邮箱： kavkalu1967@126.com
