更新时间:2007-11-01
SydneyCarton • 老枪:一则变味的评论
上了些年纪的人都应该还记得《老枪》，很早这部电影就被引进到国内来，看看配音阵容：丁建华、毕克、尚华……这些名字就已经提醒了那些让人神往的声音。不过，我今天不是来怀旧的，看电影的时候我也是习惯的用法语音轨，我是想借这部电影来讲讲法国的商业片。
谈这部电影时，我倒是很愿意来先谈谈近些年在欧洲的商业电影制作中最为出挑的一个人物——吕克·贝松。他的电影也曾颇受欢迎，而现在自己更是自己监制监制，顺便提携了一大群欧洲商业电影制作的后辈们，但他的商业电影，窃以为，法国味道已经很淡了，不如说是加入了法国风味的美国片——不论是初入好莱坞时的"Leon"还是在更早的还在说法语时候拍的"Nikita"等（最后决战和地下铁倒因为是早期的，所以商业元素还没那么重）。这个我会边比较边谈到。
（以下有剧透，观影前勿看）
《老枪》讲述了一个复仇的故事。其故事的主干都在一个古堡中发生。虽然片中的打斗场面不少，但你是无论如何也不能将其归入一部动作片，甚至一部惊险电影。如果抱着这样的期待，这部电影会让你非常失望，虽然短时间内的悬念和对战斗时进行了一定的镜头切换，但要经过多年美式电影熏陶的观众看待这样的景观，无疑是太小儿科了。所以，与其视其为一部惊险动作片，不如将其看成是类似于“执着的园丁”那样打着悬疑动作之名，行爱情亲情之实的文艺片。这是法国人骨子里的东西，即便这剧情的容量就是应该拍成一部动作电影，他也硬要以文艺元素为主。不过，与其说这是抒情，不如讲，这是扬长避短。梅尔维尔之后法国已经很久没出过一位悬疑动作类电影的大家了，法国人还真别不屑地说自己有文化，让你拍动作悬疑片，你还真没美国人英国人意大利人香港人拍得好——吕克贝松聪明就聪明在他偷师到了美片的快速剪辑和流畅叙事，同时不忘记加入一点美国人爱法国人厌的所谓"so French"的东西当小细节（这个"Before Sunrise"中的Judy Delpy也不屑过），所以才能大受欢迎。你可以说"Leon"开头那段楼中魅影拍得很是抓人，但你也不得不承认，从中看出多少美片港片的元素。但后面的Lolita元素，就不是一般美国电影敢于挑战的了，这就是吕克贝松投机地拖过来跟巨无霸汉堡搭配的一点点勃艮第葡萄酒，不过他真的是个搭配高手，这样调制出来味道居然也不坏。相较而言，如果你从动作片角度考虑（我再说一遍，从动作片角度考虑），《老枪》绝对不能算是合格的动作电影，稳重的叙事虽然交待得很清楚，但动作美感全无，镜头张力全无，松弛得跟男主角身上的赘肉一样。
上面说得有点狠，其实只要换个角度来看，《老枪》就顺眼很多了。复仇只是个过程，重要的是它在其中讲述了一个完整而丰满的家庭爱情故事，不断的闪回，不断的闪回——还是得双重标准，如果就文艺片标准来，这些闪回是必要的，交待清楚过去的事情，特别是帮助圆满男主角的形象和对他此刻心情的理解，但如果从动作片角度看，这些闪回将叙事眼中的拖沓化。任何一个妻女被人污辱杀害的男子都会愤起复仇，不管他跟他妻子当初恋爱过程如何，这几乎是本能行为！干吗非要以啰嗦的往事来回溯？除非你换个角度——人家真正想讲述的是闪回中的故事，至于复仇，是个人都知道肯定会复仇成功的，只是复仇方式问题。可复仇方式与过程恰恰是最关键的，你不在这里老老实实交待这些，却往往在剧情稍嫌无聊的时候来一段闪回，这不凑戏吗？如果将复仇当主线的话，闪回部分显然已经超过了辅助叙事的功能，大大地越权了。看看塞尔乔·莱翁内那部并不成功的《革命往事》吧，其中科本也有大量闪回（估计这是当时的时尚），但这些就应用得恰到好处，没有一点多余的感觉。
不行，角度还得继续变换，如果将影片看成意识流呢？这显然是在给它找理由了。在古堡复仇开始前，影片一直是以非常自然主义的方式进行（作为铺垫显得也过分冗长），直到进入古堡，主观化的视角和奔着特写去的大推镜才逐渐增多。主角确实是在古堡里一边复仇一边睹物思情“追忆似水年华”，但问题在于，你tm也太滥情了吧，德国人还没杀完，你就在那伤感去了，除了炫耀一下咱法国人的多情德国人的愚蠢（连个战斗力一般边打边思想开小差的医生都干不过）之外，我不知道该如何解释。两条线的叙事节奏完全不同，真不知道，这是在赞美，还是在讽刺。只有最后干掉德军头目的那个镜子前喷火，稍微有那么一点点味道，可惜，还是给很快烧没了。
说到德国人，不得不赞美一下本片对德国人的刻划。基本上遵从了党国初期刻划反派的三元素：凶恶、狡猾（但肯定猾不过我军）、胆怯。片中所有德军基本是符合这样特点的，个性上还不如CS里电脑生成的敌人来得丰满。本片在意识形态上几乎一无是处——，难怪那么早就引进了，基本可以当成一部简单粗暴的爱国主义影片来宣传了——而且拍得很不精彩，甚至不如地道战……而且，我不太了解这方面史料，但德军对法国的占领还是相当客气的，凶狠主要是凶在东线，虽然影片中也很注意地让作恶军人穿上了名声比国防军臭的党卫军的黑皮，但德国是否对法国有类似的完全的屠杀行为，我很怀疑。但维希政权自己的伪军倒是杀过不少法国人，这是没有疑问的。我承认，这种法国人的自我yy也是我看片时多少带有反感情绪的原因。
本来想做个法国式商业电影的比较，但还是没能压抑住自己的反感，将电影批得很惨。美国人或许浅薄，但某些时候，法国人的自以为是更叫人厌烦。
ps：见法语片就乱粉的人越多，我就越不给面子，本来给三颗星，现在只给一颗星，闹什么闹？法国导演里自以为是的傻缺太多了。我就喜欢让雷诺阿。
谈这部电影时，我倒是很愿意来先谈谈近些年在欧洲的商业电影制作中最为出挑的一个人物——吕克·贝松。他的电影也曾颇受欢迎，而现在自己更是自己监制监制，顺便提携了一大群欧洲商业电影制作的后辈们，但他的商业电影，窃以为，法国味道已经很淡了，不如说是加入了法国风味的美国片——不论是初入好莱坞时的"Leon"还是在更早的还在说法语时候拍的"Nikita"等（最后决战和地下铁倒因为是早期的，所以商业元素还没那么重）。这个我会边比较边谈到。
（以下有剧透，观影前勿看）
《老枪》讲述了一个复仇的故事。其故事的主干都在一个古堡中发生。虽然片中的打斗场面不少，但你是无论如何也不能将其归入一部动作片，甚至一部惊险电影。如果抱着这样的期待，这部电影会让你非常失望，虽然短时间内的悬念和对战斗时进行了一定的镜头切换，但要经过多年美式电影熏陶的观众看待这样的景观，无疑是太小儿科了。所以，与其视其为一部惊险动作片，不如将其看成是类似于“执着的园丁”那样打着悬疑动作之名，行爱情亲情之实的文艺片。这是法国人骨子里的东西，即便这剧情的容量就是应该拍成一部动作电影，他也硬要以文艺元素为主。不过，与其说这是抒情，不如讲，这是扬长避短。梅尔维尔之后法国已经很久没出过一位悬疑动作类电影的大家了，法国人还真别不屑地说自己有文化，让你拍动作悬疑片，你还真没美国人英国人意大利人香港人拍得好——吕克贝松聪明就聪明在他偷师到了美片的快速剪辑和流畅叙事，同时不忘记加入一点美国人爱法国人厌的所谓"so French"的东西当小细节（这个"Before Sunrise"中的Judy Delpy也不屑过），所以才能大受欢迎。你可以说"Leon"开头那段楼中魅影拍得很是抓人，但你也不得不承认，从中看出多少美片港片的元素。但后面的Lolita元素，就不是一般美国电影敢于挑战的了，这就是吕克贝松投机地拖过来跟巨无霸汉堡搭配的一点点勃艮第葡萄酒，不过他真的是个搭配高手，这样调制出来味道居然也不坏。相较而言，如果你从动作片角度考虑（我再说一遍，从动作片角度考虑），《老枪》绝对不能算是合格的动作电影，稳重的叙事虽然交待得很清楚，但动作美感全无，镜头张力全无，松弛得跟男主角身上的赘肉一样。
上面说得有点狠，其实只要换个角度来看，《老枪》就顺眼很多了。复仇只是个过程，重要的是它在其中讲述了一个完整而丰满的家庭爱情故事，不断的闪回，不断的闪回——还是得双重标准，如果就文艺片标准来，这些闪回是必要的，交待清楚过去的事情，特别是帮助圆满男主角的形象和对他此刻心情的理解，但如果从动作片角度看，这些闪回将叙事眼中的拖沓化。任何一个妻女被人污辱杀害的男子都会愤起复仇，不管他跟他妻子当初恋爱过程如何，这几乎是本能行为！干吗非要以啰嗦的往事来回溯？除非你换个角度——人家真正想讲述的是闪回中的故事，至于复仇，是个人都知道肯定会复仇成功的，只是复仇方式问题。可复仇方式与过程恰恰是最关键的，你不在这里老老实实交待这些，却往往在剧情稍嫌无聊的时候来一段闪回，这不凑戏吗？如果将复仇当主线的话，闪回部分显然已经超过了辅助叙事的功能，大大地越权了。看看塞尔乔·莱翁内那部并不成功的《革命往事》吧，其中科本也有大量闪回（估计这是当时的时尚），但这些就应用得恰到好处，没有一点多余的感觉。
不行，角度还得继续变换，如果将影片看成意识流呢？这显然是在给它找理由了。在古堡复仇开始前，影片一直是以非常自然主义的方式进行（作为铺垫显得也过分冗长），直到进入古堡，主观化的视角和奔着特写去的大推镜才逐渐增多。主角确实是在古堡里一边复仇一边睹物思情“追忆似水年华”，但问题在于，你tm也太滥情了吧，德国人还没杀完，你就在那伤感去了，除了炫耀一下咱法国人的多情德国人的愚蠢（连个战斗力一般边打边思想开小差的医生都干不过）之外，我不知道该如何解释。两条线的叙事节奏完全不同，真不知道，这是在赞美，还是在讽刺。只有最后干掉德军头目的那个镜子前喷火，稍微有那么一点点味道，可惜，还是给很快烧没了。
说到德国人，不得不赞美一下本片对德国人的刻划。基本上遵从了党国初期刻划反派的三元素：凶恶、狡猾（但肯定猾不过我军）、胆怯。片中所有德军基本是符合这样特点的，个性上还不如CS里电脑生成的敌人来得丰满。本片在意识形态上几乎一无是处——，难怪那么早就引进了，基本可以当成一部简单粗暴的爱国主义影片来宣传了——而且拍得很不精彩，甚至不如地道战……而且，我不太了解这方面史料，但德军对法国的占领还是相当客气的，凶狠主要是凶在东线，虽然影片中也很注意地让作恶军人穿上了名声比国防军臭的党卫军的黑皮，但德国是否对法国有类似的完全的屠杀行为，我很怀疑。但维希政权自己的伪军倒是杀过不少法国人，这是没有疑问的。我承认，这种法国人的自我yy也是我看片时多少带有反感情绪的原因。
本来想做个法国式商业电影的比较，但还是没能压抑住自己的反感，将电影批得很惨。美国人或许浅薄，但某些时候，法国人的自以为是更叫人厌烦。
ps：见法语片就乱粉的人越多，我就越不给面子，本来给三颗星，现在只给一颗星，闹什么闹？法国导演里自以为是的傻缺太多了。我就喜欢让雷诺阿。
