C. 片头字幕
1. 仙纳度豪宅:凯恩去世
2. 放映室:
a. “热线新闻”
b. 一群记者讨论“玫瑰花蕾”
3. 蓝丘夜总会:汤普森尝试访问苏珊
4. 撒切尔图书馆:
第一次回溯
a. 汤普森进入,读撒切尔的手稿
b. 凯恩的母亲让撒切尔带走凯恩
c. 凯恩长大之后买下《询问报》
d. 凯恩发动凌厉攻势,在报业表现突出
e. 经济大恐慌:凯恩出售报业系统给撒切尔
f. 汤普森离开图书馆
5. 伯恩斯坦的办公室:
第二次回溯
a. 汤普森拜访伯恩斯坦
b. 凯恩掌权《询问报》
c. 蒙太奇:《询问报》成长
d. 宴会:《询问报》庆祝买下《纪事报》
e. 里兰和伯恩斯坦讨论凯恩的国外之行
f. 凯恩回国,带着未婚妻爱米莉出现
g. 伯恩斯坦结束他的回忆
6. 疗养院:
第三次回溯
a. 汤普森与里兰交谈
b. 蒙太奇:早餐集锦——凯恩婚姻生活恶化
c. 里兰继续追忆
第三次回溯(继续)
d. 凯恩遇见苏珊,并走进她的房间
e. 凯恩参加竞选、演讲
f. 凯恩周旋在盖提、爱米莉和苏珊之间
g. 凯恩竞选失败,里兰要求转调
h. 凯恩与苏珊结婚
i. 苏珊的歌剧首演
j. 里兰喝醉,凯恩为里兰写完艺评
k. 里兰结束回忆
7. 蓝丘夜总会:
第四次回溯
a. 汤普森与苏珊交谈
b. 苏珊练唱
c. 苏珊歌剧首演
d. 凯恩坚持苏珊继续唱歌剧
e. 蒙太奇:苏珊的歌剧事业
f. 苏珊想自杀,凯恩终于答应让她放弃歌剧
g. 仙纳度豪宅:苏珊感觉沉闷
h. 蒙太奇:苏珊玩拼图
i. 凯恩提议野餐
j. 野餐:凯恩与苏珊二人
k. 仙纳度豪宅:苏珊离开凯恩
l. 苏珊结束追忆
8. 仙纳度豪宅:
第五次回溯
a. 汤普森与雷蒙谈话
b. 凯恩捣毁苏珊的房间,捡起镇纸,口中喃喃念着:“玫瑰花蕾”
c. 雷蒙结束回忆;汤普森与其他记者交谈;全部离去
d. 镜头巡视凯恩的收藏,然后出现“玫瑰花蕾”的谜底;豪宅的栅栏,结束
E. 片尾字幕
《公民凯恩》的情节在处理不同的事件时,其次序、长度和出现的次数之间差别甚大。本片的力量就来自情节复杂地以重组故事的方式提供给观众线索。
若要了解故事中的时序、各事件的时间长度和出现频率,观众就必须循着这些错综复杂的事件网络,自己理出头绪。例如,第一次回溯撒切尔的日记,透露了凯恩在经济恐慌时失去报社的事件(4e),此时,凯恩已是一个中年人。但在本片第二次回溯中,伯恩斯坦却叙述凯恩年轻气盛进驻《询问报》,并与爱米莉新婚之事(5b,5f)。观众在心理上就主动调转了这些情节次序,待新的事件出现时,再放人故事中正确的时序位置。
相同的,故事中最早的部分,应该是凯恩的母亲得到一纸价值不菲的银矿矿权;但我们却是在第二段情节的新闻片中才得知,而片中情节的第一段却是凯恩的死讯。因此、理众必须相当努力才能厘清这些顺序。让我们假设凯恩的一生包含下列各阶段:
童年
青年期:报社事业
新婚生活
中年
晚年
有趣的是,片子的前段包括了凯恩各阶段的生活片段,并来回游移;直到后段才轮流专注在各个特定阶段。“热线新闻”的段落(2a)让观众先纵观他生命的全貌、撒切尔的手稿(4)让我们知道凯恩的童年及中年。然后,所有的回溯段落才开始依年代次序出现。伯恩斯坦的回忆(5)集中在身为编辑的凯恩,以及未婚妻爱米莉的生活;里兰的回忆(6)横跨凯恩的新婚生活到中年;苏珊(7)则讲述中年及老年凯恩的故事;雷蒙所谈的凯恩生前轶事(8h)集中在他的晚年。
到这里,情节才变得比较依循“线性”发展。这个功能是使观众不再在各阶段中来回跳跃,在组织情节时空次序上发生困扰。也因此,早先情节所引起的期待,都在后段的情节里得到确认或修正。
经由事件的时空重组,情节激发了观众内心里特定的期待。从凯恩的死以及新闻片的内容开始,情节制造了两个强烈的好奇究竟"玫瑰花蕾"是什么?到底是发生什么事,使一个有权势的人在晚年如此孤立?
这些同时也产生了相当程度的悬疑。因为我们已知道凯恩两次婚姻都失败,朋友也都将离他远去等等,因此,我们即集中去注意到底这些是如何以及何时发生的。所以,有很多场景的功能就在于延后我们已知的结果。例如,我们已知苏珊在某时会离凯恩远去,所以每次凯恩残暴地对待她时,我们就期待她会如此去做。有好几场(7b-7j)她都差点离他而去,包括她尝试自杀、他抚慰她的那一段。情节其实可以安排她早一点离开(7k),但那样的话,他们之间关系的浮沉就无法引人入胜,也就无法产生悬疑效果。
并且,若无“热线新闻”的存在,观众在心理上重组事件时序的过程,可能就非常不同。第一段的仙纳度豪宅死讯让我们摸不着头绪,因为我们对死者一无所知。但新闻片本身结构的出现,很快提供了相当多的信息;而且,它的叙述内容得以与后段电影内容平行对照,也提供了剧情简介。
A. 几个仙纳度豪宅镜头
B. 丧礼;报纸以头条新闻报导凯恩死讯
C. 经济王国的成长
D. 银矿和凯恩母亲的寄宿宿舍
E. 撒切尔在会议上的证词,
F. 政治事业
G. 私人生活:婚礼,离婚
H. 歌剧院和仙纳度
I. 竞选
J. 经济大恐慌
K. 1935年:凯恩的老年
L. 仙纳度豪宅内孤立的生活
M. 宣布死讯
新闻短片与整部影片的内容相较,在形式结构上有惊人的相似点。“热线新闻”一开始强调凯恩是"仙纳度的主人”,接着一段关于这幢巨宅的镜头:房子、庭院及内景(A)。这是整部影片开场的变奏(1),镜头包括庭院,直驱人巨宅的画面。开场结束在凯恩的死亡,而新闻片在外景介绍之后,紧接着凯恩葬礼的镜头(B)。接下来也是各报头版新闻宣布凯恩的死讯,稍加比较《公民凯恩》的情节流程图就会发现,这些头条新闻相当于全片中新闻片所占的比例(2a)。即使头版的标题“对4,000万名报纸读者来说,比凯恩名字在他报纸上的标题更有价值的,是凯恩本人••••••”,也与放映场这场戏做了一个简短的平行剪辑处理,在这场戏中主管决定汤普森应该继续去调查凯恩“有价值”的一生。
而新闻短片的叙述次序,也大略与汤普森采访众人的回溯次序平行。“热线新闻”从凯恩的死讯转到报导他的报业王国(C),而片中第一次回溯(4),告诉观众撒切尔如何管教凯恩以及凯恩第一次尝试经营《询问报》(3)。这种大略的平行对照还发生在:新闻片中报导凯恩的政治企图(F)、他的婚姻(G)、建歌剧院(H)及竞选(I)等等。里兰的回溯也包括了凯恩的第一次婚姻(6)、与苏珊的外遇、竞选,以及歌剧首演。
在新闻短片和全片之间的相似之处还不只这些,如果将两者仔细比对,还可以找出更多。总之,新闻片提供给我们一个“地图”,使我们在观赏回溯的场面时,已相当期待一些事的发生;同时,也有了一个大略的时序概念,等着将这些事件一一重组成完整的故事。
《公民凯恩》中大量的闪回让我们直接看到过去的事件,也因此,故事时间与情节时间大约相当。凯恩死时为75岁,但电影一开始时他已10岁,所以情节大约涵盖他的人生约65年,再加上汤普森约为一周的调查。另外是凯恩夫人在做矿产买卖时,我们可想象是她将儿子凯恩交给撒切尔的前几年;因此故事比情节稍长——约为70年。在银幕上的时间约为120分钟。
就像大部分的电影一样,《公民凯恩》也使用了省略的手法。情节略过实际故事时间、而放映时间也缩短了汤普森查访一周的时间。同时运用蒙太奇手法,将故事时间浓缩在几个镜头内,如《询问报》的成长(4d)、发行量的增加(5c)、苏珊的歌剧事业(7e)、苏珊玩拼图打发时间(7h)。这种“摘要”的手法非常不同于一般叙事场景。目前我们已能了解这些片段对帮助观众厘清故事长度的价值。
《公民凯恩》同时也展示了在故事中只出现了一次的事件,可以在情节中重复出现的实例。苏珊与里兰的回忆片段都提到了苏珊在芝加哥的歌剧首演。里兰的回忆角度是从观众席看向舞台,因此,观众看到的是舞台上的表演(6i)。苏珊的版本(7c)则包括后台的种种与台前的表演,使观众看到她所受的屈辱。因此,这同一事件的两种版本并没让观众产生困惑,因为观众看得出这是同一事件的不同场景(“热线新闻”在G和H的部分也提到苏珊的歌剧事业)。通过重复她的难堪,让凯恩迫使她去经历的这个痛苦过程,整片更加清晰。
综合来看,《公民凯恩》的叙事运用回溯手法将汤普森的查访戏剧化,激发观众去寻找凯恩失败的原因,并识别"玫瑰花蕾"的真正意义。就像在侦探片中,我们会去寻找遗漏的因果部分,将故事组成首尾一贯的模式。因此,经由操作事件的时序、时长及出现的次数,情节可以既帮助观众寻找遗漏的部分,又可以将之复杂化,以激起观众的好奇心,并制造出悬疑的效果。