更新时间:2017-04-14
寅姑娘 • 公民凯恩:八、理论
《公民凯恩》是一部形式主义的杰作。确实，影片中有某些现实主义的因素——它那事实的依据、新闻片段落、大景深摄
影，备受像安德烈·巴赞这样的现实主义理论家的高度赞扬。然
而，总的来说，影片中那些发挥技巧的段落才是最令人难忘的。
威尔斯是电影最伟大的抒情诗人之一，他的风格化的着迷之处
是由装饰性的视觉因素、令人目眩的运动镜头和极富有质感的
声带、万花筒般的剪辑风格、极其零碎的叙事以及大量的象征
性动机等最全面地描绘出来的。
《公民凯恩》无疑是一部作者的电影。威尔斯不仅制作了这
部影片，而且是剧本的联合编剧，演员和摄制组成员是由他选
定的，他主演，并且毫无干扰地导演了整部影片。该片典型之
处还在于，它探索了一整套威尔斯特有的主题，并且以如此鲜
明的风格创造出来，致使它成为它的作者的真正署名。威尔斯
在赞扬他的合作者时，是十分慷慨的，尤其是对演员和摄影师，
但毫无疑问在这部影片的生产过程中，他完全控制了一切。
马克思主义的评论家十分钦佩这部影片，尤其是在欧洲。在
那里，威尔斯几乎被当作是半个神。虽然《公民凯恩》并非公
开主张乌克思主义，但它的意识形态的基础却明显是左翼的：
(1)该片可以看作是社会变革的工具，对资本主义弊病的批评；
(2)它攻击本世纪最初40年美国社会经济系统的现状；(3)它
打破权力的神话，并且展示媒介在形成公众舆论中的巨大影响；
(4)它表明财富与权势是狼狈为奸的，它们实际上剥夺了在社
会底层的那些个人的权利；(5)它对受压迫者，尤其是妇女表
示同情；(6)它展示环境怎样在很大程度上决定人的行为，如
果凯恩没有继承一笔财富，他可能就不会被他的权势搞得道德
堕落；(7）宗教和超自然势力在影片中没有起到显著作用；
(8)从潜在价值来说，对人物的处理是平等的——对那粗俗的、
出身卑微的苏珊的处理和对那出身富贵的、文雅的李兰的处理
都是同样的尊重；(9)该片的结构是辩证的，从凯恩的矛盾性
格来确立命题与反命题，最后达到综合：真实的凯恩就是他既
善良又邪恶，既进步又反动，既敏感又麻木。正如法国评论家
毛里斯·拜西指出的：“在威尔斯的世界里，归根结底，真实既
不是善也不是美，但它有自己的方式，那就是真实。”
威尔斯始终是评论家的宠儿，尤其在法国。早在50年代，
他的剧本片断就出现在如《画面与音响》和《今日电影》这样
的杂志上。威尔斯是《电影手册》的评论家们偶像化了的灵感
源泉，这个杂志是新浪潮的先锋。让-吕克·戈达尔热情洋溢
地说“我们所有的一切全都归功于他。”特吕弗则宣称，《公民
凯恩》感召了绝大部分的法国电影制作者去开创他们自己的事
业，他还在《美国之夜》中对这部名片表示了温和的敬意。在
那由英国的权威性杂志《画面与音响》每隔十年举办一次的国
际电影评论家的一次投票中，《公民凯恩》在有史以来最伟大的
十部影片中位居榜首，而作为电影历史中的最佳导演，始终获
得最多票数的电影制作者是：奥逊·威尔斯。
影，备受像安德烈·巴赞这样的现实主义理论家的高度赞扬。然
而，总的来说，影片中那些发挥技巧的段落才是最令人难忘的。
威尔斯是电影最伟大的抒情诗人之一，他的风格化的着迷之处
是由装饰性的视觉因素、令人目眩的运动镜头和极富有质感的
声带、万花筒般的剪辑风格、极其零碎的叙事以及大量的象征
性动机等最全面地描绘出来的。
《公民凯恩》无疑是一部作者的电影。威尔斯不仅制作了这
部影片，而且是剧本的联合编剧，演员和摄制组成员是由他选
定的，他主演，并且毫无干扰地导演了整部影片。该片典型之
处还在于，它探索了一整套威尔斯特有的主题，并且以如此鲜
明的风格创造出来，致使它成为它的作者的真正署名。威尔斯
在赞扬他的合作者时，是十分慷慨的，尤其是对演员和摄影师，
但毫无疑问在这部影片的生产过程中，他完全控制了一切。
马克思主义的评论家十分钦佩这部影片，尤其是在欧洲。在
那里，威尔斯几乎被当作是半个神。虽然《公民凯恩》并非公
开主张乌克思主义，但它的意识形态的基础却明显是左翼的：
(1)该片可以看作是社会变革的工具，对资本主义弊病的批评；
(2)它攻击本世纪最初40年美国社会经济系统的现状；(3)它
打破权力的神话，并且展示媒介在形成公众舆论中的巨大影响；
(4)它表明财富与权势是狼狈为奸的，它们实际上剥夺了在社
会底层的那些个人的权利；(5)它对受压迫者，尤其是妇女表
示同情；(6)它展示环境怎样在很大程度上决定人的行为，如
果凯恩没有继承一笔财富，他可能就不会被他的权势搞得道德
堕落；(7）宗教和超自然势力在影片中没有起到显著作用；
(8)从潜在价值来说，对人物的处理是平等的——对那粗俗的、
出身卑微的苏珊的处理和对那出身富贵的、文雅的李兰的处理
都是同样的尊重；(9)该片的结构是辩证的，从凯恩的矛盾性
格来确立命题与反命题，最后达到综合：真实的凯恩就是他既
善良又邪恶，既进步又反动，既敏感又麻木。正如法国评论家
毛里斯·拜西指出的：“在威尔斯的世界里，归根结底，真实既
不是善也不是美，但它有自己的方式，那就是真实。”
威尔斯始终是评论家的宠儿，尤其在法国。早在50年代，
他的剧本片断就出现在如《画面与音响》和《今日电影》这样
的杂志上。威尔斯是《电影手册》的评论家们偶像化了的灵感
源泉，这个杂志是新浪潮的先锋。让-吕克·戈达尔热情洋溢
地说“我们所有的一切全都归功于他。”特吕弗则宣称，《公民
凯恩》感召了绝大部分的法国电影制作者去开创他们自己的事
业，他还在《美国之夜》中对这部名片表示了温和的敬意。在
那由英国的权威性杂志《画面与音响》每隔十年举办一次的国
际电影评论家的一次投票中，《公民凯恩》在有史以来最伟大的
十部影片中位居榜首，而作为电影历史中的最佳导演，始终获
得最多票数的电影制作者是：奥逊·威尔斯。
