如果说导演想表现的是一个写作者的沉沦与振作（闻善写过不少剧本，却没有一个能成；在为一个个逝者写悼词的过程中，他找到了普通人也可以成为主角的自信，于是又提起了写作的笔)，我看到的却是那些不曾在电影中露面的逝者的形象。

那个曾经在妹妹高考期间整整两周每天为她准备一块冰块降温的大哥，那个告诉孙儿“宁可食无肉不可居无竹”、儿子却对他了解极少的老人，那个凡事都要争个对错干着律所的活却渴望当一个专业配音员的年轻小伙，那个发誓要带大家从地下室搬到楼上阳光充沛处的猝死的创业者……在亲人、朋友、同事的口中，他们的形象一点点丰满起来，虽然已经离去，却在这样的回忆中又活在了讲述者的眼前。

生而为人，绝大多数的我们都很普通。但这个普通的“我”，却是自己生命的全部，也用各种各样的方式，对身边人给予着或多或少的影响。所以，我们当然是自己生命的主角。而闻善这样的创作者，却要到影片最后才能得出这样的结论，并欣然提起再度创作的笔，未免有些牵强和缺乏说服力了。

放眼如今许多感人至深或脍炙人口的故事，主角不都是普通人？正因为是和自己一样的普通人，他们的故事看起来才更易让人感同身受，更容易产生代入感。如此浅显的道理，居然要徘徊良久才能领悟，实在有些好笑。

胡歌的表演最令我动容的一段，是他在动物园里给远方的母亲打电话。体型巨大的白熊在他身后走来走去，他却在母亲絮絮叨叨的家常话里猝然哽咽流泪，泣不成声。北京很大，谋生很难。资质平常、干不出什么不凡伟业的自己，也只有在父母那里，才能得到永远不变的牵挂与惦念，宝贝与稀罕。念及此，谁能不怆然泪下。