电影在最开头的时候，还是像一个叙事性散文诗一样，从人物主角生活的一小角揭开，带着观众进入到他的工作和生活中。到了最后电影即将结尾的时候，才揭示其所想要探讨的，是普通人的生活置于戏剧叙事之间的关系。
电影在叙事视角上也很妙，虽然主角是一个专职写悼词的人，但重心并不在于悼词这份最终的产品上，而是聚焦于“生产悼词”这个过程。主角闻善在逝者生活圈里的人的生活里经过，去得到与之相关的“生命口述史”，由逝者在生命中所构筑的生命关系来试图形塑和靠近逝者。并且影片很妙的也是从不试图呈现一个具体的逝者肉身形象，而是总借由其遗留下来的物品、生活工作的空间以及他者口吻的表述来呈现，由观众通过闻善视角来看到并自供想象。
这份模糊也就像主角闻善本身，我们总是通过其生活的一个个片段来接触他，他身边没有多少好友，他也并不自我陈述，但在表面的内向、沉默中又感觉到他蕴藏了更多的内心力量。这也就是为何影片呈现的书写悼词这个过程总是动人的，因为主角闻善总在用自己内心所蕴藏的那份有情感波涛涌动的海洋中去托住一份份的人生与故事。
影片所选取的叙事展开空间是北京，因而闻善的生活里也能看到我自身人生片段里一部分的投射，诸如在一个地方到另一个地方借由共享单车完成身体移动，以及狭窄的出租屋空间，小小的工作桌面。镜头的表现也很妙，电影借由不同的人的口来说出北京很大，闻善在北京不同空间场域中总只占据了一个小角，只有回到自我的私密空间中，以及最后找到自我本身与内心真正想表达的东西的时候，他的特写才会占满整个画幅。到了后面闻善的自我逐渐发育茁壮的时候，恍惚间我也感觉似乎有个酷似李逍遥的面貌与影子在他身体上开始出现。