“畸形的家庭，能给一个人带来多大的伤害？”本片又为这个话题贡献了一个新的论证。

最开始知道这部影片，是看郝蕾在一个访谈里聊到了仙人球的那个戏份。女主在母亲酒醉后的咒骂声中，用力握住了床头的仙人球，凝视着出血的手掌，恢复了平静。这一幕很真实，当心灵的痛楚无法排解，就只能通过肉体上的痛楚来安慰心灵。

影片中呈现出来的家庭，祖孙三代没有一个人是幸福的。建波自不必说，从小便被母亲当做报复父亲的工具，连唯一一点悼念父亲的物件都被付之一炬。有了孩子之后，在孩子的童年岁月里一直无法与她团聚，每日想见到孩子还要忍受自己母亲的痛骂和侮辱。她选择用毁掉自己生活的方式来报复自己的母亲。

纪明岚，用她自己的话说，给郭家当牛做马数十年，还落得一个丈夫招嫖出轨的结局。为了跟自己的丈夫离婚，用尽了一切手段。可是当一切尘埃落定之后，她幸福了吗？当然没有！纪明岚终其一生都在寻求掌控感，为了掌控自己的人生选择嫁给了一个城里人，为了更好的生活再毁掉自己所嫁的城里人，再后来掌控女儿掌控孙女。生活中只要有违反既定轨道的事情都会点燃她的怒火，哪怕是一个孩子泼了牛奶或者踩了钢琴。而当她发现，自己的女儿已经拒绝与她沟通，不再受她管控的时候。她只能寻找新的归宿，希望掌控社区，掌控合唱队，给闺蜜提一些对方完全不喜欢的建议。而当这一切都没有顺着她的规划路径发展的时候，她也只能通过菩萨，通过唱红歌来寻找自己的精神归宿。

片中贡献了最多鬼马金句的小孙女郭婉婷，她的童年，是既没有父亲，又没有母亲的。以至于面对《我与妈妈的一件小事》这样的作文题目，她只能写跟外婆的故事再讲故事中的外婆替换成妈妈。在学校她是一个优等生。老师安排她跟英子同桌，是希望她能够帮助英子，而在英子局促的家中，她看到了她不曾有过的东西：英子的父亲陪她跳舞。虽然操着她并不明白的语言，但婉婷的眼里的羡慕不需要通过语言来传达。

即便是片中从头至尾都没有露面的建波的父亲，不也是在被举报中度过了悲剧的一生，最后心梗而死吗？有人说建波口中的父亲和纪明岚口中的丈夫根本不像一个人，这点很好理解。一个男人，他对于女儿的爱，而对于妻子的恨，可以一样真切一样浓烈。

深处不幸的一家人，原应该报团取暖，但现实是他们放弃了共情。如同建波在病床前说的：“无论你多么有难处，委屈，我都不会同情你啊。”爱的对立面不是恨，而是“不管你怎样，我都不会同情你”的冷漠。更加讽刺的是，即便是这样的一段独白，建波也是在母亲深陷昏迷之后才有机会喃喃自语。而那个所谓的家，对于她来说，最惬意的时候就是把门关上的那一刻吧。在门的这一头，没有情绪暴力，没有冷嘲热讽，片刻的宁静，那是一个中年人最后的避风港。

原生家庭问题与许多人际关系一样，是一个无解的死局。多少人跟建波一样，既放不下家庭的牵绊，也摆脱不了家庭的苦难。如同一个溺水的人，拼尽全力也无非是浮出水面透一口气，然后命运般的再次被拉回水底。这是如西西弗斯般无尽的苦难，哪怕这水是被命名为“爱”的春潮。

甚至，这些人都已放弃了解决这个问题。在这个家庭里，他们不奢求爱，不奢求共情，只是需要片刻的宁静。“你安静了，这世界就安静了，我们就这样安静一会儿吧。”这话是我能想到的，对于一个家庭，最温柔的控诉了。