更新时间:2021-10-28

ssppyy • 书剑恩仇录:【拾遗拾忆】《书剑恩仇录（1994）》：红花遇清风，聚散更离别，回首伤情处，正是情太切

《书剑恩仇录》是由李兆华、黎学文执导的武侠剧，黄海冰、王菁华、杨钫涵、曹颖等参加演出。该剧讲述了陈家洛带领红花会众义士与乾隆进行了一连串的抗衡和周旋，并劝说乾隆订下驱清复明的大计，同时还描述了陈家洛、乾隆、霍青桐及香香公主的四角恋爱关系、文泰来与骆冰的生死与共、李沅芷对余鱼同锲而

★ 剧情

红花会总舵主于万亭夜闯禁宫，揭发乾隆为汉人后，由于环境迫害一病归天，遗位由陈世倌的第二个儿子陈家洛接任，陈家洛看到于万亭遗书后，遂知乾隆有可能是自己的亲哥哥。陈家洛带领红花会众义士与乾隆进行了一连串的抗衡和周旋，并劝说乾隆订下驱清复明的大计。然而在和亲王与太后的篡权阴谋、“八大遗诏”的要协下，乾隆更深感保住皇位的重要性。矛盾与冲突最终引发了朝廷与红花会的大对决……

乾隆会否放过陈家洛？陈家洛能否率领红花会推翻满清？二人的手足之情是否会因此而改变……剧中同时描述了陈家洛、乾隆、霍青桐及香香公主的四角恋爱关系、文泰来与骆冰的生死与共、李沅芷对余鱼同锲而不舍的追求等亲情与爱情的传奇故事。

★ 角色

总舵主── 陈家洛，爱作士宦家贵公子打扮。师从天池怪侠袁士霄，武器为九条珠索(打穴)和奇型盾牌。

二当家──“追魂夺命剑”无尘道长，剑法高强，擅使快剑，于常人刺一剑的时间，能刺出四、五剑之多。其“七十二路追魂夺命剑”配上“连环迷踪腿”，武功为众当家中数一数二，性格暴躁，本来是一堂香主，曾只用脚大破铁旗帮。曾为受了‘一位千金小姐的欺骗’，而自断一臂，被香堂兄弟救获，出了家，后来加入红花会。

三当家──“千臂如来”赵半山，太极门高手，以暗器纵横江湖，并自制“飞燕银梭”等独门暗器。为人随和，乐于助人而有“如来”之名，与武当高手陆菲青为知交好友。

四当家──“奔雷手”文泰来，平掌空手不使兵刃，武功与无尘、赵半山相约，为红花会中顶尖，于万亭夜闯禁宫时亦只与文泰来同往，显见其武功之高。他也是十一当家骆冰的丈夫

五、六当家──“黑无常”常赫志、“白无常”常伯志，二人为孪生兄弟，合称西川双侠，外貌几乎一模一样，唯一人面有黑痣而另一人面有白痣。二人师承四川青城派，擅使黑沙掌，轻功超卓，兵刃为一对飞抓。

七当家──“武诸葛”徐天宏，周绮的丈夫，智谋百出，是红花会的军师。

八当家──“铁塔”杨成协，原为青旗帮帮主，红花会江北一带会众归其统管。

九当家──“九命锦豹子”卫春华，勇敢好斗如有九命而得名。

十当家──“石敢当”章进，是个驼子，力气奇大，由于骆冰对其甚为友善，毫不歧视其残疾，故与文氏夫妇特别交好。在京师禁宫大战中战死，是红花会唯一死去的头领。

十一当家──“鸳鸯刀”骆冰，擅使飞刀，个性豪迈，是四当家文泰来的妻子。

十二当家──“鬼见愁”石双英，师承太极门的分支无极拳门，算得上是三当家赵半山的子侄，两上伤疤多，长相恐怖，掌管红花会刑堂。

十三当家──“铜头鳄鱼”蒋四根，兵刃为铁桨，广东人，常会不自觉以广府话对答。

十四当家──“金笛秀才”余鱼同，武当派马真之徒，擅长吹笛，武器是一个金铸笛子，曾经考上秀才。起初暗恋十一当家骆冰，后与李沅芷相恋，结为夫妇。

十五当家──心砚，原为陈家洛之书僮，在回部一战中与众人同生共死，破格立为十五当家。

★幕后

1、该剧是黄海冰的第一部电视剧作品，出演时正在上大二。

2、黄海冰原本应聘的角色是红花会的第十四当家，后意外地被导演选中出演陈家洛。

3、由于拍摄时间长达4个月，学校怕耽误黄海冰的学习，不同意他去接戏。最后，剧组和学校达成一个协议，请黄海冰拍戏，并一个月给学校一万块钱算是请学校老师给黄海冰补习功课的“补课费”。

★ 评价

黄海冰版的陈家洛比原著多了侠气，少了书生气。衣着上显得有些简陋，没有像原著中那样贵气十足，却反而平添了一些豪气。虽然没有什么大腕，服装上也不华丽，但剧本基本忠实原著，改编有新意，台词有力，黄海冰的文戏武戏都很出彩

★主题思想

作品中，陈家洛文才武功均为一流，然在面对女扮男装的李沅芷与霍青桐的亲热情状却不能自己，嫉妒非常，至使有情人终不能成为眷属。再则在喀丝丽与抗清的大业这两者的选择之中，陈家洛终于选择了牺牲喀丝丽和他自己的爱情，而将香香公主喀丝丽献给乾隆皇帝，以求换得反清大计的实现。这样做固然是可歌可泣，然而作为个人则不免受到传统文化的极大的局限，使人读之不能不为之感到遗憾以至愤然。而实际上亦正因为此，小说完成了一个活生生的侠士的“人”的形象。

通过陈家洛的性格悲剧及其具体的爱情悲剧与事业上的悲剧结局，揭示了更为深刻的历史悲剧。红花会英雄试图通过换一个汉族帝王，乃至通过同一个帝王（乾隆）换一套汉族服装便以为是抗清大计的完成，而对封建社会的历史本质毫无认识，对封建社会的政治体制毫无反抗，这就决定了这一干英雄人物的根本的局限及其悲剧结局的必然性。