更新时间:2012-02-18
dami • 大路:费里尼作品《大路》观后座谈会纪要
费里尼作品《大路》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2012年2月11日（星期六）上午11：10-11：45
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆讲堂
（恒庐艺术影吧费里尼作品《大路》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、斯丽娟、甘丽文、杨越辉、李海燕、倪晨阳、钱解语、袁舒恬、黄华威、倪 伟、李烨寒、王犀灵、牛玉竹、王淑金、曹玮芬、岳晶晶（观影者：何吉、陈建萍、詹民生等）
主持人：范达明
记 录：曹玮芬
底层平民与艺人的命运、生活状态的揭示
范达明：上次我讲过，费里尼有马戏团情结，不仅拍摄过《杂技之光》、《小丑》等纯粹是马戏杂技题材的作品，他不少影片也都有杂技马戏等演出的片段。《浪荡儿》中的大段狂欢节也是变相的杂技马戏表演。今天的《大路》就题材来说，就正是一部以流浪艺人为主人公的杂技马戏片。就流浪演出来说，《大路》也是典型的公路片。但导演的着眼点显然是在对底层平民与艺人的命运、生活状态的揭示，有对他们深深的同情与关注。
斯丽娟：这是部50年代的老片。我们现在生活比较好了，但回过头去看看影片中这样的贫苦百姓或平民的生活，看到了他们生活的艰难、艰辛，对我们来说是有启发的。演员的表演很好，女主角（杰索米娜）的眼神传神，这是一对美瞳，反映出了她心灵的美丽和善良。影片告诉我们，不管我们的生活怎样艰难与艰辛，我们都要愉快地生活下去。今天我还带了我女儿来看。
范达明：（问斯丽娟的女儿）你叫什么名字？读中学了吧，你说说你的看法。
斯丽娟：她叫甘丽文。她刚才说怎么是黑白片。是她第一次看黑白片。
智商与情商：女主人公是否弱智
杨越辉：影片介绍上说女主人公弱智，我看她并不弱智，人很善良。更大的差距是情商。
范达明：这影片介绍来自“豆瓣”。不一定说弱智，但她头脑应该说是比较简单，否则她怎么会容忍母亲把她卖了？可以说女主人公智商不高，但情商并不低。智商不高情商高。她的情感是很丰富的。她先是要逃离粗野的藏巴诺，后来却把他那里看做是“家”而不愿离开（尽管她受到多方面的邀请，如马戏团以及玛托，甚至修道院），这都是她丰富的感情在起作用。这一点可能恰恰是成为她悲剧命运的宿命。
表现了社会的弱势与弱势对弱势的欺负，也反映了人性与人的善良
杨越辉：整个影片都是在表现社会的弱势，没有出现强势者。他们是受欺凌受欺负的。但最可悲的是，还有弱势对弱势的欺负。
李海燕：影片反映了现实生活，反映了各种社会阶层。城市里有车、建筑，有圣诞节活动，而乡村里比较闭塞。女主人公其实天生有艺术细胞，譬如学会吹号，能找到发挥自己用处的地方。这个片子现在来看仍很很受用，它反映了人性，归结一点还是人的善良。
范达明：就男女主角藏巴诺与杰索米娜来说，男的既不很喜欢她，却也离不开她。女的原先要逃离他的，为什么后来又不愿意离开了？我想也因那男的一开始就占有了她。
在表现人与人之间关系时突出了人的孤独性
倪晨阳：人最难战胜的就是孤独，大力士安东尼昆，低智女朱丽叶塔，这样的故事都会被放在很多导演的选材中，好似《洛奇》中的落魄拳师洛奇，默默无闻的宠物店打工女安德利亚。而费里尼能把孤独的绝望的无助感尽情的宣泄出来，这就是大师超凡的魅力所在。
钱解语：影片是费里尼“孤独三部曲”之一，在表现人与人之间关系时，突出了人的孤独性。男主人公藏巴诺不善于表达，等女主人公杰索米娜死后，他很痛苦。走钢丝的男人也是孤独的，尽管他也愿意帮助杰索米娜。影片表明了费里尼风格的转型——从新现实主义到内心现实主义。
男女主人公之间的关系：爱与不爱
李烨寒：影片中的男主人公愿意别人对他好，自己却自我保护意识很强，不接受别人。是心理有问题。他最后离开杰索米娜，是怕女主角知道他杀了人会走漏风声——因为只要她在他身边，她就会不断提醒他杀了人。
范达明：可能在他潜意识里就是这样被提醒的——潜意识里有一种本能的法律意识在。事实上他也伪造了杀人现场。
黄华威：人与人之间的关系不应该是这样的关系。不过，影片最后，是那首歌勾起了男主人公对杰索米娜的回忆。
倪 伟：人生很艰难。怎么处理人与人的关系，这跟他自己的信仰、自己的力量有关系。影片最后的表现，说明男主人公对杰索米娜还是有爱的。
袁舒恬：男主人公在冰天雪地里把杰索米娜抛弃了，这不是爱。
一部很伟大的作品，演女主角的演员最有表演才华
王犀灵：《大路》是一部很伟大的作品，尽管它画面不美，反映的是生活质量粗糙的下层阶层的生活。演女主角的演员最有表演才华，把一个土里土气、海边长大的、豪放的女孩演得极为自然。男主角很粗野，不到两小时的表演，把他的角色演活了。杰索米娜会吹号，她把走钢丝的演奏的曲子记在了心里，最后会吹那曲子了，这让男主角的心里震了一下。影片在一个大海的场景下，最终表现出杰索米娜对藏巴诺的依恋，并记得要还他一万元钱，确实是很诚信。
范达明：扮演女主角的（茱莉艾塔•玛西娜）是费里尼的妻子。她还是“文革”前国内公映的费里尼影片《她在黑夜中》（原名《卡比利亚之夜》）的女主角，并因此获得了戛纳电影节最佳女主角奖。《大路》的整个影片表现出一种人生的凄凉感与孤独感，也与影片对这些主人公形象的细腻刻画相关。
王犀灵：其实女主角在《大路》中的表演是最成功的。
为了糊口，为了生活：底层生活的人现在依然存在
牛玉竹：过去也曾见到过一些走村窜户的草台班子马戏团，为了生计给当地人赔笑脸说好话，为了就是糊口。作为底层生活的人，苦恼是始终伴随的。本片可以看做一部伟大的爱情片，也可以认为是半部。因为影片中的爱仅仅是女主人公对男主人公，后者幡然醒悟时候却为时已晚。和上一部相比，本片的视角更低，以公路片的方式表现两个人，但取得的效果是深远的，因为他们所代表的又不仅仅是他们自己，而是更多能让我们同情的人。
王淑金：不管是哪个国家，哪个阶级，其实大家的共同点，都是为了生活。这部影片里流浪艺人，没有像印度影片《大篷车》里那样有很大的规模，演出也很有艺术性。它是在很普通的场景，展现一种特定时代地域的原生态。其实像影片中那种卖艺的情景，在我们现在社会也还存在着，只是在大城市的年轻人可能看不到罢了。
2012.2.15-16整理
/范达明整理/
时 间：2012年2月11日（星期六）上午11：10-11：45
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆讲堂
（恒庐艺术影吧费里尼作品《大路》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、斯丽娟、甘丽文、杨越辉、李海燕、倪晨阳、钱解语、袁舒恬、黄华威、倪 伟、李烨寒、王犀灵、牛玉竹、王淑金、曹玮芬、岳晶晶（观影者：何吉、陈建萍、詹民生等）
主持人：范达明
记 录：曹玮芬
底层平民与艺人的命运、生活状态的揭示
范达明：上次我讲过，费里尼有马戏团情结，不仅拍摄过《杂技之光》、《小丑》等纯粹是马戏杂技题材的作品，他不少影片也都有杂技马戏等演出的片段。《浪荡儿》中的大段狂欢节也是变相的杂技马戏表演。今天的《大路》就题材来说，就正是一部以流浪艺人为主人公的杂技马戏片。就流浪演出来说，《大路》也是典型的公路片。但导演的着眼点显然是在对底层平民与艺人的命运、生活状态的揭示，有对他们深深的同情与关注。
斯丽娟：这是部50年代的老片。我们现在生活比较好了，但回过头去看看影片中这样的贫苦百姓或平民的生活，看到了他们生活的艰难、艰辛，对我们来说是有启发的。演员的表演很好，女主角（杰索米娜）的眼神传神，这是一对美瞳，反映出了她心灵的美丽和善良。影片告诉我们，不管我们的生活怎样艰难与艰辛，我们都要愉快地生活下去。今天我还带了我女儿来看。
范达明：（问斯丽娟的女儿）你叫什么名字？读中学了吧，你说说你的看法。
斯丽娟：她叫甘丽文。她刚才说怎么是黑白片。是她第一次看黑白片。
智商与情商：女主人公是否弱智
杨越辉：影片介绍上说女主人公弱智，我看她并不弱智，人很善良。更大的差距是情商。
范达明：这影片介绍来自“豆瓣”。不一定说弱智，但她头脑应该说是比较简单，否则她怎么会容忍母亲把她卖了？可以说女主人公智商不高，但情商并不低。智商不高情商高。她的情感是很丰富的。她先是要逃离粗野的藏巴诺，后来却把他那里看做是“家”而不愿离开（尽管她受到多方面的邀请，如马戏团以及玛托，甚至修道院），这都是她丰富的感情在起作用。这一点可能恰恰是成为她悲剧命运的宿命。
表现了社会的弱势与弱势对弱势的欺负，也反映了人性与人的善良
杨越辉：整个影片都是在表现社会的弱势，没有出现强势者。他们是受欺凌受欺负的。但最可悲的是，还有弱势对弱势的欺负。
李海燕：影片反映了现实生活，反映了各种社会阶层。城市里有车、建筑，有圣诞节活动，而乡村里比较闭塞。女主人公其实天生有艺术细胞，譬如学会吹号，能找到发挥自己用处的地方。这个片子现在来看仍很很受用，它反映了人性，归结一点还是人的善良。
范达明：就男女主角藏巴诺与杰索米娜来说，男的既不很喜欢她，却也离不开她。女的原先要逃离他的，为什么后来又不愿意离开了？我想也因那男的一开始就占有了她。
在表现人与人之间关系时突出了人的孤独性
倪晨阳：人最难战胜的就是孤独，大力士安东尼昆，低智女朱丽叶塔，这样的故事都会被放在很多导演的选材中，好似《洛奇》中的落魄拳师洛奇，默默无闻的宠物店打工女安德利亚。而费里尼能把孤独的绝望的无助感尽情的宣泄出来，这就是大师超凡的魅力所在。
钱解语：影片是费里尼“孤独三部曲”之一，在表现人与人之间关系时，突出了人的孤独性。男主人公藏巴诺不善于表达，等女主人公杰索米娜死后，他很痛苦。走钢丝的男人也是孤独的，尽管他也愿意帮助杰索米娜。影片表明了费里尼风格的转型——从新现实主义到内心现实主义。
男女主人公之间的关系：爱与不爱
李烨寒：影片中的男主人公愿意别人对他好，自己却自我保护意识很强，不接受别人。是心理有问题。他最后离开杰索米娜，是怕女主角知道他杀了人会走漏风声——因为只要她在他身边，她就会不断提醒他杀了人。
范达明：可能在他潜意识里就是这样被提醒的——潜意识里有一种本能的法律意识在。事实上他也伪造了杀人现场。
黄华威：人与人之间的关系不应该是这样的关系。不过，影片最后，是那首歌勾起了男主人公对杰索米娜的回忆。
倪 伟：人生很艰难。怎么处理人与人的关系，这跟他自己的信仰、自己的力量有关系。影片最后的表现，说明男主人公对杰索米娜还是有爱的。
袁舒恬：男主人公在冰天雪地里把杰索米娜抛弃了，这不是爱。
一部很伟大的作品，演女主角的演员最有表演才华
王犀灵：《大路》是一部很伟大的作品，尽管它画面不美，反映的是生活质量粗糙的下层阶层的生活。演女主角的演员最有表演才华，把一个土里土气、海边长大的、豪放的女孩演得极为自然。男主角很粗野，不到两小时的表演，把他的角色演活了。杰索米娜会吹号，她把走钢丝的演奏的曲子记在了心里，最后会吹那曲子了，这让男主角的心里震了一下。影片在一个大海的场景下，最终表现出杰索米娜对藏巴诺的依恋，并记得要还他一万元钱，确实是很诚信。
范达明：扮演女主角的（茱莉艾塔•玛西娜）是费里尼的妻子。她还是“文革”前国内公映的费里尼影片《她在黑夜中》（原名《卡比利亚之夜》）的女主角，并因此获得了戛纳电影节最佳女主角奖。《大路》的整个影片表现出一种人生的凄凉感与孤独感，也与影片对这些主人公形象的细腻刻画相关。
王犀灵：其实女主角在《大路》中的表演是最成功的。
为了糊口，为了生活：底层生活的人现在依然存在
牛玉竹：过去也曾见到过一些走村窜户的草台班子马戏团，为了生计给当地人赔笑脸说好话，为了就是糊口。作为底层生活的人，苦恼是始终伴随的。本片可以看做一部伟大的爱情片，也可以认为是半部。因为影片中的爱仅仅是女主人公对男主人公，后者幡然醒悟时候却为时已晚。和上一部相比，本片的视角更低，以公路片的方式表现两个人，但取得的效果是深远的，因为他们所代表的又不仅仅是他们自己，而是更多能让我们同情的人。
王淑金：不管是哪个国家，哪个阶级，其实大家的共同点，都是为了生活。这部影片里流浪艺人，没有像印度影片《大篷车》里那样有很大的规模，演出也很有艺术性。它是在很普通的场景，展现一种特定时代地域的原生态。其实像影片中那种卖艺的情景，在我们现在社会也还存在着，只是在大城市的年轻人可能看不到罢了。
2012.2.15-16整理
