更新时间:2009-06-03
Imogen • 大路:永无止境的大路
我觉得我几乎已经创造出所有的事物：童年、人物、怀旧、梦想和回忆，为的就是能叙述它们所带来的愉悦。
——弗德里科.费里尼
巴赞说，费里尼的象征表现永无止境。
《大路》的开始，杰索米娜被一万块钱卖给了粗野的流浪艺人，她缓缓走到海边，然后跪下。可她是微笑的，望着茫茫的海，觉得生活会充满希望。她想要做一个艺人，能歌善舞，穿精致的衣裙，戴漂亮的帽子，有灯光照在自己身上，能得到掌声和鲜花。这是她想象中的大路，她在踏上这条路时觉得一定会很新鲜，很美好。
她不知道任何路上都有危险，错综复杂的岔路让人迷失，树丛后躲着穷凶极恶的歹徒，她在自己的路上走的越来越辛苦。那些苦难已经超出她神经可承受的范围，所以在她最终因打击而一蹶不振时，她的命运，如同那条大路一样，到了尽头。
天使是充满希望的象征，他们圣洁美好，永远与世无争。他们总是出现在失落的灵魂面前，给人指引，告诉别人正确的事，并让苦难中的人知道自己生存的意义和价值。他们是一道黑夜里的光，能够照亮恐惧的眼镜，温暖冰冷的心，并赋予身体去生存奋斗的力量。费里尼电影中的天使一直都有这种意义，他让他成为一种美好的态度，对待残忍的生活和无奈的命运，戴着纯洁和睿智，独立于所有人，却又与所有人息息相关。
大海广阔无边，你看着它时常会感到憧憬，或者绝望。费里尼喜欢大海的场景给人带来的无助感。藏巴诺酒醉后倒在海滩上，他茫然四顾，看到的只有毫无边际的虚无，大海寂静的令人伤感，他突然觉得自己孤立无助，一直寂寞的活着。此时的海成为一种压迫，一种催发真情实感的辅助。他僵硬麻木的胸膛终于敌不过这样柔软强大的攻势，他一定在这海边想起了杰索米娜的身影，想到那句，如果我不跟你在一起，你就是一个人了。这时的海象征着一种生活的包容，它像杰索米娜一样，包容他的残暴和乖戾，也包容了他的崩溃和虚弱。
荒芜路上的野花，安静的修道院，以及马戏团空荡荡的大棚字和散落在空地上流浪车，这些都是费里尼在自己故事里一再出现的影像轨迹。被称为“意大利春天”新写实主义让他离开华丽的影棚走在真实的大路上，但同时又影响不了他按着自己的轨迹去创作美丽忧伤的故事。
费里尼能够在电影里塑造一个个人的世界，这也是他在1950和1960年代期间功成名就的重要原因。他喜欢在片中透露出一股怪异的气质，同时又带着一丝神秘感。他承认，他似乎总是在拍摄同样的电影。因为在他的电影里那些接踵而至的寒冷和黎明以及破灭的幻想总带给人温柔的绝望感，那些游行、晚会和喧闹的表演场面让人看到生活里光鲜亮丽的一面，可同时又觉得他们就像晶莹剔透的泡泡，在阳光下闪光，一碰就碎，周围也随即全部暗淡了。那些反复出现的人物，信奉神灵的傻子、性感的妓女等等，都让人有种错觉，他的上百个上千个故事，都是同样的人在演绎自己的世界。即使我们不去看不去听，那个世界也自己活生生的存在着。
在亚平宁半岛赤裸裸的生活里，人很容易变得原始，被最简单的生存欲望趋势，成为粗野麻木的生灵。其实藏巴诺本质上不是坏人，他从未想过黑暗的事，他只是想用自己比钢铁还要坚硬的胸膛为自己谋得口饭吃。他像是一只孤独的野兽，利爪獠牙成为一副坚不可摧的外壳，里面包裹着脆弱的灵魂。因为脆弱，才更要装出一副野兽的样子，让所有人想靠近的人望而却步。这赶走了威胁，却也隔绝了幸福。他丢下杰索米娜时，给她轻轻盖了毯子，放下零钱，最后在看到那只小号时全身一怔，他抚摸着，思索着，这时候他内心柔软的东西好想有些呼之欲出，我终于确定他是爱她的，他需要她。只是原来的野兽太强大了，那个生存至上的野兽，致使他还是推着车走了，不停的回头。等到他再次听到那首悲伤的歌，知道了杰索米娜的死，他才再也抑制不住内心情感翻涌的强大力量。野兽变得像个孩子一样哭泣，他终于承认自己很孤单，自己需要爱。
《大路》有两个天使，一个是长着一双乌黑明亮大眼睛的杰索米娜，一个是背着天使翅膀走钢丝的傻瓜。有一个场景印象很深刻，藏巴诺给杰索米娜戴上帽子，她因陌生而表现出一副畏畏缩缩的样子，可是藏巴诺一转身，她眼珠一翻，好想自己带着皇冠一样蹦跶起来，一脸快乐兴奋的样子。她真的是个孩子，不单单一副孩子的面容，还带着孩子的纯真善良。在藏巴诺被关进监狱的夜晚，她面临选择，是走还是留。另一个天使，那个似乎全世界唯一肯爱她关心她的人，捡起一颗小石头，鼓励她说，这个世界上任何一样东西都有价值，这个小石头也有，不然，天上的星星也没有意义了。她拿着小石头，就像拿着她自己，大眼睛里还闪着泪，但她咧着嘴笑了。因为她看到了自己的价值，如果我不跟他在一起，他就是一个人了，她高兴的说。一个人没有生存意义，不知道自己为什么活在这个世界上，找不到自己的价值，果然是件很可怕的事。那个拉袖珍小提琴的人，本想能带着杰索米娜走，教她走钢丝，彼此关心呵护，却还是选择鼓舞她，支持她，告诉她正确的事。没有人战胜的了真理和自己真实的心灵，他如同真的天使一样。最后，在他又提出带杰索米娜一起走的提议后，杰索米娜哭泣着低着头，天使的笑脸颤抖了，但他还是卸下自己的项链戴在杰索米娜脖子上，她希望她永远纯真，做她认为对的事，即使不是跟自己在一起。
那些高尚人，一举一动都在感动别人。那是一座温柔乡，即使最顽固最麻木最残暴的人早晚都会融化其中，像藏巴诺。
费里尼电影中那种直率的自传性，以及自己丰富的创造性，让他的影像不同于新写实主义电影。他依赖于精心安排的情节，喜欢炫耀服饰、布景设计、群众动作和依靠完全的后期制作。让观看者不单单是在看一场生活的阴暗面，而是在读一个童话故事，它很美很有趣，又同时让人流泪心痛，印象深刻。
