更新时间:2015-12-26
Mr.邓 • 老板， 我爱你:于沉寂中爆发
于沉寂中爆发 ----浅析微电影《老板我爱你》
同性之爱本没有错，错的只是传统思想束缚。著名导演张元的又一得意之作《老板我爱你》就直面传统伦理观念，讲述一个司机在工作中渐渐的爱上与自己同性的老板，经过多次与传统伦理观念作斗争后感情在沉默中爆发了，但也最后得到老板的体谅与认可。本片无论是在人物塑造、镜头语言还是声音的运用都十分出色，客观的展示出同性之间的爱情，向传统伦理观念发出挑战，呼吁观众对同性恋者人权选择的尊重。
作为一为资深的导演，张元的影片在人物塑造方面可谓愈发出色。在《老板我爱你》中的司机形象就十分鲜明、性格突出。作为一位的上班族司机他处处为老板着想，刚上班时他仔细地打扫车内外、帮老板开车门再到保养车辆，这都是他的分内之事，工作认真、细心，是一位不可多得的司机、下属；作为一个热血青年，他不免会对成功有为的老板产生崇拜，在老板尿急却无处方便时把自己喝水的水壶给老板，在老板喝醉时送他回家，他的热情本源于对老板崇拜却渐渐迷失原来的方向；作为一个同性恋者的典型，他第一次见到老板时就有些不知所措，他知道自己喜欢的是老板。他会给自己喜欢的人夹菜，会在老板喝醉时为他脱鞋盖被，会为亲近老板而学抽烟，会在老板找小三后打扫车座位也会心生不愉，还在对老板做出不轨之事后挨打也满脸笑意等等，我们观众可以从这些看出他对老板真挚的爱慕，也可以从张元的镜头中体会他对老板的“基情”，谁又可以说这不是张导的人物塑造功底更进一步呢？司机的尽职、热血、敢于直面同性之恋，人物为主题而动，司机的一举一动，一颦一笑都意味深长，这个有血有肉的人物形象可以说时刻牵动着观众的情绪，渐渐得获得观众对他是同性恋者的尊重，带着观众的情绪抨击着传统的伦理道德观，这就是人物塑造的成功，导演的成功。
镜头语言是导演创作的笔，与观众心灵沟通的桥梁。本片导演给了我们不一样的视觉享受，如浴春风，开片不久在司机打扫车内时反光镜里司机的眼部特写镜头最具代表性，这是导演用镜头反射着司机那不安于沉寂的内心，他的笑意与前部份的冷静、干练完全不同，让观众对司机的性格转变出乎意料，同样也让观众在镜子中窥视出司机骚动不甘于安静的心。正是这个特写镜头让影片后半部分的情节人物转变奠定了基础，使司机后来的“不轨举动”的出现变得合情合理，前后呼应。而正好在影片中的一个隔窗抓拍镜头也有类似作用，抓拍就是窥视，窥视着司机给醉了的老板脱鞋、盖一下被子，这本该是属于老板妻子的分内事他却做了，就这样他的心渐渐的骚动起来。同样这个全景抓拍也使情节变得更加真实曲折，这个抓拍也是导演特意让我们窥视着司机司机那不安的心，与前后情节相呼应，使一切都合乎自然发展逻辑。这就是《老板我爱你》镜头的魅力，让观众窥视着司机的一切内心变化，在窥视的同时也不知不觉地放下了传统的伦理道德观，也不只不觉地对同性恋者产生尊重。
行文至此，笔者也想将《老板我爱你》与其他影片做对比，就突然想到了李安的《喜宴》，本片与《喜宴》相比较就与之逊色一筹了，情节不够曲折，光线不够突出，同样是对传统伦理道德观做出抨击但却没有《喜宴》明显彻底，但作为一部微电影《老板我爱你》的艺术技巧也是可圈可点的，例如在人物塑造，镜头的运用以及声音都十分成功，也是一部值得认可的电影。
与时俱进，真爱就该得到尊重。作为一部优秀的电影《老板我爱你》就像一把匕首，它紧斥着传统伦理道德观。它也是一本教科书，教导着我们如何去对待特殊人群，如何去爱。“微电影大世界”《老板我爱你》就是一个庞大的艺术、情感世界，也是十分值得我们每一个编导初学者观看学习的经典影片。（Mr.邓著）
KK
同性之爱本没有错，错的只是传统思想束缚。著名导演张元的又一得意之作《老板我爱你》就直面传统伦理观念，讲述一个司机在工作中渐渐的爱上与自己同性的老板，经过多次与传统伦理观念作斗争后感情在沉默中爆发了，但也最后得到老板的体谅与认可。本片无论是在人物塑造、镜头语言还是声音的运用都十分出色，客观的展示出同性之间的爱情，向传统伦理观念发出挑战，呼吁观众对同性恋者人权选择的尊重。
作为一为资深的导演，张元的影片在人物塑造方面可谓愈发出色。在《老板我爱你》中的司机形象就十分鲜明、性格突出。作为一位的上班族司机他处处为老板着想，刚上班时他仔细地打扫车内外、帮老板开车门再到保养车辆，这都是他的分内之事，工作认真、细心，是一位不可多得的司机、下属；作为一个热血青年，他不免会对成功有为的老板产生崇拜，在老板尿急却无处方便时把自己喝水的水壶给老板，在老板喝醉时送他回家，他的热情本源于对老板崇拜却渐渐迷失原来的方向；作为一个同性恋者的典型，他第一次见到老板时就有些不知所措，他知道自己喜欢的是老板。他会给自己喜欢的人夹菜，会在老板喝醉时为他脱鞋盖被，会为亲近老板而学抽烟，会在老板找小三后打扫车座位也会心生不愉，还在对老板做出不轨之事后挨打也满脸笑意等等，我们观众可以从这些看出他对老板真挚的爱慕，也可以从张元的镜头中体会他对老板的“基情”，谁又可以说这不是张导的人物塑造功底更进一步呢？司机的尽职、热血、敢于直面同性之恋，人物为主题而动，司机的一举一动，一颦一笑都意味深长，这个有血有肉的人物形象可以说时刻牵动着观众的情绪，渐渐得获得观众对他是同性恋者的尊重，带着观众的情绪抨击着传统的伦理道德观，这就是人物塑造的成功，导演的成功。
镜头语言是导演创作的笔，与观众心灵沟通的桥梁。本片导演给了我们不一样的视觉享受，如浴春风，开片不久在司机打扫车内时反光镜里司机的眼部特写镜头最具代表性，这是导演用镜头反射着司机那不安于沉寂的内心，他的笑意与前部份的冷静、干练完全不同，让观众对司机的性格转变出乎意料，同样也让观众在镜子中窥视出司机骚动不甘于安静的心。正是这个特写镜头让影片后半部分的情节人物转变奠定了基础，使司机后来的“不轨举动”的出现变得合情合理，前后呼应。而正好在影片中的一个隔窗抓拍镜头也有类似作用，抓拍就是窥视，窥视着司机给醉了的老板脱鞋、盖一下被子，这本该是属于老板妻子的分内事他却做了，就这样他的心渐渐的骚动起来。同样这个全景抓拍也使情节变得更加真实曲折，这个抓拍也是导演特意让我们窥视着司机司机那不安的心，与前后情节相呼应，使一切都合乎自然发展逻辑。这就是《老板我爱你》镜头的魅力，让观众窥视着司机的一切内心变化，在窥视的同时也不知不觉地放下了传统的伦理道德观，也不只不觉地对同性恋者产生尊重。
行文至此，笔者也想将《老板我爱你》与其他影片做对比，就突然想到了李安的《喜宴》，本片与《喜宴》相比较就与之逊色一筹了，情节不够曲折，光线不够突出，同样是对传统伦理道德观做出抨击但却没有《喜宴》明显彻底，但作为一部微电影《老板我爱你》的艺术技巧也是可圈可点的，例如在人物塑造，镜头的运用以及声音都十分成功，也是一部值得认可的电影。
与时俱进，真爱就该得到尊重。作为一部优秀的电影《老板我爱你》就像一把匕首，它紧斥着传统伦理道德观。它也是一本教科书，教导着我们如何去对待特殊人群，如何去爱。“微电影大世界”《老板我爱你》就是一个庞大的艺术、情感世界，也是十分值得我们每一个编导初学者观看学习的经典影片。（Mr.邓著）
KK
