更新时间:2005-11-21

Crow • 生命的烙印:伤痕

这是Kieslowski的第一部故事长片作品，也是传说中的“道德焦虑电影”，影片拍摄于1976年，尽管相隔了近三十年，但是对当今中国的很多现状有现实意义！影片是关于新建的大型化工厂对其所在小镇居民带来的影响以及由此产生的官僚主义、政治分歧、民意舆论等现实问题，其实类似题材的电影电视剧在中国肯定是多如牛毛的，但那些大致都是以塑造高大全的正面形象歌功颂德为主，揭露现实反映现实为辅的！但是在本片中就有民众与政府的直接对话、记者的观点、居民的行动、工厂厂长自己内心的矛盾甚至厂长的妻子跟女儿的看法……由工厂发散出来的问题在生活的各个方面影响着当事人！因为权利产生的官僚主义和形式主义与民间的真正疾苦总是一对让人尴尬的悖论！一方面想保住地位而做一些似乎是积极有效的实事，但是正是因为这种功利的想法使实事难成事实，而民众的意愿则会这些烂摊子产生理所当然的抵制和反对，官僚们对这种来源于底层的声音要么装聋作哑视而不见，要么制造一些新的烂摊子，如此的恶性循环；假如这些所谓的政绩工程形象工程凑巧正好取得了计划中的功效或价值那么民众也会支持，而且还会在支持的同时呼吁更多的类似项目，但是天时地利并非总是会顺应民意，于是又落入了同样的恶性循环——也许是我低估了政府的职能作用，也许是我过于悲观而忽视了积极的一面，但是我们有着如此冗杂繁复的国家机器，何况晚清的悲剧是如此的让我心有余悸！影片的最后厂长卸任，被他的分歧者替代，影片结尾在已经离职的厂长带女儿刚刚生下的孩子的画面，也许只有孩子才是社会的希望吧！
看Kieslowski的电影的时候总是会寻找导演究竟是以怎样的视角来看待所要表达的故事，如果说Godard在他的影像里总是在不经意间流露出对于革命、对于阶级、对于颠覆的信念，那么也许我从Kieslowski的影像中就能看到迷离的政治和平实的宿命，有时候政治就是人物的宿命，而有时候人物的宿命就是政治，只是导演几乎从来不在影片中明确透露自己的政治主张，只是通过在政治背景下生活的人物遭遇来反应政治。政治是人折腾出来的政治，而人也是政治体制下艰难求存的人，但正因为政治背景的确定所以人物的处境行为结果都难免会被种种非人为但是客观的不可抗因素左右着，个人与整个社会总是在不停的上演着同化与异化的冲突，最后无论是那一方面占了上风对于社会对于个人来说二者都有输家，于是Kieslowski的电影里也总是表现出一种无言的悲悯——悲天而悯人——为社会的强悍但却无序而悲哀，为个人的渺小却顽强而怜悯！