更新时间:2009-02-26
宗黎 • 科斯塔·柏林的故事:嘉宝的成名之作——史诗般的《哥斯达·柏林传奇》
对嘉宝的默片看得渐入佳境，终于轮到这部她在祖国瑞典的成名作了。真是好长的篇幅，3个多小时的长度，还分为上下两部。据说原著小说里的故事情节很复杂，导演斯蒂勒花了很大的心思才将剧本排理顺畅；而看到剧情果真不是普通的直线型叙述（如同好莱坞很多出品那样），第一次惊讶于早期默片也可以拍得这样有层次。虽然听了3个小时的音乐非常累，不过真的拍得很好。
嘉宝在她的这部1924年的成名作里戏份并不多，因为主线讲的是男主角哥斯达·柏林与3个女子之间的故事，因此她的戏份和其他两位女主角是平分秋色的。故事的前面部分有点拖，尤其是讲哥斯达起先是个牧师，因酗酒被革职的情节；嘉宝演的伊丽莎白直到近40分钟时才出现（也许对嘉宝的期待更使我有“拖”的感觉罢），是个从意大利来的姑娘；可见“异国情调”从那时就开始了:)片中嘉宝的表演主要体现在两个场景中，一个是冰河上驾雪橇狂奔的情景，另一个就是最后的重逢。雪橇那一幕极为精彩。无边的黑夜，凌厉的风，茫茫冰雪之上飞驶的雪橇上，刚经历大火的发疯似的哥斯达载着伊丽莎白漫无目的地策马挥鞭；这时画面拍了嘉宝面部一组长长的特写镜头，太美，太有张力的表演了！将人物情绪、填满紧张的空气，以及伊丽莎白的勇敢和坚定表现得淋漓尽致；而此时精彩还远远没有结束，之后在树林中，伊丽莎白对哥斯达鼓励的话，更使我对这位命运并不垂青于她的女子的坚强和成熟赞赏不已，使我相信哥斯达真正倾慕于她那颗宝贵的心；他同马儿说的那句话令人欣然。
在哥斯达的“传奇”中，出现过3个女子：伯爵小姐艾拔、富家千金玛丽安妮、以及伊丽莎白。其中的关系也挺微妙有趣。最早相识的应该是伊丽莎白，哥斯达是她在意大利时的家庭教师，也是她最信赖的朋友。然后哥斯达回国做了已故伯爵的女儿艾拔的家庭教师（艾拔继母的亲生儿子，就是伊丽莎白的丈夫，不过他们的婚姻后来宣布不合法，需要重新签署），因陷入夺遗产阴谋，艾拔误会哥斯达，于爱恨交织中病逝。很钦佩伊丽莎白在其中的种种义举，包括反对婆婆的险恶用心，保护帮助艾拔，劝说哥斯达等等，虽然有些只是用信件这样间接的方式来表示，但伊丽莎白美好的心灵已展露无遗。然后就是演出话剧时，富家女玛丽安妮假戏真作爱上了哥斯达，但他并不爱她，还对她报以嘲讽；她父亲得知女儿竟主动亲吻一个骑士，一怒之下将她逐出家门，当她倒在雪堆之中时，恰巧被外出寻找少校夫人（这是另一条线的故事）的哥斯达遇见，许是对她为自己失去一切心生感触，他将她收留下来。不料一场天花毁坏了玛丽安妮姣好的面容；她深知哥斯达并不爱自己，加上容貌损毁，她便主动了结了这段感情。一次少校夫人率领一群贫民来夺取应得的财产和权利，放火烧了房子，玛丽安妮的父亲闻讯飞奔往此地，而伊丽莎白也应玛丽安妮母亲的请求，前往阻止两个男人之间可能发生的流血冲突。最后玛丽安妮被哥斯达救出，两个男人冰释前嫌，但火烧房子和暴乱的刺激，使哥斯达驾着雪橇在这冬夜里狂奔不止，路上他遇见赶来的伊丽莎白，载她上座，于是就发生了先前所写的那一幕。
所以哥斯达对艾拔是同情和怜悯，对玛丽安妮是愧疚，对伊丽莎白，才是真正的爱情。
这里简单说一下少校夫人这条线。年轻时她长得很美，与一家境普通的小伙子相爱，却被迫嫁给了少校。当旧爱功成名就归来，她不可避免地与他爱火重燃。为此她与母亲决裂，并得到“住在路边”的诅咒。旧爱去世后，将名下产业全数留给了少校。事情本该平静下来，不料一次宴会上，一个喝醉的骑士当着众人揭开了这个丑闻，心里早明白的少校因放不下这样面上的耻辱，将夫人逐出家门。但不问世事的少校几乎毁掉了这份产业，因此就有了夺权暴乱的事件。最后离家的伊丽莎白在旅店见到少校夫人，恰巧哥斯达前来接夫人回到重建的房子，于是故事便圆满收尾。
和如今那些大制作的历史巨片相比，年代和默片形式的局限性，终归不能大气到某种程度，但它已给我一种“史诗”的感觉。瞧我单是叙述两条线的梗概，就几乎有“不知从何道来”的为难了。
欣赏了被“好莱坞化”前的嘉宝，还是很喜欢的。那时她的表情还没有那么丰富，但无疑已具有某种魅力，使观众一眼就喜欢上她。她那裹在深色皮毛和翻边棉毛帽子下的脸好美，好过在宴会上那种精致的卷发和硬领的奇装异服。伊丽莎白是个很具独立性格的女子，由此看出当年斯蒂勒对嘉宝的期许有多大。后来看见自己的得意门生在好莱坞被编派演那样的低俗角色，斯蒂勒的心情可想而知。
当年19岁的嘉宝的确胖得看上去好像大几岁，而第一个出场镜头就是坐在马车里大快朵颐；这种画面在她后来的作品中几乎不会再见到，但也是非常可爱的。
另外两位女主角也各自有着亮点。艾拔是个温顺忧伤的女孩，总怀念着去世的生母，在继母的阴谋诡计下境遇堪怜；我也很喜欢她的。一开始不喜欢玛丽安妮，完全一个被有钱的父亲宠坏的千金小姐，但后来从亲吻哥斯达那一幕开始我就改变了看法，真是敢爱敢恨的勇敢女子，并且大气明理；当她善良的父母收留被弃的伊丽莎白，并视她如己出的时候，两位姑娘也成为了好朋友。
写到这里终于想起该说说男主角了。整部影片他的戏相当重，本来就是写他的传奇的么；这个男演员的确挺有魅力的，尽管哥斯达这个人物并不是那种女性心目中的完美典型。我想他应该是当时瑞典的一线明星罢。窃以为他和嘉宝还挺般配的。不知为什么，对他嘲讽主动献吻的玛丽安妮时的动作神态很是叫绝。
影片开始前的说明里，提到这是集合了该片现存胶片中最好的画面修复而成的，确实能看出较明显的拼接痕迹，不过影响并不大。音乐自然也是重配的，总体比较压抑，很多地方令人心碎，特别小提琴尖锐的弦音像哭一样；北欧人大概总喜欢创作一些折磨人心灵的东西。整部片中基本只用了钢琴和提琴来伴奏；哥斯达与伊丽莎白的主题音乐很好听，挺温暖的。
片中的提示字幕，与我看惯的好莱坞的那些有较明显的区别，这里叙述性的文字非常多，而且字数也偏多，不像好莱坞那样简练；也许与剧情复杂、题材严肃也有关系。其中对白不乏精彩的句子，虽然是从瑞典文翻译过来的。
还有使我分外赏心悦目的雪景，北国风光；那厚厚的积雪，漫天的银白，与人物一起合成一种肃穆、悲痛，却无时不迸发出顽强生命力的景象。忆起去年上海难得的大雪情景，仿佛能听见戚戚喳喳的下雪声。
于是我的心又开始向往北国了，向往去瑞典亲身感受一下那样的情境。
嘉宝在她的这部1924年的成名作里戏份并不多，因为主线讲的是男主角哥斯达·柏林与3个女子之间的故事，因此她的戏份和其他两位女主角是平分秋色的。故事的前面部分有点拖，尤其是讲哥斯达起先是个牧师，因酗酒被革职的情节；嘉宝演的伊丽莎白直到近40分钟时才出现（也许对嘉宝的期待更使我有“拖”的感觉罢），是个从意大利来的姑娘；可见“异国情调”从那时就开始了:)片中嘉宝的表演主要体现在两个场景中，一个是冰河上驾雪橇狂奔的情景，另一个就是最后的重逢。雪橇那一幕极为精彩。无边的黑夜，凌厉的风，茫茫冰雪之上飞驶的雪橇上，刚经历大火的发疯似的哥斯达载着伊丽莎白漫无目的地策马挥鞭；这时画面拍了嘉宝面部一组长长的特写镜头，太美，太有张力的表演了！将人物情绪、填满紧张的空气，以及伊丽莎白的勇敢和坚定表现得淋漓尽致；而此时精彩还远远没有结束，之后在树林中，伊丽莎白对哥斯达鼓励的话，更使我对这位命运并不垂青于她的女子的坚强和成熟赞赏不已，使我相信哥斯达真正倾慕于她那颗宝贵的心；他同马儿说的那句话令人欣然。
在哥斯达的“传奇”中，出现过3个女子：伯爵小姐艾拔、富家千金玛丽安妮、以及伊丽莎白。其中的关系也挺微妙有趣。最早相识的应该是伊丽莎白，哥斯达是她在意大利时的家庭教师，也是她最信赖的朋友。然后哥斯达回国做了已故伯爵的女儿艾拔的家庭教师（艾拔继母的亲生儿子，就是伊丽莎白的丈夫，不过他们的婚姻后来宣布不合法，需要重新签署），因陷入夺遗产阴谋，艾拔误会哥斯达，于爱恨交织中病逝。很钦佩伊丽莎白在其中的种种义举，包括反对婆婆的险恶用心，保护帮助艾拔，劝说哥斯达等等，虽然有些只是用信件这样间接的方式来表示，但伊丽莎白美好的心灵已展露无遗。然后就是演出话剧时，富家女玛丽安妮假戏真作爱上了哥斯达，但他并不爱她，还对她报以嘲讽；她父亲得知女儿竟主动亲吻一个骑士，一怒之下将她逐出家门，当她倒在雪堆之中时，恰巧被外出寻找少校夫人（这是另一条线的故事）的哥斯达遇见，许是对她为自己失去一切心生感触，他将她收留下来。不料一场天花毁坏了玛丽安妮姣好的面容；她深知哥斯达并不爱自己，加上容貌损毁，她便主动了结了这段感情。一次少校夫人率领一群贫民来夺取应得的财产和权利，放火烧了房子，玛丽安妮的父亲闻讯飞奔往此地，而伊丽莎白也应玛丽安妮母亲的请求，前往阻止两个男人之间可能发生的流血冲突。最后玛丽安妮被哥斯达救出，两个男人冰释前嫌，但火烧房子和暴乱的刺激，使哥斯达驾着雪橇在这冬夜里狂奔不止，路上他遇见赶来的伊丽莎白，载她上座，于是就发生了先前所写的那一幕。
所以哥斯达对艾拔是同情和怜悯，对玛丽安妮是愧疚，对伊丽莎白，才是真正的爱情。
这里简单说一下少校夫人这条线。年轻时她长得很美，与一家境普通的小伙子相爱，却被迫嫁给了少校。当旧爱功成名就归来，她不可避免地与他爱火重燃。为此她与母亲决裂，并得到“住在路边”的诅咒。旧爱去世后，将名下产业全数留给了少校。事情本该平静下来，不料一次宴会上，一个喝醉的骑士当着众人揭开了这个丑闻，心里早明白的少校因放不下这样面上的耻辱，将夫人逐出家门。但不问世事的少校几乎毁掉了这份产业，因此就有了夺权暴乱的事件。最后离家的伊丽莎白在旅店见到少校夫人，恰巧哥斯达前来接夫人回到重建的房子，于是故事便圆满收尾。
和如今那些大制作的历史巨片相比，年代和默片形式的局限性，终归不能大气到某种程度，但它已给我一种“史诗”的感觉。瞧我单是叙述两条线的梗概，就几乎有“不知从何道来”的为难了。
欣赏了被“好莱坞化”前的嘉宝，还是很喜欢的。那时她的表情还没有那么丰富，但无疑已具有某种魅力，使观众一眼就喜欢上她。她那裹在深色皮毛和翻边棉毛帽子下的脸好美，好过在宴会上那种精致的卷发和硬领的奇装异服。伊丽莎白是个很具独立性格的女子，由此看出当年斯蒂勒对嘉宝的期许有多大。后来看见自己的得意门生在好莱坞被编派演那样的低俗角色，斯蒂勒的心情可想而知。
当年19岁的嘉宝的确胖得看上去好像大几岁，而第一个出场镜头就是坐在马车里大快朵颐；这种画面在她后来的作品中几乎不会再见到，但也是非常可爱的。
另外两位女主角也各自有着亮点。艾拔是个温顺忧伤的女孩，总怀念着去世的生母，在继母的阴谋诡计下境遇堪怜；我也很喜欢她的。一开始不喜欢玛丽安妮，完全一个被有钱的父亲宠坏的千金小姐，但后来从亲吻哥斯达那一幕开始我就改变了看法，真是敢爱敢恨的勇敢女子，并且大气明理；当她善良的父母收留被弃的伊丽莎白，并视她如己出的时候，两位姑娘也成为了好朋友。
写到这里终于想起该说说男主角了。整部影片他的戏相当重，本来就是写他的传奇的么；这个男演员的确挺有魅力的，尽管哥斯达这个人物并不是那种女性心目中的完美典型。我想他应该是当时瑞典的一线明星罢。窃以为他和嘉宝还挺般配的。不知为什么，对他嘲讽主动献吻的玛丽安妮时的动作神态很是叫绝。
影片开始前的说明里，提到这是集合了该片现存胶片中最好的画面修复而成的，确实能看出较明显的拼接痕迹，不过影响并不大。音乐自然也是重配的，总体比较压抑，很多地方令人心碎，特别小提琴尖锐的弦音像哭一样；北欧人大概总喜欢创作一些折磨人心灵的东西。整部片中基本只用了钢琴和提琴来伴奏；哥斯达与伊丽莎白的主题音乐很好听，挺温暖的。
片中的提示字幕，与我看惯的好莱坞的那些有较明显的区别，这里叙述性的文字非常多，而且字数也偏多，不像好莱坞那样简练；也许与剧情复杂、题材严肃也有关系。其中对白不乏精彩的句子，虽然是从瑞典文翻译过来的。
还有使我分外赏心悦目的雪景，北国风光；那厚厚的积雪，漫天的银白，与人物一起合成一种肃穆、悲痛，却无时不迸发出顽强生命力的景象。忆起去年上海难得的大雪情景，仿佛能听见戚戚喳喳的下雪声。
于是我的心又开始向往北国了，向往去瑞典亲身感受一下那样的情境。
