更新时间:2018-02-10
非虚构 • 终成寡妇:导演说
导演和编剧伊莎贝尔·麦尔格通过这个故事，反映了中产阶级社会的风貌，她并不认为这个阶层人人虚伪，因为无论任何地方在这种情况下人人都会如此，更不认为婚外情是不道德的现象，相反地，情节的安排和故事的发展使观众感到，美容外科医生虽然给女主人公提供了优裕的生活条件，但他的态度已经表明，他并不爱自己的妻子，他们的婚姻已经死亡，因而妻子的偷情不仅情有可原，而且是迟早要发生的事。美丽善良的安娜-玛丽从雷欧那里找到了真正的爱情，只是碍于情面和这个阶层人们的固有习俗，既不能公然离婚，也不能公开和雷欧的情人关系。
雅克·甘布岚扮演的雷欧是一位修船专家，是一家小船厂的负责人，这个人物在修船的技术层面，对演员来说并不陌生，因为他自己就喜欢航海。米歇尔·拉洛克说：我非常喜欢这部片子，因为它十分真诚，不取悦观众，正因为如此，才能打动观众。她特别高兴再次与雅克·甘布岚合作，她说：“这部影片和他过去演的角色大不相同，我发现雅克进步极大，他更美了，我们一起叙述一个故事，实在是一件快事。雅克·甘布岚饰演的这个角色，是一个坚强的孤独者，乐观豁达，他的言谈举止任何时候都充满诗意。人至中年，对爱情的追求更加成熟，更加坚定，观众对他们的“婚外恋”不仅同情，而且希望他们的爱情能够开花结果。导演在本片中向我们明确地表明了自己的观点：人们在第一次婚姻选择上，如果犯了错误，或者婚后发现对方已经不再是自己心中理想的爱人，那就应该勇敢地去改正，再更加勇敢地去寻找真正的爱情，绝对不要违心地维护表面上的“家庭和睦”和“社会和谐”，那是中产阶级的虚伪，这种虚伪只会给双方或一方造成永无休止的终生痛苦。安娜-玛丽追求的不是金钱和物质享受，她从富有的丈夫那里，早已得到了这一切，但生活中最为重要的是真爱，雷欧能够给她这份真爱，她完全有权利去爱自己的心上人。目前西方出现了越来越多的“重组”家庭，夫妻双方和孩子们相当幸福，这不能不说是社会的进步。我们应该鞭笞的，是那些拜倒在金钱或权势面前的“二奶”和“小三”们，更要抨击那些有几个臭钱就破坏他人幸福而胡作非为的人，这些人根本不懂得什么是真正的爱情。他们搞的“婚外恋”与本片歌颂的美好情感根本不能同日而语。
影片故事的发展，全部依靠感情的推动，导演伊莎贝尔·麦尔格说：“我从不考虑如何推进情节的演变，我跟着自己的感觉走，然后我再去看一看下面会出现什么情况。在这个故事里，良好的情感引出了糟糕的结果。一个女人失去了丈夫，她的儿子留在她的身边，因为他认为自己的母亲失去丈夫必然十分悲痛，然而，这就变成了母亲的地狱！大家都经历过这类情况，在我们周围总是有人把事情做得太过分。”这部影片也涉及了家庭和社会教育的重要性。导演还说：“我觉得，特别是在有产阶级的圈子里，面子问题和别的人会怎么说的顾虑，简直成了天大的问题。他们不直截了当地告诉家里人真实情况，而要千方百计地挽救脸面。我经常和这个阶层的人打交道，知道这是有产者的共同特点。”这种西方有产阶级虚伪的脸面问题，在发展中国家里也同样存在，为数不少的人以为，别的错误可以原谅，千万不能犯“生活错误”，嫁鸡随鸡，嫁狗随狗，结婚时既然选择错了，那就必须认命。离婚、再婚（一方亡故除外）是丢脸的事。个人感情远没有一纸婚约重要，爱情似乎是一件奢侈品。这部影片讴歌了真正的爱情，摈弃了虚伪的偏见，当观众看到雷欧最后终于找到站在阳台上等待他的安娜-玛丽时，都轻松地为他们即将到来的幸福祈祷。
影片结尾时，伴随字幕的音乐选择得恰如其分，它告诉观众，这部影片并无雄心壮志，只是宣泄了一些普通人的正常情感，衷心地祝福两位主人公最终获得了期许已久的幸福。
看电影，让人心中长久充满微笑的影片并不太多。慢慢琢磨一下影片的片名“终成寡妇”，真令人忍俊不禁，妙就妙在“终成”二字上，这既是雷欧和安娜-玛丽盼望已久的夙愿，也是导演和编剧的渴望，难得的是，更是广大观众的愿望。当然，大家并不是盼望吉勒贝尔早日归西，但他的离去确实成全了他人美好的爱情。表面上看，这是不合常情的悖论，但又是发人深省的生活常理。也许这就是生活，这才是生活。
1958年5月11日伊莎贝尔·麦尔格生于巴黎，在当导演之前，既当演员，又写剧本，既当电台主持人，又拍电视片，是一个多才多艺的人。作为演员，伊莎贝尔·麦尔格非常善于塑造人物，她说：“首先我要把话语的音乐节奏找准，从而能够更好地拿捏准人物的心理变化。我首先考虑的，不是布景和排演，而是要把台词变得自然合理。在这个阶段，我不把心思放到其他演员身上。举个例子吧，安娜-玛丽这个人物，我的脑子里没有米歇尔·拉洛克，而是一个我认识的人，她就是这个样子，一位迷人的女子，受过极好的教育。她不敢听凭自己的感情来生活。”1980年，她出演了贝奈克斯执导的《女歌星》，1981年出演让-玛利·普瓦雷的《男人喜欢胖女人》，1984年出演《你住在父母家里》，1991年，又在菲利普·布罗卡执导的《天堂的钥匙》中出演主角。她导演的第一部影片叫做《我觉得你很漂亮》（2006），获得了2007年西泽最佳处女作奖。《终成寡妇》是她的第二部作品。2010年，推出了《一个十分讲究的男人》。
雅克·甘布岚扮演的雷欧是一位修船专家，是一家小船厂的负责人，这个人物在修船的技术层面，对演员来说并不陌生，因为他自己就喜欢航海。米歇尔·拉洛克说：我非常喜欢这部片子，因为它十分真诚，不取悦观众，正因为如此，才能打动观众。她特别高兴再次与雅克·甘布岚合作，她说：“这部影片和他过去演的角色大不相同，我发现雅克进步极大，他更美了，我们一起叙述一个故事，实在是一件快事。雅克·甘布岚饰演的这个角色，是一个坚强的孤独者，乐观豁达，他的言谈举止任何时候都充满诗意。人至中年，对爱情的追求更加成熟，更加坚定，观众对他们的“婚外恋”不仅同情，而且希望他们的爱情能够开花结果。导演在本片中向我们明确地表明了自己的观点：人们在第一次婚姻选择上，如果犯了错误，或者婚后发现对方已经不再是自己心中理想的爱人，那就应该勇敢地去改正，再更加勇敢地去寻找真正的爱情，绝对不要违心地维护表面上的“家庭和睦”和“社会和谐”，那是中产阶级的虚伪，这种虚伪只会给双方或一方造成永无休止的终生痛苦。安娜-玛丽追求的不是金钱和物质享受，她从富有的丈夫那里，早已得到了这一切，但生活中最为重要的是真爱，雷欧能够给她这份真爱，她完全有权利去爱自己的心上人。目前西方出现了越来越多的“重组”家庭，夫妻双方和孩子们相当幸福，这不能不说是社会的进步。我们应该鞭笞的，是那些拜倒在金钱或权势面前的“二奶”和“小三”们，更要抨击那些有几个臭钱就破坏他人幸福而胡作非为的人，这些人根本不懂得什么是真正的爱情。他们搞的“婚外恋”与本片歌颂的美好情感根本不能同日而语。
影片故事的发展，全部依靠感情的推动，导演伊莎贝尔·麦尔格说：“我从不考虑如何推进情节的演变，我跟着自己的感觉走，然后我再去看一看下面会出现什么情况。在这个故事里，良好的情感引出了糟糕的结果。一个女人失去了丈夫，她的儿子留在她的身边，因为他认为自己的母亲失去丈夫必然十分悲痛，然而，这就变成了母亲的地狱！大家都经历过这类情况，在我们周围总是有人把事情做得太过分。”这部影片也涉及了家庭和社会教育的重要性。导演还说：“我觉得，特别是在有产阶级的圈子里，面子问题和别的人会怎么说的顾虑，简直成了天大的问题。他们不直截了当地告诉家里人真实情况，而要千方百计地挽救脸面。我经常和这个阶层的人打交道，知道这是有产者的共同特点。”这种西方有产阶级虚伪的脸面问题，在发展中国家里也同样存在，为数不少的人以为，别的错误可以原谅，千万不能犯“生活错误”，嫁鸡随鸡，嫁狗随狗，结婚时既然选择错了，那就必须认命。离婚、再婚（一方亡故除外）是丢脸的事。个人感情远没有一纸婚约重要，爱情似乎是一件奢侈品。这部影片讴歌了真正的爱情，摈弃了虚伪的偏见，当观众看到雷欧最后终于找到站在阳台上等待他的安娜-玛丽时，都轻松地为他们即将到来的幸福祈祷。
影片结尾时，伴随字幕的音乐选择得恰如其分，它告诉观众，这部影片并无雄心壮志，只是宣泄了一些普通人的正常情感，衷心地祝福两位主人公最终获得了期许已久的幸福。
看电影，让人心中长久充满微笑的影片并不太多。慢慢琢磨一下影片的片名“终成寡妇”，真令人忍俊不禁，妙就妙在“终成”二字上，这既是雷欧和安娜-玛丽盼望已久的夙愿，也是导演和编剧的渴望，难得的是，更是广大观众的愿望。当然，大家并不是盼望吉勒贝尔早日归西，但他的离去确实成全了他人美好的爱情。表面上看，这是不合常情的悖论，但又是发人深省的生活常理。也许这就是生活，这才是生活。
1958年5月11日伊莎贝尔·麦尔格生于巴黎，在当导演之前，既当演员，又写剧本，既当电台主持人，又拍电视片，是一个多才多艺的人。作为演员，伊莎贝尔·麦尔格非常善于塑造人物，她说：“首先我要把话语的音乐节奏找准，从而能够更好地拿捏准人物的心理变化。我首先考虑的，不是布景和排演，而是要把台词变得自然合理。在这个阶段，我不把心思放到其他演员身上。举个例子吧，安娜-玛丽这个人物，我的脑子里没有米歇尔·拉洛克，而是一个我认识的人，她就是这个样子，一位迷人的女子，受过极好的教育。她不敢听凭自己的感情来生活。”1980年，她出演了贝奈克斯执导的《女歌星》，1981年出演让-玛利·普瓦雷的《男人喜欢胖女人》，1984年出演《你住在父母家里》，1991年，又在菲利普·布罗卡执导的《天堂的钥匙》中出演主角。她导演的第一部影片叫做《我觉得你很漂亮》（2006），获得了2007年西泽最佳处女作奖。《终成寡妇》是她的第二部作品。2010年，推出了《一个十分讲究的男人》。
