更新时间:2007-04-04
sesame • 向日葵:走，跟我回去
“跟我回去”是电影里爸爸张庚年对儿子说过次数最多的话。在影片的大部分时间里，爸爸是固定的代名词，固守着一个家，并且绝对的希望儿子在自己搭建的家里长成他希望中的那个人，所以不论是儿子偷跑
出去玩纸烟盒，还是上了火车准备南逃，他都不依不挠坚定的说;跟我回去！
向日葵，象花的名字和寓意一样，虽然片子里除了于红的红围巾以外，几乎没人穿上暖色调的衣服，房子是灰砖瓦房，时代是批修斗私，但整部电影看下来还是能感到温暖。
今年一年，出了三部有导演们自己的生活经历为背景的电影，孔雀、青红和向日葵。第一部和第三部都用了借代的方法给影片命名，时间跨度也有重合的地方，但呈现出来的影像倒是截然不同（幸好是这样，要不多无趣）。孔雀里的人物命运交织在一起，就象是绿孔雀的屏，虽然拥有惊人的美丽，也掩不住羽毛本身灰暗的基调，是理想主义终于向现实妥协的幻灭，那不是失望，而是无奈。向日葵不同，就算是被重重煤灰压住，它的基调也是暖色的。青红的色调处理更明显，多雨的贵州山区有太多晒不到太阳的沟壑，青红，和她生命里的人们全都被笼罩其中。
存放有自己记忆的影片应该更容易把握，比较而言，孔雀和向日葵更胜青红一筹。好就好在前面两部片子的根更扎实的伸进了土壤，青红更象一株轻轻插进去的苗，还没等她长成，就被拔了出来。孔雀的情节线是时间和空间两条，而向日葵就只用了时间这一条，用全部篇幅讲了一个
父亲和儿子一起成长的人生历程。
这部片子也不是故事情节片，没有激烈的戏剧冲突，当然就需要有好的接受空间去体会细节才能被触动。
相信有很多生于70年代以前的人都会在父亲和儿子的种种冲突中找到自己的影子。父亲的角色在一个家庭中是非常特殊的。他们在成为父亲的时候大概都还没来得及去想父亲应该怎么做，只是在房门外急切的盼望听到婴儿的第一声哭，自然而然的，他就成了父亲。于是，处理接踵而来的孩子成长过程中的种种突发事件便是第一次也是最后一次检验父亲的合格成度。他们没有时间去考虑哪种方式会让孩子快乐，哪一天该对孩子微笑，哪一次该放他去看露天电影，哪一天该坐下来谈谈，他们只是想，我的孩子应该这样长。
就象门口的向日葵，我把你种在太阳下，你就会一天天向着太阳生长，没有一丝含糊。
从那个年代走来的父亲，他们的面目多数是一致的，严肃、老实、倔强、不苟言笑。在孩子面前，他们几乎是跟雕像有同样的意义，父亲，只是远远站着的一个陌生人。但他们同样都有对孩子难以言状的深沉的爱，就象孔雀里爸爸对弟弟画裸体女人的震怒，青红里爸爸跟女儿的追求者在浴室里的对话。向日葵里就更多了，明明是爱，却被表现成专制和压迫，在小孩眼里，父爱是被妖魔化，被隔离了的，父亲成了横在我们自由路上的巨大路障。
在画展上，父亲的单人像是没有眼耳口鼻的，因为兴许我们都没有认认真真的打量过父亲的脸。
片子用一个生产镜头开场，又用新生命的诞生结束，完成一个轮回。结尾的时候，父亲也没有回家，相信儿子也很想对他说：走，跟我回去。
p.s.
爸爸妈妈久别重逢，两人的嘿咻声惊醒了儿子，结果老爸只好留待隔天未完待续---这就是房间不隔音的第一宗罪
话说回来，我们的父母们好象都是武林高手，在我的印象中完全找不到任何亲热的迹象，以至于我们这拨人长时间以为自己来缘于河边或是垃圾场。人性被压抑得太久的后遗症，性教育、爱教育统统缺乏，大概这也是我们在面对突然之间来势汹汹的资本主义性＆爱教育时措手不及的原因吧，就跟全民补钙似的，一不留神，就补多了。
