更新时间:2010-04-06
这只猫 • 向日葵:有没有不程式化的父爱？
这是一篇2005年的旧作，没有指导意义，慎看！
《向日葵》，导演张杨的新作，卖点是温情，在国内上映时间虽短，却也风评不错，可惜，不合我的胃口，是我近期看的最难受的电影之一。
背景设定在七十年代中期，一个北京胡同里的小家庭，典型的父严母慈的结构。孙海英饰演的父亲（一画家）也是典型的那个年代的模子扣出来的人——为一些众所周知的历史原因剥夺了发挥其大好才华的机遇。自从发现儿子有画画的天分，就认定儿子要比老子要有出息，开始逼着儿子学画画。就像许多中国的父母一样，坚持认为自己已经毁了，就那样了，然后拍着儿子的肩膀让他好好干，把宝都押在他身上。故事就从这里开始徐徐铺陈开去，仔细地描摹了儿子仿如一部与父亲的斗争史的成长历程（当然导演的野心还要大些，这是后话。）——小时候不好好学画，父亲拍桌捶凳，粗声粗气地训斥，青春期不好好学习，想着外出打工，被老爸赶到车站硬生生拖下车，成年后因为迟迟不给父亲添一个孙子，一顿饭吃得剑拔弩张，一旁不能少的当然是任何时候都帮腔护短的妈妈……只是暗暗想不明白为什么中国的家长一到镜头前都这样，一说到亲情就无比地拧巴，人物形象都像样板戏中的革命人物，脸像个柿饼，还油光发亮。
尽管开始有“温情”的预告打底，还是被结尾明目张胆的煽情吓了一跳——结尾当然是，儿子如父所愿当了大画家，开了自己的画展，父亲在这时也死得恰到好处，全家一起聚在父亲曾经住过的房间里，听父亲在一盒磁带里留下的声音，回顾若干年来的人生历程，然后剧中人和观众一同等待两行热泪流下来……最后，还要很轮回意味地，儿子的儿子呱呱落地了。
我却还是愤懑，为什么家中的父亲一定就是个这么高尚的形象，像有神力相助的摩西最终一定可以指引孩子出埃及，为了父亲一句：“我都是为了你好。”，就可以剥夺一个孩子爱闹贪玩的天性，一个少年对爱情的向往，一个拥有独立思考能力的成年人对自己的将来的规划？使得儿子在多少不那么快乐的人生以外，还要背负更苦大仇深的重量？——印象深的是影片当中的一个细节，向阳（孩子）因为太讨厌画画，有天趁妈妈不在时，偷偷地把手指伸到缝纫机下面企图自残，孩子当然是害怕，眼神似看不敢看，满眼的恐惧和犹豫，虽然后来爸爸及时发现，但还是看得我直冒冷汗。做爸爸的成功欲把一个孩子心灵扭曲得连正常的手指都可以不要，莫非就不悲哀么？
父亲有时是那么蛮不讲理的一个名词，但导演最终还要用结果（儿子成名了）来反映手段的合理性——其实只道一个父亲对儿子的期许都有些许买彩票的意味，万一，父亲就是没有押对宝呢，我们还会不会看到这么涕泪交加？
kia说也许这样评论失之粗糙，因为从女性的角度来看父子情可能会有偏差。我也觉得父子之间的沟通一定有一些我所不知道的，神秘的因素存在，问题是我从这部电影之中看到的，仍然只有从其它途径得知的印象的重叠，而没有别的更深的挖掘。我不能说中国是不是都是这么模式化的父子情，如果不是，我替导演感到遗憾，如果是，我对一个时代都觉得悲哀。
