更新时间:2009-07-19
[已注销] • 向日葵:沉重之于电影
看过《向日葵》之后，说不上好也说不上不好，只是感觉很沉重，因为影片用一个人讲述了一生，其中包括命运变革，子女矛盾.........
曾经是纳粹国的德意日，它们拍出的东西就很沉重，日本难掩武士道情愫，德国的许多电影离不开那堵柏林墙，至于意大利，更是习惯了“墨索里尼”。上述国家所拍之物，涉及的不是生与死就是二战笼罩下的大众生活。气氛那叫一个压抑，话题那叫一个严肃。都说老外比中国人浪漫，此处却不尽然。
《向日葵》无法享受“大片”荣耀，只得无奈的归类于文艺之列，其中的罪过恐怕就在于它的沉重。若是能像《无极》那样多想象一下，或者像《非诚勿扰》那样多给几个信用卡镜头，结果肯定不至此。
《向日葵》情节走的是流水线的风格，取材于老北京的普通一家，时间从60年代一直延续到90年代。“父亲”在文革期间被朋友出卖，下放到农场劳改。他本来是个画画的，却被此事耽搁了终身。和很多家长一样，自己的宏图大志成空后，子女就是最好的托付。“儿子”在不情愿下拿起画笔.........谁知老鼠的儿子生下来就会打洞，他也成了画家。
“父亲”的愿望得现，但父子矛盾却依旧激烈。比如生不生孩子又一次扯出许多事儿。
每个人的心就那么一块巴掌地儿，种花、种豆，也有种向日葵的。这自然不能和齐豫大姐的《梦田》相提并论。你若真种了向日葵，势必将自己暴露在光明之下才会成长！
《向日葵》始终沉浸在温暖的痛苦中，也许结局是意料之外的，但难逃一个主题：父母永远牵挂着孩子，孩子未必愿意被牵挂。此片给那些离家在外的人们看，想来是有些共鸣的。
沉重的电影就是这样，只需勾兑些人之常情、平凡俗事就能搏来眼球。《窃听风暴》展现了政治高压下人们的生活，《西西里的美丽传说》叫人知道什么叫“物是人非”，而《入殓师》更是直击死亡。和它们相比，《向日葵》显得单纯却不失严肃。
大家都严肃了不是什么坏事，毕竟我们时常徘徊在扯淡中。王小波有句箴言说，人不能总是一本正经，偶尔看看别人扯淡也是一种调剂。稍作推理的话，严肃也可以是一种调剂。我深信它的功效肯定大于各种“XX口服液”，因为生活不只是临床表现。
