更新时间:2014-05-13
Луксана • 好雨时节:单车骑过大雨天
本来，对高圆圆基本无感，从长相到演技到生硬的英语，不喜欢也算不上讨厌。只是对郑雨盛的好感和对成都出现在镜头前带来的一次又一次的失望让我陡生好奇，才忍不住找来看。五年前的老电影，淡淡的文艺范和雨季中红墙绿竹这一习惯性讨喜的成都名片让人觉得老套却不俗。
谈起中国西南，外地作家和编剧老喜欢描写雨天；而对于成都的记忆近年来多习惯于谈地震，仿佛竟成了她的代言。可是，作为一个土生土长的成都人，对于雨天并没有琼瑶阿姨一样的热忱，也没有近年来从小说到电影再到MV里的那种偏执的依恋。但雨天过后的清朗一直是我觉得更有希冀的存在。不像晴空万里的气场，雨天冲刷过阴霾之后带来的是重新出发的信心和好了伤疤忘了痛的坚韧（原谅我不够文雅）。成都闲适没有错，但并不意味着成都人不懂奋斗、不够坚强。我们更明白坚韧这个词内涵和外延都大过单纯的tough。
起初觉得导演果然是韩国人，他的重点让人摸不着头脑。成都人（当然片中只说May是四川人，虽易误导观众，但还不算奇怪）不会骑单车就好像在丹麦人不会骑一样奇怪，设置一个骑单车的剧情到底想表达什么。看到最后才知道，单车是有独特用意的。这个从头到尾牵线功臣的“yellow bicycle”（虽然并非同一架）才是影片的重点寓意所在。在95’33”的尾声，短焦距的镜头（应该用长镜头，可惜中间切过两次）集中表现May骑单车穿行在雨后清朗的路面上，那崭新的单车有着黄色治愈系的色调，和May干净的白衬衣一呼一应，随着车轮的轨迹我的泪倏地就滚落了出来。车轮的碾转代表着岁月的流逝，让短焦距的镜头无处躲避，我们透过镜头想要静静地认真地看清每一帧画面、摄走每一秒时间，可就是那样应接不暇。所以我肯定，不是目不转睛的不适感挤落了泪珠，是哀伤的情绪无处宣泄积攒的苦闷。而后看到May迎着阳光舒开笑颜，我知道这是内心的伤痛得到抚平的时刻。雨天终会过去，一切都有机会重新开始。是吧？一边是感动，一边是疑问，车轮碾过的路途只会越行越短，还是会无限绵长？路的尽头会在哪里？你的明天又在何时？
谈起中国西南，外地作家和编剧老喜欢描写雨天；而对于成都的记忆近年来多习惯于谈地震，仿佛竟成了她的代言。可是，作为一个土生土长的成都人，对于雨天并没有琼瑶阿姨一样的热忱，也没有近年来从小说到电影再到MV里的那种偏执的依恋。但雨天过后的清朗一直是我觉得更有希冀的存在。不像晴空万里的气场，雨天冲刷过阴霾之后带来的是重新出发的信心和好了伤疤忘了痛的坚韧（原谅我不够文雅）。成都闲适没有错，但并不意味着成都人不懂奋斗、不够坚强。我们更明白坚韧这个词内涵和外延都大过单纯的tough。
起初觉得导演果然是韩国人，他的重点让人摸不着头脑。成都人（当然片中只说May是四川人，虽易误导观众，但还不算奇怪）不会骑单车就好像在丹麦人不会骑一样奇怪，设置一个骑单车的剧情到底想表达什么。看到最后才知道，单车是有独特用意的。这个从头到尾牵线功臣的“yellow bicycle”（虽然并非同一架）才是影片的重点寓意所在。在95’33”的尾声，短焦距的镜头（应该用长镜头，可惜中间切过两次）集中表现May骑单车穿行在雨后清朗的路面上，那崭新的单车有着黄色治愈系的色调，和May干净的白衬衣一呼一应，随着车轮的轨迹我的泪倏地就滚落了出来。车轮的碾转代表着岁月的流逝，让短焦距的镜头无处躲避，我们透过镜头想要静静地认真地看清每一帧画面、摄走每一秒时间，可就是那样应接不暇。所以我肯定，不是目不转睛的不适感挤落了泪珠，是哀伤的情绪无处宣泄积攒的苦闷。而后看到May迎着阳光舒开笑颜，我知道这是内心的伤痛得到抚平的时刻。雨天终会过去，一切都有机会重新开始。是吧？一边是感动，一边是疑问，车轮碾过的路途只会越行越短，还是会无限绵长？路的尽头会在哪里？你的明天又在何时？
