更新时间:2014-06-04
把噗 • 残缺影像:残缺的影像：不该被遗忘的历史
柬埔寨导演潘礼德的《残缺的影像》以其简单的制作，深刻的反思获得了去年戛纳电影节一种关注单元大奖，这不是一部轻松的电影，尝试去解开一个家庭或民族最苦难的历史，需要勇气，更需要诚意。潘礼德以亲历者的身份去回溯这一段“爱与黑暗的日子”，对于走过历史何曾相似的国人来说，会被深深触动，我们所没能说出的真相，借他人之口表达了。
《残缺影像》的好不是制作上的精良，抑或思想上的深刻；利用一些失而复得的影像和木刻人偶，反而显得简陋和粗糙，与背后主题之间形成的反差，却很好地抹除了控诉的立场。它并没有深入客观地去还原红色高棉在柬埔寨的血腥统治，它建立起个人的回忆视角，亲历者的身份抹去的是背后庞大的政治架构，而转成一出个人的家族史，同样也是一个民族的历史片段。
为节省食物而绝食的父亲，饿死的妹妹，还有在医院凄凉离去的母亲，一个原本幸福的家庭在体制的操作下支离破碎，唯余导演一人茕茕孑立。留存在脑海中的记忆，潘礼德用木然不动的人偶再现，配上的旁白，避开了杀戮的残酷，这种个人视角更能让人接受，也更加有感染力。
这是些简单的影像，苍白的话音，却是一个人将泪水流尽之后才能勇敢去面对的现实。想到这我不禁泪流满面。因为类似原因死去的亡魂千千万万，但死去便死去了，很少有人记得。甚至历史也被篡改，谎言与真相模糊不清。
用残缺画面与木偶去重构这段历史、这份记忆，是最好的方式，也是一次勇敢的反思行为。每一个家庭、每一个民族或多或少都曾有过一段“爱与黑暗的日子”，每一位有良知的艺术家都会在有生之年尝试解开这些“爱与黑暗的日子”，作为一部家族志，亦是一部民族史。而历史不该被遗忘。
《残缺影像》的好不是制作上的精良，抑或思想上的深刻；利用一些失而复得的影像和木刻人偶，反而显得简陋和粗糙，与背后主题之间形成的反差，却很好地抹除了控诉的立场。它并没有深入客观地去还原红色高棉在柬埔寨的血腥统治，它建立起个人的回忆视角，亲历者的身份抹去的是背后庞大的政治架构，而转成一出个人的家族史，同样也是一个民族的历史片段。
为节省食物而绝食的父亲，饿死的妹妹，还有在医院凄凉离去的母亲，一个原本幸福的家庭在体制的操作下支离破碎，唯余导演一人茕茕孑立。留存在脑海中的记忆，潘礼德用木然不动的人偶再现，配上的旁白，避开了杀戮的残酷，这种个人视角更能让人接受，也更加有感染力。
这是些简单的影像，苍白的话音，却是一个人将泪水流尽之后才能勇敢去面对的现实。想到这我不禁泪流满面。因为类似原因死去的亡魂千千万万，但死去便死去了，很少有人记得。甚至历史也被篡改，谎言与真相模糊不清。
用残缺画面与木偶去重构这段历史、这份记忆，是最好的方式，也是一次勇敢的反思行为。每一个家庭、每一个民族或多或少都曾有过一段“爱与黑暗的日子”，每一位有良知的艺术家都会在有生之年尝试解开这些“爱与黑暗的日子”，作为一部家族志，亦是一部民族史。而历史不该被遗忘。
